2017年戛纳电影节70周年的超前展望
可能很多影迷还没看完2016年第69届戛纳电影节的官方入选影片，而一些已出资源的主竞赛电影也正在影迷们的热议之中。《托尼·厄德曼》不负盛名？《美国甜心》是否值得年度十佳一席？《毕业会考》是蒙吉的正常还是失常发挥？以及2016年的戛纳电影节究竟是丰收还是低谷？不过眼看着戛纳电影节各个单元已经开始为明年的70周年大庆选片，各路嫡系导演们的新片进入后期制作或者即将登上柏林卖片市场的消息不绝于耳，似乎也是时候来超前展望一下可能会有哪些大导巨匠的新作入选70岁大寿的戛纳电影节。
既然是官方单元的超前展望，连预测都算不上，只能是大致梳理一下目前收集到的信息，看看那些影片具备入选戛纳的“可能性”，其中一些影片可能会出现在柏林威尼斯甚至其它电影节。真正分析可能性的预测可能要等柏林电影节结束后才能展开。
回望2007年戛纳电影节60周年，实在精彩，王家卫开幕，蒙吉/索科洛夫/塔伦蒂诺/李沧东/萨金塞夫/范桑特/金基德/贝拉塔尔/科恩兄弟/雷加达斯/格雷/库斯图里卡/芬奇/河濑直美齐聚主竞赛，还有35个世界级名导贡献短片集《每个人都有他自己的电影》为戛纳献礼。而70周年会有什么特别惊喜，可能还得等到4月才能揭晓，但就目前看来，阵容这一块可能远远比不上60周年。
连夺两座戛纳金棕榈让哈内克被影迷们称为“金棕榈狂魔”，在《爱》横扫2012年各种奖项的五年后，哈内克带着欧洲三大电影节的“毒瘤”于佩尔，《爱》合作过的法国影坛老将让·路易·特兰蒂尼昂，以及导/演两不误的马修·卡索维茨，向影坛献上这部《快乐结局》。很具有讽刺性的片名，聚焦法国加莱一个中产阶级家庭与当地难民营的故事。据于佩尔说风格比较靠近《巴黎浮世绘》但又不完全一样。影片六月底就开拍，八月底拍完，目前正在后期制作，想不入选戛纳都难，也是无数影迷2017年的年度期待之一吧。
希腊导演兰斯莫斯近年来“上位”非常快，首部英语作品《龙虾》首次入选戛纳主竞赛，在英美国家好评如潮，这次打算继续征服全球市场，不仅演员阵容上把蕾切尔·薇兹“升级”成了妮可·基德曼，保留了凭借《神奇动物》圈粉无数的科林·法瑞尔，知名发行商A24在前期就抢下了美国发行权。影片讲述想要复仇的男孩和想要拯救家庭的医生之间的故事，八月份开拍，十月中旬拍完，正在后期制作。
冈萨雷斯、卡隆、托罗已经常驻好莱坞，雷加达斯还在墨西哥努力为墨西哥电影新浪潮发力。不仅自己的电影几乎百发百中戛纳主竞赛，担任制片人扶持新导演的作品也顺利走上国际舞台。在2012年凭借《柳暗花明》夺得戛纳最佳导演奖的五年后，他的新作终于要完成了。暂时没有太多关于《生命起源》故事的消息，柏林市场上应该能获取更多细节，另外影片似乎已经在墨西哥暂定5月20日上映，全力冲向戛纳的节奏。
每年都感觉法国导演为了那四五个席位惨烈厮杀，但每年都有意外出局和意外入选。比如法国导演德斯普里钦上一部《青春的三段回忆》就被赶去了导演双周。当时福茂在专访中说德斯普里钦很尊重他们的决定，并没有怨恨。这次德斯普里钦聚齐豪华卡司，让影迷们能见证阿马立克、歌迪亚、甘斯布以及路易加瑞尔同台飙戏，就凭这个卡司，福茂都没有理由再拒绝了吧。讲述阿马立克饰演的导演正准备拍摄新片，不料旧情人的出现完全搅乱了他的生活，影片已于11月初拍完后进入后期。
索菲亚·科波拉只凭借《绝代艳后》进过一次戛纳主竞赛，之后因凭借《在某处》拿下威尼斯金狮被推向舆论争议的风口浪尖，就这样后来的《珠光宝气》还能为戛纳一种关注单元开幕。所以当她的新作《牡丹花下》定档美国6月23日，所有人的第一反应都是“预定戛纳”，至于空降哪个单元就说不一定了。改编自1971年冬木主演的同名影片，《牡丹花下》由克斯汀·邓斯特、艾丽·范宁、科林·法瑞尔和妮可·基德曼主演，据说会很像导演首作《处女自杀》。
