差不多冬至。

1.马尔克斯和1874

马尔克斯让我记住，并不是那个“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺上校想起，爸爸带他去见识冰块的那个遥远的下午”，而是结尾，有着猪尾巴的男孩被蚂蚁吞噬掉。一种空旷孤独，每读一次，都凉彻后背。

原来所有的魔幻故事，都是有迹可循，正如所有的孤独都可溯源，绝非天外飞仙。因为爱的残缺，孤独才会如影随形伴着我年年月月。一次偶然的机会听到陈奕迅的《1874》，Eason演绎Wyman的歌词，彻底的孤独，无力的挣扎，总在脑海翻涌。

“从来未相识已不在，这个人极其实在，却像个虚构角色。莫非今生原定陪我来，却去了错误时代”，从未相识已不在，我不知道还有哪种悲伤能抵如此。“实在”“虚构”，“原定”“错误”，这些词义彻底的对比，昭示错过的孤独纯粹至极。开头在猜想，难道他去了错误时代才与我别离。

不妨反问一下，“情人若寂寥地出生在1874，刚刚早一百年一个世纪。是否终身，都这样顽强地等，雨季会降临赤地”。知道他的存在，知道他去了一百年前，那我是否也要抱着孤独完成没有未来的等待。

哀而不得，如何不怨，“为何未及时地，出生在1874。邂逅你、看守你， 一起老死。互不相识，相处在同年代中，仍可同生共死”厮守老死固然美好，可是如果能共处在一个时代里，即便不相识那又何妨。起码我们曾呼吸着相同空气，赏同一轮满月。

在记忆里，重复制作金鱼融化金鱼，一次一次，如对土有着不可言喻的痴迷。那些不曾参与的分离，就是悲伤的深井，深不可测，或许下面还是一条宽阔的暗河，每一次的回忆都如揭开井盖，而黑黝黝的水面只照出心碎的模样，终究无法探底。

2．富士山下，饮泣的你冻吗？

林宥嘉曾唱“多想有个林夕，躲在心中描述”，各种情绪在夕爷的笔下无不让人动容。“拦路雨偏似雪花，饮泣的你冻吗”，是不敢多听的歌词。平平凡凡的雨，没有什么神奇，可是这雨拦住你的路，而又冷如雪花，在这境遇下哭的你，被问及“冻吗”，如何不泪目。本是安慰，却又勾出更多泪水。失恋，我们谁不曾经历。而那些难以入睡的夜夜，你自以为听这歌是疗伤，谁知Eason唱出一字一句直戳心脏。这或许是痛苦疗法。

然后夕爷又用他惯用的招式，给你讲道理，没什么大不了，“要拥有必先懂失去怎接受”。细想，也对，接着放大招“谁能凭爱意要富士山私有”，劝慰你，你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以欣赏它，却不能据它为己有。你有什么方法可以移动一座富士山，最好的答案是，你自己走过去。爱情也如此，逛过就已经足够，爱过就是拥有。

夕爷极其擅长意境烘托，冬日飘着雨的大街，失恋的人独自走着，风过雨更大，湿冷由内及外，凉透心脾；然后又有佛家的独特参悟，你路过就是拥有，道理无懈可击。

大爱泽日生+夕爷+Eason铁三角，夕爷的长短句，泽日生的曲，Eason的入情演绎，量不多却都精妙。

3.葡萄成熟时，一醉自救？

据说此歌写于Eason低迷的时期，也在我屡屡低迷被反复播放。

“差不多冬至，一早一晚还是有雨。当初的坚持，现已令你很怀疑很怀疑，你最尾等到只有这枯枝”，Wyman也是写景高手，他们都擅用冬雨来衬托心境，不分高下。Eason是唱景高手，轻而易举就能被带入。

失恋，失败，这样的事情发生在寒冷时分，总是多了几分凄凉，而不直接点明。所有的路，你选择最想走的那条，其实也就选择了最难的那条。所谓的坚持，在一个阶段，或许只等到一枯枝，本是该收获的时候，却一无所有。这个时候，怀疑会主导你所有的情绪，也会介意后辈的收成多过自己。

这时Wyman会说，这个等待期，要做的就是捱。今天泪不能白流，击伤过自己的石头要小心，一切都从错误中吸收。静候，在静候，即使失守也要守。最不济，等待葡萄酿成酒，就一醉自救。

冬至前夕，听《葡萄成熟时》总别有一番心境。冬至是大如年的节气，在古代是一年的开始。Wyman选择用它起，点出毫无收获的寒冬，又埋下伏笔，这其实更是一个开始。过了这个阶段，兴许满了月份，收获多少谁又能预知呢。

周而复始，站在大循环外，一切都是轮回而已。

从未放弃的你，要不再静候一会？