盘点丨荒年富财主，2016年十佳电影

来了，元旦期间把存了很久，一直没看的新片基本上看完，类、比、选，个人年度十佳电影出来了。对多数人而言，2016年是个荒年，荒年富财主，富的是票房财主，饿的是认真影迷，2015年电影盘点还可以分华语十佳、外语十佳，今年不行了，几乎没有特别喜欢的片子，都很勉强，差那么一点点。杜工部说，穷年忧黎元，叹息肠内热。没那么大的忧国忧民情怀，盘点只为忘却的纪念，不凑合，不将就（排名不分先后左右忠奸）。
克里斯蒂安·蒙吉《毕业会考》
                
                
点评：罗马尼亚的蒙吉、土耳其的锡兰，这几年戛纳电影节的神迹，作品品质稳定，拿奖拿手软。《毕业会考》里蒙吉导演依然太稳了，弱化事件渲染，突出生活日常，一点点去编织一张细密的蛛网，从一件事辐射家庭、学校、医院、公检法各个社会层面，男人像火上炙烤的栗子，老婆不理，女儿不认，情人不爱，关系网无用，家庭、事业、隐情近乎崩溃，对白这么密集的剧本没有空话、废话，大家都在说人话，也没所谓金句，棒。
阿彼察邦·韦拉斯哈古《幻梦墓园》
                
                
点评：阿彼察邦是一个催眠大师，不紧不慢节奏固守，一点点侵入脑细胞，看他的电影，就像接受一场旷日持久的热带白日梦。《幻梦墓园》看完可以睡个好觉，做个好梦。热带嗜睡症，病房不停变色的灯管像未熄灭的神经元；漫长的晴朗天气，知了聒噪白云奔跑，水车旋转，屙野屎的人藏在丛林中一片寂寞；短暂的黄昏，士兵醒来在夜市，通灵的女人，前世今生，都是别人的事，郁热中不知所以。依然是熟悉的演员，以及导演标志性的广场舞镜头。
保罗·范霍文《她》
                
                
点评：保罗·范霍文一直有一颗病态的心，这是众人皆知的，施虐，受虐，肉体横陈，把女人变成斗士，用变态攻击病态，变成不惧杀戮、不惧侵犯的娇娃。《她》沿袭他的怪癖，找伊莎贝尔·于佩尔大成了，这位姐姐是病态饥渴女性专业户，《她》深沉谋算，戏弄男人操控闺蜜，深藏机心和感情，翻手覆手如玩游戏，硬朗身板、坚毅眼神深深写着“演技”两个字。论当今女演员谁最有演技，欧洲有于佩尔，美洲有梅姨，海伦·米伦，朱利安·摩尔，拿奖不是目的，演爽才是追求。
佩德罗·阿莫多瓦《胡丽叶塔》
                
                
点评：阿莫多瓦都快70了，还能保持这样高的荷尔蒙，不带欲望地继续爱美丽女人，爱五颜六色的色块，不容易，好看，《空乘情人》之后阿莫多瓦的功力回来了，简单小故事，有点小催泪，含着小悬念，却是不着痕迹一波三折，没全部说透，不做无谓煽情，结尾收得刚刚好；一贯艳丽色彩娇俏女郎，阿莫多瓦真是女性知音，总是站在她们心底做画像，把阿德丽安娜·尤加特拍得这么美，换那么多漂亮衣裳，让直男淌了无数吨口水。
尼古拉斯·温丁·雷弗恩《霓虹恶魔》
                
                
点评：电影区别于电视等媒介，就是因为声光电表现方式独树一帜，这几年电影不好看，某种原因是因为数码设备普及，人人都可以当导演，因陋就简，忽略了光影布置的魔力。《霓虹恶魔》是视听盛宴，形式主义杰作，光怪陆离，目眩神迷，心旌荡漾，可以把人的魂儿都吸出来。灯光、色彩、音乐、摄影、氛围、情绪都可以单独拿来说，故事简单一点但也没那么不堪，天枰座NWR爱形式主义爱到中毒了，一定要好看，一定要漂亮。这样的导演再多一个就俗，少了就寂寞，也需要一两个执拗人，执拗地只拍自己认为对的电影，让喜欢的人喜欢得要死，不喜欢的人不喜欢得要死。
真利子哲也《错乱的一代》
                
                
点评：当我们在说日本电影式微时我们在说什么，人家也没怎么式微，80、90后正在一拨拨破土而出，这些年渐渐对日本新一代影人刮目相看。真利子哲也的《错乱的一代》这个控制节奏真牛叉，个人年度日本电影，充满精气神、不一样的电影，有些昭和时代电影的味道了，比如《复仇在我》。80后导演、90后主演的“无因的暴力”，电影感极好，不敢再说影帝柳乐优弥长残了；极端狂暴错乱却克制冷静，公牛式击打，拳拳到肉，像听一张死金又听一盘硬核说唱，再听一盘极端朋克。未成年慎看，小心学坏。
马凯《中邪》
                
                
点评：用7万块拍电影的认真态度，秒杀7000万拍的烂片，这才是年轻人的态度。国产独立电影之一种，小成本电影的一种出口，回到故事，回到叙事模板，推荐。故事紧凑，人物自然，剪接流畅，伪纪录与真惊悚，主观视觉客观视角的天然糅合，结尾有点泄气了，但还能理解为了上映的心情。本质上是《女巫布莱尔》《鬼影实录》的中国乡土定制版，作为伪纪录没用任何配乐是对的，但是，要是配上农金音乐，或者《走近科学》的背景音乐也许会是别样的风味呢。
桥口亮辅《恋人们》
                
                
点评：描摹庶民日常生活，是日本电影一直以来的特色，这也是日本电影迷人的地方，在是枝裕和渐渐向中老年小清新靠拢，画面越来越美，台词里开始喜欢贩卖金句时，幸好我们有桥口亮辅，不动声色地素描着普通人的日常生活，失业，失爱，失亲，行尸走肉也要活下去，不抒情，不配乐，不带滤镜，《恋人们》的隐与藏，暴与露，细节真实，情感真切，每个人都会看见和经历的日常面相，失败者侧写，比小清新是枝裕和的《比海更深》要好很多呢。
洛伦佐·维加斯《来自远方》
                
                
点评：《来自远方》初看似乎流于简单，实际上这是一部拍得比较高明的同志片，且不仅限于同志片。人物、环境、背景、阶级、社会结构，电影该交代都交代了，只是留白太多，很多地方点到为止，所以会让人觉得简单，就像简约的摄影构图，只给你看一半的画幅，另一半要脑补一样。没有固定情人的阿曼多，一直在猎艳青年男子夜宿，看似是饥渴难忍，某种意义是在摆脱父权阴影。姜还是老的辣，被掰弯的小鲜肉以为得到了真爱，事实并不是这样，这才是真正的自私。
洪尚秀《你自己与你所有》
                
                
点评：让男人冒冷汗、犯尴尬症，然后继续厚颜无耻，让女人装疯卖傻，然后继续见异思迁的电影。洪尚秀的电影依然以女性为中心，孜孜不倦毁文青，音乐居然很燃。寂寞、嗜酒的女生，总是在酒馆看书，总是遇见曾经的暧昧对象，假装是双胞胎姐妹，一句“你认识我吗”总是让男人们想钻地缝，离开这些男人好像也没有活着乐趣，是对暧昧对象好一点呢，还是对死心塌地的现任好一点，红玫瑰与白玫瑰的选择。
更多内容，请关注鱼叔个人公号“赏味期限”（swqx2015）。