海因斯上次凭借《卡罗尔》入选戛纳主竞赛，但最终成绩不太理想，不是指影片评价或是质量，而是并没有太多为北美颁奖季宣传添砖加瓦。所以这次重新和摩尔合作的《奇光下的秘密》是有可能直接去特柳赖德/多伦多的。不过这部片比较有趣的点在于，它有近一半的篇幅都以默片形式展现，改编自《雨果》作者的同名小说似乎也暗示了其迷影属性，而这完全就是戛纳所爱。还记得那年《艺术家》引爆戛纳，最终在奥斯卡风光无限吗。
说到《艺术家》，就顺带提提导演哈扎纳维希乌斯的新作《敬畏》，改编自安妮·维亚泽姆斯基的传记，讲述60年代末戈达尔和安妮之间的故事。首先这是一部讲戈达尔的电影，单就这一点已足够噱头，路易·加瑞尔+斯塔西·马汀的组合也是绝对看点。只是在导演上一部入选戛纳主竞赛的《搜寻》惨遭恶评导致发行FLOP之后，戛纳主竞赛还会对哈扎纳维希乌斯张开怀抱吗？还是会被收入其它单元？影片已于11月底拍完，正在后期制作。
河濑直美是戛纳亲生女儿，想不去戛纳都难。虽然上一部《澄沙之味》被降级到了一种关注单元，但这部讲述为盲人制作电影音轨的女人的故事，拿到了法国CNC世界电影的资助，具有迷影情结，与卢米埃尔同名的新作《光》还是有很大可能进主竞赛的。
上面说到了戈达尔，他的新作其实已经断断续续在多个阿拉伯国家拍了快两年了，《影像与语言》将是一部虚实结合探索阿拉伯世界的电影。如果戈达尔能来为戛纳70周年献礼那是再好不过了，负责国际销售的Wild Bunch近期透露虽然将在柏林展开此片的销售工作，但担心影片赶不上戛纳。
萨金塞夫在凭借《回归》拿了威尼斯金狮后，就叛逃戛纳成为戛纳嫡系了，上一部《利维坦》更是拿下了主竞赛最佳编剧大奖。新作《无爱可诉》的信息很少，只是影片国际销售商已经把影片“状态”列为了后期制作，但具体影片是否能赶上戛纳是个巨大的问号。
如果萨金塞夫赶不上的话，俄罗斯战队还有洛兹尼萨，已经凭借《我的幸福》《雾林寒战》两度入选主竞赛，新作《温柔女子》正在后期制作，改编自陀思妥耶夫斯基的短篇小说，讲述一个女人寻找被关押的丈夫的故事。
上文提到法国电影又要面临一场大撕，欧荣这部片就很危险。欧荣其实并不是戛纳常客，记得好像是柏林四次，威尼斯三次，戛纳两次。这部情色惊悚新片11月开拍，讲述陷入抑郁症的女人和她的心理医生相爱，但逐渐发现对方掩藏秘密的故事，由《花容月貌》合作过的玛丽恩·瓦科特和达内御用杰瑞米·雷尼耶主演。感觉这个题材和欧荣两次入选戛纳主竞赛的《泳池情杀案》和《花容月貌》比较一致，卡司也很“戛纳”，如果没去戛纳的话就威尼斯见吧。
英国新秀海格是否准备好晋升戛纳了呢？海格因为《周末时光》冲上电影舞台，之后凭借《四十五周年》在柏林电影节拿了影帝影后并一路杀到奥斯卡，可以说是近几年来上升速度最快的导演之一。这次的新作《赛马皮特》早在2016年初的柏林电影节市场就开始预售，美国发行权继续被眼光毒辣的A24拿下，一个完全美国化的公路故事，读完剧本的感觉是把《四十五周年》“以景写人”的手法延续了下来，但把视野放大到社会观察了。如果没入选柏林主竞赛的话，那就应该会出现在戛纳了，只是空降主竞赛的可能性不太大。
同样面临“晋级”可能性的是凭借《它在身后》大火了一把的美国导演大卫·罗伯特·米切尔。新作《银湖之底》不是恐怖片，而是发生在现代洛杉矶的犯罪惊悚黑色电影，但肯定又是满满的迷影元素，由事业如日中天的加菲和刚演了《美国甜心》的丽莉·克亚芙主演。如果发挥的好，还是有可能跳过一种关注直接空降主竞赛滴。
