雁过留声聘书连载第六十回 【临危受命迷倒专家】孙小林
雁过留声聘书连载第六十回 【临危受命迷倒专家】
原创：孙小林张新东孙承林，评书改编：孙小林孙全利王子善
书接前文，前文书说到，曲艺团为了宣传焦裕禄精神，排了一台《说唱焦裕禄》的曲艺专场。有一段新编排的山东琴书唱段，最后决定让相声演员孙少林去演。派刘礼先生去找孙少林商量。刘礼先生问孙少林说：“今天找你来是救火的。琴书组，差一个角色，唱段还挺多。我推荐你来演，敢不敢接？”
结果孙少林直接回答：“不敢！”
刘礼没想到孙少林拒绝，刚想做工作。孙少林马上说：“我是不敢……推辞。”
刘礼这才露出笑脸：“我就知道你能行。”
“行不行的，咱台上见呗。”
刘礼竖起大拇指，心说还是孙少林，就是有股子别人来不了的劲头。刘礼把唱词递给孙少林，孙少林一见唱词，只有词，没有调，问刘礼：“哎，怎么这里光唱词啊？我按什么调唱啊？”刘礼嘱咐他：“唱词是团里定的，琴书调式你自己定，发挥你相声演员的特长。”
孙少林二话没说，马上投入琴书唱腔编排当中去。这一次，他要打破常规，既保留琴书原有的调式，还要加人新的元素，对人物性格和剧本要求进行深入分析。他认为，这山东琴书就要突出一个山东韵味。山东很多地方曲种，都很有特点，我何不把其他艺术形式的特点融入进去，在不失去琴书框架的基础上，大胆尝试呢。反正也是救火队员，既然让我演，我就要创新，就要与众不同，就要给人耳目一新的感觉。不仅要让观众听到优美的琴书唱腔，还要让他们听出乐子，加入包袱，把人物演活、演真。
他是这么想的，也是这么做的。很快就设计出了唱腔，在团领导的帮助下，投入排练，并在预期内登上舞台，进行展演。
这一次，可让孙少林火了。都知道他是相声演员，演出海报写着琴书主演之一孙少林。都怀着看新鲜的心态，来到剧场。孙少林这一唱，真把观众给震住了。到场的很多领导，也都表示，这孙少林改革的还挺好，词儿有思想，腔儿有韵味，戏有包袱。掌声、笑声、叫好声接连不断。
当天演出，恰巧有北京的音乐教授也在现场观看演出。看了孙少林的演出，音乐专家们跟文化局局长说：“没想到你们还有那么好的琴书演员啊。”
局长当时以为是邓九如老先生：“您说那位老先生啊，的确非常好。”
“不是老先生，是个年轻演员，也就三四十岁的样子。”
“是个小个子吗？”
专家摇摇头说：“是个大个子，长的很端庄。”
局长这下子不知道是谁了，因为团里琴书演员没有大高个儿，年轻演员也很少。有人给局长说，是不是《焦裕禄》里救场的孙少林啊？
这下子大伙才想起来，原来是客串琴书演员的孙少林，打动了北京的音乐教授。为了领略孙少林琴书的演唱艺术，专家们提出能否再让“业余”琴书演员孙少林加演一场，算是内部交流活动。
局长当时就答应了，赶紧叫人把孙少林找来，当着专家的面儿，还邀请了上百名演员专家一起参加，那阵势如同观摩展演。孙少林还真是有模有样，在琴师的伴奏下，又完完整整地演唱了那段他谱曲的琴书。专家们听的仔细，演员们看的认真。一曲结束，掌声雷动。孙少林能把琴书演唱到这种境界，实属罕见，就算专业演员，音乐教授都为之倾倒，可见孙少林先生对艺术的把控能力有多强。虽然刚开始有些小坎坷，经历过后才发现，坚持自己的观点，听取别人的意见，最终就会有好的结果。孙少林就是孙少林，不服不行。现场有人送他十六字评语：多听谏言，勇往直前，敢闯敢创，非同一般。
等演出完再回到团里，孙少林的名声更加的传开了。这天，有个小伙子来找孙少林，悄悄地跟孙少林说：“孙先生，您好。”
