电影中的男人
中国当代电影中的男性形象是暧昧和双面的，缺乏男性阳刚之气的，每一个走在阳光下的中国男性似乎都有一个不太见得光的秘密，男主人公带着这个秘密走的很坦然，但又很岌岌可危，这是中国当代男性的形象的写照。在飞速发展经济面前，男性似乎迷失了自己，每一个人在背叛、失落中，寻找着自我存在的价值和意义。
《白日焰火》中的张自力（廖凡饰演）在任务中失去了工作，是典型的被社会遗弃的对象，每日在酒精中麻木自己，委屈在小厂子保安处苟延残喘，更在和女工的嬉笑打闹中满足对肉体的渴望，逐渐的堕落和沉迷，使得张自力拥有一双狼一般的眼睛，他寻找着自我救赎的机会。直到案件的女主角吴志贞（桂纶镁饰演）浮出水面，张自力才清醒过来，觉醒是双重的，想要恢复社会身份和苏醒的爱的能力折磨着张自力，他不断的靠近吴志贞，终于发现了迷雾重重中不得已的杀机。
恢复了身份，张自力终于和刑警队长坐在了一张桌子喝酒，男性社会身份的恢复往往伴随着爱的缺失，张自力在舞厅里一个人的独舞是本片华彩段落，导演的点睛之笔，这是张自力对自己处于人性边缘的一声长叹，对自身悲剧感的嘲弄，对男性自身尴尬地位的自省。影片结尾处的白日焰火其实是苍白无力的，他没有任何意义，是无声的爱的表白，但更多的带有祈求原谅的意味，这是当代中国社会男性绝望的宿命和自身的悲剧，绽放出苍白的“白日焰火”。
《浮城谜事》里秦昊饰演的老公乔永照则更是双面人的代表，这个看似优秀的男人事业成功，家庭稳定，但在他不动声色的面容下面却不知道隐藏的是什么，出轨好像是乔永照唯一醉心的事，先是和桑琪出轨，将桑琪变成小二，接着和蚊子出轨，害了蚊子的性命，乔永照不停的游走在其他女人和妻子陆洁之间，乔永照占据了更多的情感关系，享有了更多的性伴侣，然而事实是没有一个他爱的人让他停下来，他只能用爱情之外的方式不断地回报自己，给自己制造更多的麻烦，然后在这些麻烦中苦苦周旋从而寻找自我存在的意义。片中多场床戏，娄烨拍得十分得当，他回避了秦昊的情绪，而转而拍摄女性，妻子的冷漠、情人的轻贱、炮友的随意，这三种情绪可能从隐秘的层面映射出乔永照的心境，在这个找不到出口的男人心里，哪个女人是他心头的朱砂痣，从结尾处，乔永照隐忍难辨的表情中，看不到一丝信息，也许当代中国男性大都如此，不知道想要什么，不知道往哪里去，也不知道该回到什么地方，这是中国男性的悲剧。
女性形象则更多带有绝望的性质，拥有强烈情感需求进而报复的进攻型女性是中国当代电影中主要形象，这当然是巨大的改变之一，然而这种改变所伴随着绝非是积极的意义，更多对现实的抗争，带有以暴制暴的气息。
《浮城谜事》取材自天涯论坛真人真事直播帖《看我如何收拾贱男与小三》，郝蕾饰演的陆洁是典型的复仇天蝎女，当她目睹丈夫背着她乱搞，而且居然将小二的孩子作为自己孩子的同学的时候，她不动声色的开始了复仇计划，先收拾了小二桑琪，接着将丈夫乔永照净身出户，在复仇计划中，唯一出现的纰漏，是失手杀死了小三蚊子，从此背负了心灵罪恶的十字架。陆洁对爱的需求是坚定而忠贞的，然而对爱的体验和反应却是麻木和冰冷的，她的清高、冷漠和对自我的爱护，造就了她命运的悲剧，网上的评论者曾经这样写着，“蚊子是死而生，桑琪是生而死，而陆洁不死不生，是带着罪恶也带着解脱，混沌地继续生活，她将代表着中国大多数人的命运。”这句评论可能是对中国当代人生存状况最好的评语。