在凭借《阿黛尔的生活》登顶金棕榈后，陷入劳工丑闻的柯西胥就一直很不顺利，之前想拍的一个项目也最终流产。但终于新片《宿命》在九月底悄悄开拍了，讲述一个年轻导演在位于地中海沿岸的家乡拍电影遇到的爱情和其它的人与事。柯西胥自己的制片公司和意大利Bianca Film联合制片，法国二台出资合拍，Pathé买下了国际销售权。
美国导演的电影一向都说不准，主要是看发行商的策略，比如佩恩的黑白公路电影《内布拉斯加》在戛纳首映就有助于之后的颁奖季发力。这次的新作《缩身》是个有科幻元素的喜剧，已经在后期了，感觉直接去秋冬电影节可能会更合适。
大家都在开玩笑说要不要改名成“失踪”的马力克不算新作的新作《失重》仍然没有现身，非官方消息在八月时指出美国3月中旬上映，但那个时候还不知道是去柏林还是戛纳，所以这个上映日期也说不一定。总之柏林戛纳肯定会去其中一个（感觉去年说过同样的话），如此豪华的全明星阵容，两个电影节应该抢着要才对。
在《游客》惊艳戛纳的三年后，奥斯特伦德可能会凭借第一部英语电影《自由广场》从一种关注单元晋升到主竞赛，影片讲述一个艺术家在广场上展览装置艺术，负责展览的博物馆管理层聘请了一个公关团队来宣传展览，但这个团队宣传过头的故事。看豆瓣简介说是“一个充满黑色幽默色彩的故事”，只要保持《游客》水准杀进主竞赛应该没问题，看看2015年戛纳扶持了多少欧洲导演的第一部英语电影进主竞赛就心里有数了。影片七月开拍，戛纳前完成应该没问题。
在《穿裘皮的维纳斯》的四年后，波兰斯基终于有新作了，这次还是跟阿萨亚斯合作，妻子塞尼耶和伊娃·格林主演，一个作家与疯狂女书迷的心理惊悚故事，原著致敬史蒂芬金的《危情十日》。想象一下波兰斯基+《危情十日》+《锡尔斯玛利亚》就足够让人期待。影片于11月开拍，弄快点应该还是能赶上滴。
北欧导演约阿希姆·提尔2015年凭借第一部英语电影《猛于炮火》被戛纳提升到主竞赛，但是效果并不太理想，影片随后有点被各界忽视的感觉。这次约阿希姆·提尔回到北欧，拍了这部“展现了强烈的视觉元素”的惊悚奇幻新作《西尔玛》。影片九月开拍，到了十二月都还在拍，不知道够不够时间做后期。
英国导演琳恩·拉姆塞只进过一次戛纳主竞赛，2011年的《凯文怎么了》，影片在戛纳场刊拿到了2.5分，之后各界评价也一直不错。这么多年过去了，终于有了新作。《你从未在此》由杰昆·菲尼克斯主演，豆瓣简介说“将聚焦饱受战后创伤后遗症困扰的老兵，现如今致力于解救被迫性交易的女性”，应该是个惊悚犯罪片。影片正在后期，由法国著名制片公司Why Not Production制作，他们是蒙吉、德斯普里钦、肯洛奇、欧迪亚等戛纳常客的御用制片公司，所以...大家都懂的。
戛纳对洪尚秀的电影选择真有点拿不准，于佩尔主演的《在异国》进了主竞赛，但《这时对那时错》竟然没进。洪尚秀在2016年的戛纳电影节期间在戛纳当地和于佩尔一起拍了这部《克莱尔的相机》，关于一个高中老师和一个作家的故事。都在戛纳门口拍戏了，还拉来了镇片之宝于佩尔，同为主演的金敏喜又凭借《小姐》在2016戛纳大放光彩，这总该入选了吧。
澳洲导演米奇欧德的这部片也是神秘始终很久了。米奇欧德最早通过《动物王国》一举成名，这片最近还被翻拍成了美剧，后来的《沙海漂流人》落选戛纳主竞赛但去了午夜展映单元。这部和皮特以及斯文顿合作的美国喜剧《战争机器》已经拍完一年半了，完全失去了音讯，据说片方高层对质量不满，不知道最后要怎么解决。但既然是“展望可能性”，这部还是有点“戛纳相”的，先放在这儿吧。
