即使一低头便可以捡起六便士，我却仍要仰望月亮

在毛姆的小说《月亮与六便士》里，开头便写道“老实说，我刚刚认识查理斯.斯特里特兰德的时候后，从来没注意到这个人有什么特别的地方，但是今天却很少有人不承认他的伟大了。”
众所周知的是，斯特里特兰德的原型就是后映像派画家高更，后印象派三大代表人物之一（其他分别是，梵高和塞尚）。这里要说明一下后印象派，不过在这之前还要说的是印象派，因为后印象派是由印象派发展而来的。什么是印象派呢，听起来印象派像给人一种虚无缥缈的感觉，而实际上呢，印象派恰恰相反，是写实主义，注重光影在物体上的感觉，但后来人们觉得，画画嘛，应该追求自身心灵的感触，于是便出现了更以自身感觉为主而不追求刻板的光影的效果的后印象派。这里扯得有点远了，不过了解这个对接下来了解斯特里特兰德的个性可能会有所帮助。
斯特里特兰德是个什么样的人呢，有一个老婆，两个上大学的孩子（一男一女），一份比较稳定且收入不错的工作—股票经纪人。而斯特里特兰德太太呢，喜欢结交作家，有那么一星半点的文化色彩。可以说这一家理应非常和谐愉快甚至可以说有点高品质的度过这一生。就像文章开头所说的，在一开始认识斯特里特兰德的时候，普普通通的股票经纪人，过着日常的生活。但后来，抛弃了妻子儿女，孤身一人跑到法国巴黎去了，所有人都认为他和情人跑了，直到后来才知道他是为了艺术而去的法国，究竟是什么原因使得斯特里特兰德如此的痴迷，谁也不知道。为了能使斯特里特兰德能回来，她可以既往不咎。这里面还有个小插曲，当“我”被斯特里特兰德太太请求去巴黎的时候，她告诉“我”，斯特里特兰德住在一个很大，很阔气，坐落在里渥里路后边的一个叫比利时旅馆。然后当“我”到了那边，发现的确是破烂的小楼，多年没有粉刷过，龌龌龊龊，肮脏的窗子全关着，这也显然不是和情人住的地方。这些种种迹象都表明了斯特里特兰德太太想在人们面前表现的很有“面子”，当然这其中可能也包括了对斯特里特兰德的期待。不过我们这里不谈思特里克兰德的太太。
对于斯特里特兰德而言，即使一低头便可以捡起六便士，他却仍要仰望天上的月亮。艺术，对于他来说就是生命，即使被别人讽刺无数遍，他仍然可以抛弃一切，即便已经穷困潦倒，仍然可以不停止的创作，即使双目失明，即使客死他乡。这和“北漂”一词非常接近，但相对而言，又比北漂更加极端。但是对于如今我们来说，绝大多数人或者家长对我们最大的希望就是“稳定”，从小时候家长就告诉我们，你可以出去玩，但是不允许超过哪哪哪；你可以画画，但是你说你想当艺术家，算了吧，还是好好学习；你小时候踢足球被教练看中，算了吧，踢足球多危险，况且在中国，又出不来，还是好好学习吧。
我还记得我至今为止和家长产生的最大分歧就是高三选不选体育的问题。不过现在看来，是我坚持对了。有时候，你需要的真的只是坚持，就像斯特里特兰德，即使所有人讽刺挖苦你，依旧抬起头看着天上的月亮。
但有时候我们缺少的真的就是那种坚持，当我读研的时候，我给自己的目标是将来的工作最少要进大专，可是随着时间的推移，有一阶段我甚至觉得读研没有意义，看着同学自己挣钱，有的都已经结婚了，在小有成就的同时，再看看自己，顿时有了种“百无一用是书生”的感觉。不过幸好，对于我来说那个阶段持续的时间不长。人嘛，总不能期待一眼望到头的生活，一眼望到头的不叫生活，那叫等死。当然在如今的社会，也许不会再出现下一个斯特里特兰德，但是对于我们而言，我们始终的追求应该是那月亮，而不是触手可及的六便士。