“您好，您找我什么事啊。”
“孙先生，我是评书组的刘延广，今晚在大观园曲艺厅有演出，想请您去听听。”
“好啊。”孙少林也认识面前这位刘延广，知道他是优秀的评书演员，“您今天晚上演哪一段儿啊？”
“《隋唐》，程咬金卖筢子。孙先生，您可一定要去啊。”
“放心，我一定去。”
原来，头一天晚上在大观园曲艺厅，刘延广说了一场评书，说的是“程咬金卖耙子”一段。刘延广表演卖力，精力集中。就这么投入的表演，也很少有人鼓掌，其中很多包袱点也没开。刘延广有个不服输的劲头，一定要把这一段说好。他就想到了相声大师孙少林，想请孙先生听了一遍“程咬金卖耙子”。
当天晚上，孙少林还真去了。
刘延广一看孙老板到了，心里头就稳住神了。时间到了，刘延广开书。这段书叫程咬金卖筢子，也叫筢子出世是整部《隋唐》的开篇，说的是年轻时的程咬金，随着自己的母亲从历城县搬家到了东阿县斑鸠镇小筢子村，因为世道不好，怎么纠结一伙小混混在街上骗吃骗喝，怎么贩卖私盐入的监狱，怎么在监狱里滚刀肉，怎么赶上大赦天下放出来，怎么偷了邻居家的筢子自己去卖，到最后怎么遇上尤通尤俊达，一起去劫靠山王杨林的皇杠，这么一段故事。
要说刘延广不愧是评书名家，您别看这会儿他还年轻，那嘴里头是又清楚又利索。这一个大段说完了，一身大汗淋漓，到了后台问孙少林：“孙先生，您看我这个筢子出世怎么样啊？”
“你这段筢子出世，说的挺筢子的。”
“哎，啊？孙先生，说的好就是好，不好就是不好，一般就是一般，什么叫说的挺筢子的啊？”
“这筢子是什么啊？”
“筢子就是笊篱啊。”
“这笊篱有用吗？”
“当然有用了，在水里捞东西，就指着这笊篱呢。”
“那我问问你，你能用笊篱给我盛一碗汤吗？”
“笊篱怎么能盛汤啊，那不都洒了吗？”
“对了，你这段就是这个问题，汤里的肉啊菜啊你都捞起来了，就是这汤叫你给漏下了。”
“孙先生，您这话我不太明白，你仔细给我说说。”
“我先问问你，你说这程咬金是好人还是坏人啊？”
“程咬金后来是鲁国公，跟着秦王李世民打天下，为大唐江山呕心沥血披荆斩棘，大大的忠臣，是好人。可今天我说的这一段，要我说，他还不是个好人。”
“怎么说不是个好人呢？”
“您想啊，他和街上的一帮小混混在一起，打遍了街骂遍了巷，抓切糕抢馅饼，完全就是一个地痞流氓啊。进了监狱就更别提了，让人家狱卒伺候他，拿他当活爹供着，出了狱了，让他干点正事儿，还是偷邻居家的筢子卖。您说这能是个好人吗？”
“那这个人开始是个混蛋，后来成了大忠臣了？没道理啊，你就不奇怪吗？”
“这个……”一句话把刘延广问住了。其实刘延广自己也奇怪，但他觉着这事儿不重要，也就不多想了，这回儿孙少林一问，他真不知道怎么回答了。
“其实啊，你这么想，那会儿程咬金确实有毛病，但他也有好处啊。”
“他有什么好处？”
“这程咬金是个大孝子啊。在外头，多大的祸都敢闯，在家里当着他母亲的面儿，就乖乖的老实了。这一点你不能忽略，要不然，这个人物就不够丰满，和后面的情节也就对不上号了。”
“孙老师，真没想到，您对评书也研究这么透彻。”
“这不算什么？我们说相声的也是塑造人物。一段相声不论长短，这个人物从头到尾他的行为必须得合情合理，你说是不是？”
“孙老师，您说的太有道理了。我还有什么问题，你多给我说说。”
“我再问问你，你说说评书常用的这几样道具，扇子怎么用？醒木怎么用？桌子怎么用？椅子怎么用？”
几个问题一抛出，刘延广有些犹豫了，他平时说书还没仔细研究过，今天听孙先生一问，一下不知道怎么回答了。想了好半天，说：“孙先生，这椅子是坐的，说书累了坐下来休息会儿。”
