工业区改造风大热的当下，不如先来补补工业建筑类型学吧
Bernhard "Bernd" Becher 和 Hilla Becher，分别为德国的观念艺术家和摄影师，以拍摄 Industrial buildings and structures 工业建筑（构筑物） 系列闻名，形成了独有的 typology 照片类型学：
1957年，他们两人在杜塞尔多夫艺术学院相遇相识，两年后首次开始拍摄记录德国正在消失的工业建筑。Becher 家族最初是工作于鲁尔地区的钢铁和煤矿产业，因此拍摄的最初缘由也是被那些工业建筑的造型所吸引：体量巨大，独立地以 雕塑 的形式在主导周围的风景。
近 50 年来，Bernd 和 Hilla Becher 拍摄了大量西欧的工业建筑：包括水塔，煤仓，高炉，储气罐和工厂外墙等等，创造了堪称工业时期建筑基本形式的档案相片。由于两次世界大战中间摄影实践的 客观性 的影响，加之 20 世纪 60 和 70 年代兴盛的 极简主义 和 观念主义 艺术家们的推崇，他们拍摄及布置照片的系统性已经成为一种辨识度极高的风格。
的确，你能一眼辨认出他们的作品：黑白色调，灰白色的无云的天空背景衬托下，建筑物占据了相片中绝大部分的位置。Becher 夫妇几乎都是选择在多云的天气进行拍摄，这样光线对于呈现客观性物体的影响能够尽可能减少。尽管建筑主体处在整个画面中心，其上、下、左、右的景观仍然是需要被考虑在内的范畴，地平线往往被控制在建筑主体 3/4 以下的部分，以保证建筑主体的突出。为了矫正透视，他们使用的都是长镜头和长时曝光，再在上百张冲洗之后的照片中选出合适的那一张。
他们的拍摄整理方法很快变得更加严谨，将每个工业结构从相似的角度拍摄。以突出每个结构 形式上的相似之处。以最普遍的水塔为例，其最主要的组成部分是水箱，但是除去水箱的部分，那些连接的结构完全不同，你可以看到它是如何与屋顶、装饰结构、可动结构、固定结构相连的：
他们以9、12、15张照片为一组，按照时间顺序放置，你总能在同类型的不同时期的工业建筑结构类型上找到相似点：
工业建筑的发展是特殊时期的产物，虽然它的诞生迫于部分历史背景的压力，但从某个方面来说，它们的确见证了时间在建筑上的流逝。与此同时，他们的形态特征大多与 经济 紧密相关，或者更具体地说，是与 工业经济背后的思想 息息相关。正因如此，Becher 夫妇也感受到它们似乎随着时代的推进，倏忽地消失在人们的视野中，一旦不被经济需要或是被新能源替代，它们的存在似乎就失去了意义。
当古老的工业建筑开始逐渐消失在视野中，或是被废弃了很长一段时间后，随着第三产业的发展，尤其是在走入新世纪之后，设计师们开始想方设法将这些工业建筑改造成为诸如 文化创意产业园区 之类的内部空间极其灵活的使用空间。上图为位于德国埃森 Zeche Zollverein 的工厂今昔对比图（旧图为 Becher 夫妇作品），它曾是世界上最大最先进的石煤开采矿区。1988 年，随着工厂内仅存的煤炼油厂停产后，整个工厂就被废弃了长达 10 年之久，无人问津。
1996 年，Norman Foster 诺曼·福斯特将此地的燃烧炉改造成 “红点设计博物馆”，此后通过国际竞图邀请来 Rem Koolhaas 雷姆·库哈斯和 Kazuyo Sejima妹岛和世为此地设计。2001 年，Rem Koolhaas 开始的总体改造规划工程激活起了老厂区新的生命力，上图均为到厂区参观的游客所摄照片。
在娱乐至上的趋势下，工业区的改造似乎成为了一个大热话题，也是设计课程中很常出现的如何解决新旧文化、产业冲突，如何置入新的产业的同时，激活老产业记忆的课题。对我来说，原本这些工业建筑的单体体量太过巨大，尤其在场地上看的时候更觉自己渺小。而当这些类似的工业建筑单体被放置在一起时，你能看到它们是如何利用相似的组成部分创造出不同的空间氛围，或是如何处理与不同体量大小的空间体的连接关系。
如果在空间体量上有类型学，那么其他的工业构件：栏杆、楼梯等等，我想都会有其所谓的类型学，只是我（们）还不了解罢了，了解了类型学之后再做的改造设计，是否风格，尤其是细节才会更贴近工业建筑的特征而又能创造出新氛围呢？
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