在电影中，男性是潜在的施暴者，他们的薄情、背叛、贪婪、不负责任成为伤害女性的暴力手段。而本应温顺、软弱的女性则成为暴力的实施者，她们欺骗、布局、甚至出手杀人，吴志贞、陆洁都是暴力的受害者和实施者的合体。
当然文本中也不乏温暖的注解，是影片当中的局外人形象，这些局外人往往是男性，他们游离在事件之外，但却和事件里的人物有千丝万缕的联系，温暖、谦和有正义感。《浮城谜事》里的祖峰饰演的警察和朱亚文饰演的汽车店老板，是典型的局外人，比起秦昊饰演的渣男老公，这两个男人更具备男人的责任感，正义、勇敢、勇于面对，但是这两个男人依然是社会的失意者，警察祖峰虽然明察秋毫，但面对富二代的咆哮与彪悍，只能低头走路，朱亚文则是小三蚊子抛弃的对象，因经济实力不敌乔永照，只能在蚊子去世后，苦苦追查事件的真相，作为对蚊子的爱的纪念。两个男人在清晨阳台上的一场对话，充满了暧昧的气息，徘徊在男女俗世之恋和男男旷世之恋之间。局外人形象是导演对社会阳光层面的描写，《守望者》中的局外人陈思成是任达华罪恶迷雾中的阳光，然而这个男人却是失意者，他被妻子抛弃，被生活扔到犄角旮旯，只能靠和老板娘（张静初饰演）眉来眼去满足自信；巍子饰演的抢劫犯本来是阻止任达华行凶的阻力，然而这个中年男人因为生病孩子而让老婆（郝蕾饰演）和他唱一出“仙人跳”，这真是中国现实主义的悲剧，令人扼腕。局外人是创作者理想主义的闪光，同时也是社会的边缘人，中国社会的主流人群依然是权力或金钱的掌握者，同时也是暴力的潜在制造者。
《白日焰火》中的张自力（廖凡饰演）在任务中失去了工作，是典型的被社会遗弃的对象，每日在酒精中麻木自己，委屈在小厂子保安处苟延残喘，更在和女工的嬉笑打闹中满足对肉体的渴望，逐渐的堕落和沉迷，使得张自力拥有一双狼一般的眼睛，他寻找着自我救赎的机会。直到案件的女主角吴志贞（桂纶镁饰演）浮出水面，张自力才清醒过来，觉醒是双重的，想要恢复社会身份和苏醒的爱的能力折磨着张自力，他不断的靠近吴志贞，终于发现了迷雾重重中不得已的杀机。
恢复了身份，张自力终于和刑警队长坐在了一张桌子喝酒，男性社会身份的恢复往往伴随着爱的缺失，张自力在舞厅里一个人的独舞是本片华彩段落，导演的点睛之笔，这是张自力对自己处于人性边缘的一声长叹，对自身悲剧感的嘲弄，对男性自身尴尬地位的自省。影片结尾处的白日焰火其实是苍白无力的，他没有任何意义，是无声的爱的表白，但更多的带有祈求原谅的意味，这是当代中国社会男性绝望的宿命和自身的悲剧，绽放出苍白的“白日焰火”。