孙先生赶紧拦住刘延广后面的回答：“你别说了。这就是汤水，你看，漏了。”说完，从头至尾地给他讲解了一遍这些道具的用处。
“你看，椅子不光可以休息。你坐着，很多时候，你塑造的人物也在做着。有时候是坐在椅子上，有时候是坐在床上，有时候是坐在马上，可到咱们演员这儿，就是这一把椅子，你怎么让别人分辨出来？就得靠你的表演。演员不同的表情代表不同是职务。比如你端坐在椅子上的动作，就可以塑造很多不同的人物，皇上怎么坐？县官怎么坐？知府怎么坐等等。如果起身一只脚踩到椅子上就换了人物了，也许是个土匪，也可能是个江湖人。你要蹲在椅子上，能塑造一个小偷的人物。如果你坐在椅子背儿上，就等于上了房顶了。你要把椅子举起来，又换了一个场景，换了一个人物。所以说，这把椅子在你手上是“死”的，在我孙少林手上是“活”的。”
这样一说，刘延广如梦方醒，如获珍宝。心说这孙先生不愧是大师啊，说的这些我都没想到过。孙先生还告诉刘延广，凡是搬上舞台的道具，都要发挥它的功效，为自己的表演服务。扇子，手绢儿，醒木都要给表演服务。如果这些东西你不用，那么在台上不光不给添彩，还给添乱。观众总感觉你身前边有些乱七八糟的东西，影响你的语言表演。
一席话，把刘延广说的心服口服。听孙先生一讲，感觉过去的表演，简直就是背书啊。他当场给孙先生保证：“第二天请您来看演出。我就按您的方法去设计人物。”
刘延广说到做到，回去后，精心设计了各种道具的使用方法，还按照孙先生的提示，把人物的眼神，手势，各种动作重新设计。第二天继续说这段“程咬金卖耙子”。
您要问刘延广先生第二次的程咬金卖筢子说的怎么样，咱们下回再说。
原创：孙小林张新东孙承林，评书改编：孙小林孙全利王子善
书接前文，前文书说到，曲艺团为了宣传焦裕禄精神，排了一台《说唱焦裕禄》的曲艺专场。有一段新编排的山东琴书唱段，最后决定让相声演员孙少林去演。派刘礼先生去找孙少林商量。刘礼先生问孙少林说：“今天找你来是救火的。琴书组，差一个角色，唱段还挺多。我推荐你来演，敢不敢接？”
结果孙少林直接回答：“不敢！”
刘礼没想到孙少林拒绝，刚想做工作。孙少林马上说：“我是不敢……推辞。”
刘礼这才露出笑脸：“我就知道你能行。”
“行不行的，咱台上见呗。”
刘礼竖起大拇指，心说还是孙少林，就是有股子别人来不了的劲头。刘礼把唱词递给孙少林，孙少林一见唱词，只有词，没有调，问刘礼：“哎，怎么这里光唱词啊？我按什么调唱啊？”刘礼嘱咐他：“唱词是团里定的，琴书调式你自己定，发挥你相声演员的特长。”
孙少林二话没说，马上投入琴书唱腔编排当中去。这一次，他要打破常规，既保留琴书原有的调式，还要加人新的元素，对人物性格和剧本要求进行深入分析。他认为，这山东琴书就要突出一个山东韵味。山东很多地方曲种，都很有特点，我何不把其他艺术形式的特点融入进去，在不失去琴书框架的基础上，大胆尝试呢。反正也是救火队员，既然让我演，我就要创新，就要与众不同，就要给人耳目一新的感觉。不仅要让观众听到优美的琴书唱腔，还要让他们听出乐子，加入包袱，把人物演活、演真。
他是这么想的，也是这么做的。很快就设计出了唱腔，在团领导的帮助下，投入排练，并在预期内登上舞台，进行展演。
这一次，可让孙少林火了。都知道他是相声演员，演出海报写着琴书主演之一孙少林。都怀着看新鲜的心态，来到剧场。孙少林这一唱，真把观众给震住了。到场的很多领导，也都表示，这孙少林改革的还挺好，词儿有思想，腔儿有韵味，戏有包袱。掌声、笑声、叫好声接连不断。