法哈蒂2016年才入选了戛纳主竞赛，还卷走了最佳编剧和最佳男演员，跑完宣传后马上开始筹备他的第一部西班牙语电影，阿莫多瓦两兄弟担任制片，佩内洛普·克鲁兹和哈维尔·巴登两夫妻主演。片名和故事都为止，因为法哈蒂正在西班牙紧锣密鼓的筹备，还没开拍呢！照理说现在都还没开拍应该是赶不上戛纳了。不过有些导演是例外，法哈蒂最近这部《推销员》也是2016年1月才开拍，结果在最后关头（官方宣布入选片单的十天后）顺利挤进主竞赛。
阿根廷导演马特尔的这部片跟《失重》一样也是去年就说要进戛纳，结果影儿都没有，一直拖到现在。如今阿根廷消息定档6月1日，这下没跑了吧。
在凭借《索尔之子》享誉全球之后，匈牙利导演拉斯洛·奈迈施就马不停蹄开始筹备这部新作，通过一个女人的生活轨迹展现一战前布达佩斯的社会全貌。本来各方消息都说是2017年初才开拍，看起来更像是等着去2018年戛纳。但是最近看到消息说这片2016年7月就开始在布达佩斯本地召集卡司，所以动作快也说不一定。
2014年凭借《聋哑部落》享誉全球的乌克兰导演史拉波斯维兹奇有了新片，这部《卢森堡》应该是改编自其同名短片，或者说是延展成了长片。之前在网上把那部短片翻出来看了看，仍然是超长的固定长镜头组成，讲述切尔诺贝利核事故灾区的两个工作人员的故事，由于灾区的面积跟卢森堡差不多大，所以有了这个片名，不知道之后会不会改一个新名字跟短片区分开来。感觉也是很有机会晋级的导演，至少一种关注吧。
在提档之前，没人会想到说《异形：契约》会去戛纳。但是它恰好就改到了5月19日北美上映，刚好是第70届戛纳开幕的两天后，于是法国媒体们就开始异想天开了。这样的猜测未免有些神棍，人家安排这个档期有太多可能的其它原因。不过这个档期的确提供了一种猜想和可能性。雷爷的《罗宾汉》都能开幕，这部《异形》正统前传有何不可？虽然《普罗米修斯》也没去戛纳，但感觉非竞赛展映还是很有可能的。法国上映日期在5月10日和17日之间徘徊未决，应该还在等最后敲定。
托罗只去过一次戛纳主竞赛，那就那一次，让他名声大噪，2006年的《潘神的迷宫》。照理说他这样在好莱坞发展后应该不再需要去戛纳了，但是托罗上一部精心打造的《猩红山峰》无论是评价还是票房都很不理想，更不用说此前只在中国火的《环太平洋》。所以到了这次的新作《水形物语》，没有票房号召力但都是演技担当的卡司，以及“冷战背景下的惊悚奇幻故事”让人联想到《潘神的迷宫》，还请到法国金牌作曲德斯普拉配乐，所以如果拍得好的话可能是会考虑顶丁级电影节“镀金”的。
奉俊昊《雪国列车》就被谣传过要去戛纳开幕，结果就这么裸上了。Netflix宣布《玉子》将在2017年夏天全球同步上线，除了美国会院线同步上映外其它国家直接跳过院线发行。所以问题就在于，Netflix愿不愿意花戛纳这笔巨资为《玉子》的全球发行做宣传，或者说他们觉得性价比高不高？似乎《玉子》能不能成为非竞赛展映影片就取决于此了吧。
暂时比较关注的就这些吧，肯定还会有像《托尼厄德曼》那样不知道从哪儿突然冒出来或者不知道什么时候就开拍/拍完了的片，尤其有些亚洲地区的片我这边消息不太多，比如贾樟柯x杜琪峰的《在清朝》进展如何了，李沧东的《燃烧》据说要推迟，三池崇史和黑泽清也都有新作；圭达尼诺的《阴风阵阵》要么是戛纳午夜展映要么直接去威尼斯，卡普拉诺格鲁的《谷粒》感觉更像是柏林主竞赛，伍迪艾伦不会背靠背去戛纳吧，还有一堆可能会入选一种关注或者导演双周的欧洲导演新作，这个之后详细预测时再说。然后还有一堆导演似乎要到2018年才能看到新作，导致我梳理下来有种2018年会很牛逼的感觉，卡拉克斯啊锡兰啊迈克李啊拉斯冯提尔啊之类的。
所以目前从阵容来看，戛纳70周年不会有特别大的惊喜，应该是比较正常的戛纳主竞赛阵容。但还是那句话，对于影迷来说，阵容不重要，质量够硬才是关键。现在就期待福茂准备捣鼓出什么70周年大庆惊喜了。