《浮城谜事》里秦昊饰演的老公乔永照则更是双面人的代表，这个看似优秀的男人事业成功，家庭稳定，但在他不动声色的面容下面却不知道隐藏的是什么，出轨好像是乔永照唯一醉心的事，先是和桑琪出轨，将桑琪变成小二，接着和蚊子出轨，害了蚊子的性命，乔永照不停的游走在其他女人和妻子陆洁之间，乔永照占据了更多的情感关系，享有了更多的性伴侣，然而事实是没有一个他爱的人让他停下来，他只能用爱情之外的方式不断地回报自己，给自己制造更多的麻烦，然后在这些麻烦中苦苦周旋从而寻找自我存在的意义。片中多场床戏，娄烨拍得十分得当，他回避了秦昊的情绪，而转而拍摄女性，妻子的冷漠、情人的轻贱、炮友的随意，这三种情绪可能从隐秘的层面映射出乔永照的心境，在这个找不到出口的男人心里，哪个女人是他心头的朱砂痣，从结尾处，乔永照隐忍难辨的表情中，看不到一丝信息，也许当代中国男性大都如此，不知道想要什么，不知道往哪里去，也不知道该回到什么地方，这是中国男性的悲剧。
女性形象则更多带有绝望的性质，拥有强烈情感需求进而报复的进攻型女性是中国当代电影中主要形象，这当然是巨大的改变之一，然而这种改变所伴随着绝非是积极的意义，更多对现实的抗争，带有以暴制暴的气息。
《浮城谜事》取材自天涯论坛真人真事直播帖《看我如何收拾贱男与小三》，郝蕾饰演的陆洁是典型的复仇天蝎女，当她目睹丈夫背着她乱搞，而且居然将小二的孩子作为自己孩子的同学的时候，她不动声色的开始了复仇计划，先收拾了小二桑琪，接着将丈夫乔永照净身出户，在复仇计划中，唯一出现的纰漏，是失手杀死了小三蚊子，从此背负了心灵罪恶的十字架。陆洁对爱的需求是坚定而忠贞的，然而对爱的体验和反应却是麻木和冰冷的，她的清高、冷漠和对自我的爱护，造就了她命运的悲剧，网上的评论者曾经这样写着，“蚊子是死而生，桑琪是生而死，而陆洁不死不生，是带着罪恶也带着解脱，混沌地继续生活，她将代表着中国大多数人的命运。”这句评论可能是对中国当代人生存状况最好的评语。
在电影中，男性是潜在的施暴者，他们的薄情、背叛、贪婪、不负责任成为伤害女性的暴力手段。而本应温顺、软弱的女性则成为暴力的实施者，她们欺骗、布局、甚至出手杀人，吴志贞、陆洁都是暴力的受害者和实施者的合体。
当然文本中也不乏温暖的注解，是影片当中的局外人形象，这些局外人往往是男性，他们游离在事件之外，但却和事件里的人物有千丝万缕的联系，温暖、谦和有正义感。《浮城谜事》里的祖峰饰演的警察和朱亚文饰演的汽车店老板，是典型的局外人，比起秦昊饰演的渣男老公，这两个男人更具备男人的责任感，正义、勇敢、勇于面对，但是这两个男人依然是社会的失意者，警察祖峰虽然明察秋毫，但面对富二代的咆哮与彪悍，只能低头走路，朱亚文则是小三蚊子抛弃的对象，因经济实力不敌乔永照，只能在蚊子去世后，苦苦追查事件的真相，作为对蚊子的爱的纪念。两个男人在清晨阳台上的一场对话，充满了暧昧的气息，徘徊在男女俗世之恋和男男旷世之恋之间。局外人形象是导演对社会阳光层面的描写，《守望者》中的局外人陈思成是任达华罪恶迷雾中的阳光，然而这个男人却是失意者，他被妻子抛弃，被生活扔到犄角旮旯，只能靠和老板娘（张静初饰演）眉来眼去满足自信；巍子饰演的抢劫犯本来是阻止任达华行凶的阻力，然而这个中年男人因为生病孩子而让老婆（郝蕾饰演）和他唱一出“仙人跳”，这真是中国现实主义的悲剧，令人扼腕。局外人是创作者理想主义的闪光，同时也是社会的边缘人，中国社会的主流人群依然是权力或金钱的掌握者，同时也是暴力的潜在制造者。
还没人转发这篇日记