当天演出，恰巧有北京的音乐教授也在现场观看演出。看了孙少林的演出，音乐专家们跟文化局局长说：“没想到你们还有那么好的琴书演员啊。”
局长当时以为是邓九如老先生：“您说那位老先生啊，的确非常好。”
“不是老先生，是个年轻演员，也就三四十岁的样子。”
“是个小个子吗？”
专家摇摇头说：“是个大个子，长的很端庄。”
局长这下子不知道是谁了，因为团里琴书演员没有大高个儿，年轻演员也很少。有人给局长说，是不是《焦裕禄》里救场的孙少林啊？
这下子大伙才想起来，原来是客串琴书演员的孙少林，打动了北京的音乐教授。为了领略孙少林琴书的演唱艺术，专家们提出能否再让“业余”琴书演员孙少林加演一场，算是内部交流活动。
局长当时就答应了，赶紧叫人把孙少林找来，当着专家的面儿，还邀请了上百名演员专家一起参加，那阵势如同观摩展演。孙少林还真是有模有样，在琴师的伴奏下，又完完整整地演唱了那段他谱曲的琴书。专家们听的仔细，演员们看的认真。一曲结束，掌声雷动。孙少林能把琴书演唱到这种境界，实属罕见，就算专业演员，音乐教授都为之倾倒，可见孙少林先生对艺术的把控能力有多强。虽然刚开始有些小坎坷，经历过后才发现，坚持自己的观点，听取别人的意见，最终就会有好的结果。孙少林就是孙少林，不服不行。现场有人送他十六字评语：多听谏言，勇往直前，敢闯敢创，非同一般。
等演出完再回到团里，孙少林的名声更加的传开了。这天，有个小伙子来找孙少林，悄悄地跟孙少林说：“孙先生，您好。”
“您好，您找我什么事啊。”
“孙先生，我是评书组的刘延广，今晚在大观园曲艺厅有演出，想请您去听听。”
“好啊。”孙少林也认识面前这位刘延广，知道他是优秀的评书演员，“您今天晚上演哪一段儿啊？”
“《隋唐》，程咬金卖筢子。孙先生，您可一定要去啊。”
“放心，我一定去。”
原来，头一天晚上在大观园曲艺厅，刘延广说了一场评书，说的是“程咬金卖耙子”一段。刘延广表演卖力，精力集中。就这么投入的表演，也很少有人鼓掌，其中很多包袱点也没开。刘延广有个不服输的劲头，一定要把这一段说好。他就想到了相声大师孙少林，想请孙先生听了一遍“程咬金卖耙子”。
当天晚上，孙少林还真去了。
刘延广一看孙老板到了，心里头就稳住神了。时间到了，刘延广开书。这段书叫程咬金卖筢子，也叫筢子出世是整部《隋唐》的开篇，说的是年轻时的程咬金，随着自己的母亲从历城县搬家到了东阿县斑鸠镇小筢子村，因为世道不好，怎么纠结一伙小混混在街上骗吃骗喝，怎么贩卖私盐入的监狱，怎么在监狱里滚刀肉，怎么赶上大赦天下放出来，怎么偷了邻居家的筢子自己去卖，到最后怎么遇上尤通尤俊达，一起去劫靠山王杨林的皇杠，这么一段故事。
要说刘延广不愧是评书名家，您别看这会儿他还年轻，那嘴里头是又清楚又利索。这一个大段说完了，一身大汗淋漓，到了后台问孙少林：“孙先生，您看我这个筢子出世怎么样啊？”
“你这段筢子出世，说的挺筢子的。”
“哎，啊？孙先生，说的好就是好，不好就是不好，一般就是一般，什么叫说的挺筢子的啊？”
“这筢子是什么啊？”
“筢子就是笊篱啊。”
“这笊篱有用吗？”
“当然有用了，在水里捞东西，就指着这笊篱呢。”
“那我问问你，你能用笊篱给我盛一碗汤吗？”
“笊篱怎么能盛汤啊，那不都洒了吗？”
“对了，你这段就是这个问题，汤里的肉啊菜啊你都捞起来了，就是这汤叫你给漏下了。”
“孙先生，您这话我不太明白，你仔细给我说说。”
“我先问问你，你说这程咬金是好人还是坏人啊？”
“程咬金后来是鲁国公，跟着秦王李世民打天下，为大唐江山呕心沥血披荆斩棘，大大的忠臣，是好人。可今天我说的这一段，要我说，他还不是个好人。”
“怎么说不是个好人呢？”
“您想啊，他和街上的一帮小混混在一起，打遍了街骂遍了巷，抓切糕抢馅饼，完全就是一个地痞流氓啊。进了监狱就更别提了，让人家狱卒伺候他，拿他当活爹供着，出了狱了，让他干点正事儿，还是偷邻居家的筢子卖。您说这能是个好人吗？”
“那这个人开始是个混蛋，后来成了大忠臣了？没道理啊，你就不奇怪吗？”
“这个……”一句话把刘延广问住了。其实刘延广自己也奇怪，但他觉着这事儿不重要，也就不多想了，这回儿孙少林一问，他真不知道怎么回答了。
“其实啊，你这么想，那会儿程咬金确实有毛病，但他也有好处啊。”
“他有什么好处？”
“这程咬金是个大孝子啊。在外头，多大的祸都敢闯，在家里当着他母亲的面儿，就乖乖的老实了。这一点你不能忽略，要不然，这个人物就不够丰满，和后面的情节也就对不上号了。”
“孙老师，真没想到，您对评书也研究这么透彻。”
“这不算什么？我们说相声的也是塑造人物。一段相声不论长短，这个人物从头到尾他的行为必须得合情合理，你说是不是？”
“孙老师，您说的太有道理了。我还有什么问题，你多给我说说。”
“我再问问你，你说说评书常用的这几样道具，扇子怎么用？醒木怎么用？桌子怎么用？椅子怎么用？”
几个问题一抛出，刘延广有些犹豫了，他平时说书还没仔细研究过，今天听孙先生一问，一下不知道怎么回答了。想了好半天，说：“孙先生，这椅子是坐的，说书累了坐下来休息会儿。”
孙先生赶紧拦住刘延广后面的回答：“你别说了。这就是汤水，你看，漏了。”说完，从头至尾地给他讲解了一遍这些道具的用处。
“你看，椅子不光可以休息。你坐着，很多时候，你塑造的人物也在做着。有时候是坐在椅子上，有时候是坐在床上，有时候是坐在马上，可到咱们演员这儿，就是这一把椅子，你怎么让别人分辨出来？就得靠你的表演。演员不同的表情代表不同是职务。比如你端坐在椅子上的动作，就可以塑造很多不同的人物，皇上怎么坐？县官怎么坐？知府怎么坐等等。如果起身一只脚踩到椅子上就换了人物了，也许是个土匪，也可能是个江湖人。你要蹲在椅子上，能塑造一个小偷的人物。如果你坐在椅子背儿上，就等于上了房顶了。你要把椅子举起来，又换了一个场景，换了一个人物。所以说，这把椅子在你手上是“死”的，在我孙少林手上是“活”的。”
这样一说，刘延广如梦方醒，如获珍宝。心说这孙先生不愧是大师啊，说的这些我都没想到过。孙先生还告诉刘延广，凡是搬上舞台的道具，都要发挥它的功效，为自己的表演服务。扇子，手绢儿，醒木都要给表演服务。如果这些东西你不用，那么在台上不光不给添彩，还给添乱。观众总感觉你身前边有些乱七八糟的东西，影响你的语言表演。
一席话，把刘延广说的心服口服。听孙先生一讲，感觉过去的表演，简直就是背书啊。他当场给孙先生保证：“第二天请您来看演出。我就按您的方法去设计人物。”
刘延广说到做到，回去后，精心设计了各种道具的使用方法，还按照孙先生的提示，把人物的眼神，手势，各种动作重新设计。第二天继续说这段“程咬金卖耙子”。
您要问刘延广先生第二次的程咬金卖筢子说的怎么样，咱们下回再说。
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