初看westworld——福特的预谋：ＡＩ进化
关于westworld
反正我还是要刷第二次的，先BB第一波
这是迄今为止，我看过的，少有的，有着大量裸身、暴力、脏话，却不觉得黄、暴、低俗的片儿。
首先入坑，会思考的是将来影音的表达形式，游戏的表达形式。游戏的电影化与电影的游戏化终将两者融为一体，开展多故事线，开放化结局，以用户交互体验为模式以及中心的全新艺术盛宴（对导演和编剧必然是前所未有的打击和挑战）。只是这呈现方式呢？当然会追求浸入式、调动多感官。挪威的「羞耻」利用平行时间播放、网络社交媒体互动为观众增加真实感，提供更多YY的空间和素材；2016，VR的平民化迎来元年，或许随着技术的突破，360度全景浸入式体验，会在空间上占据优势；但westworld 给的是另一个答案，打造物理空间，AI仿真机器人。圈地不用多说，这董事会够有钱，AI的技术达到哪种境界呢？接待员有血有肉，除了大脑受代码控制，其他与常人无异，有记忆，能做出即兴反应，哦还有一点不同，他们可以反反复复死很多回，然后修复重生，不会变老。因此，一系列矛盾就可以上演了。人与机器人的区别，人与机器人的爱情，人与机器人必不可少的矛盾——谁控制谁……创造者自视上帝，参数棒棒的机器人会嘲讽神不过是人。
但我想这部剧不肤浅的地方在于，它不仅仅讲那些东西，还给予人性足够的关怀，故事有很多条线，德洛丽丝和威廉的爱情线（泰迪一直都是炮灰，而且没有觉醒过的炮灰），福特和管理层的矛盾、与阿诺德、伯纳德的交缠，梅芙一点一滴的觉醒……但细看，德洛丽丝，威廉，福特，梅芙，这些关键的人物，没有被标签化，而是在不断改变，这就特么相当有意思了。我十分膜拜编剧这种，虽然没体验过那些种生活，却把那些人物刻画地丰富鲜活的本事。
其中人性最为复杂的，毋庸置疑，是福特。35年前，他与阿诺德一起打造这个乐园，必然是基于共同的理想和追求，他对阿诺德有着深厚的情感，为了事业却没有阻止他自杀，之后却按照他的样子创造了伯纳德……作为一个科技工作者，他应是提倡提升AI性能，高度仿真的……他会在同行与作品面前表现出造物者般的傲慢、自信，亦会对待作品如对待孩子一样洞明又有耐心。他的晚年，在我看来，是在布一盘局，促进AI的进化。阿诺德说AI的进化不是金字塔，是一个迷宫，反反复复循环的记忆是外围，由此带动反反复复的即兴反应，最内层，是AI面对自己的觉醒，有自我意识，最终突破人类的设定，得到自由（二分心智是什么我目前真的不懂）。但阿诺德并没有引领他的作品们自由，他的关怀出现地太早。最后解放他们的，我认为，是福特。让接待员们带着记忆载入新的身份，利用记忆的反复折磨，激发他们产生情绪，甚至引领他们迈入真相，梅芙只有在离开火车的时候才没有受程序控制，照这个解释，就算之前的觉醒是阿诺德留下的代码的控制，也至少得到了福特的顺水推舟。如果埃尔希、卡伦的一举一动都在福特的监控下，为什么梅芙不会呢……为什么出了错误要逃离的机器人们不会呢？他在等待一场进化，等待错误的积累打造一次前所未有的进化，他对人类的绝望来源于何我不知道，但越到最后，越清晰那句「人类的产生便是各种错误的叠加」，所以，他是在实验，拿 接待员的错误叠加 做实验。伯纳德问，什么时候可以不受控制，福特对他说，这是一个时间的问题，要等你们足够强大。其实，他早已明晰了自己的结局，明晰了德洛丽丝的觉醒，送上了「黑夜之旅」，解放了AI。他选择了和阿诺德一样的结局，但他做的，远远比阿诺德漂亮。
最起初我想，心机婊编剧，你把游戏背景设置在westworld 必然出事情啊，那是什么世界，北方军，南方军，野蛮部落，赏金猎人和穷凶极恶的罪犯们横行霸道。但后来想想，平时游戏里的设置不也如此吗，总比把背景设置在乱世，越暴力越猎奇越好，是我不玩游戏太弱智了。那么未来出现这样的乱局，对机器人没有同理心地施虐，好像也很正常啊。
象棋AI自诞生到打败人类用了10年，围棋某狗用了10个月。愚蠢、傲慢、懒惰都占到绝大多数的人类啊，为什么会识破AI的谎言，为什么会做AI的控制者、操纵者、被服务者？
或者应了梅芙那句话，「你怎么知道你和我不一样」，我们可能也是一群被既定程序操纵的接待员——看到伯纳德和卡伦都是机器人时，这种惊悚再次放大，我很想骂街。
好吧，就算不是机器人，一个很实际，更想骂街的问题——谁一辈子不是受控于既定程序？谁不会是脱离了既定程序和环境，就会因自爆的家伙？🙂其实人与机器人，本质的生活还是一样的。我们终其一生，若得自由，也不过是要dig deep down dig deep down，把大脑打扰到缺氧，整个心情都不好了，挖掘最深层次的希望。
未来会是什么样，想破脑袋也想不出，如果等到我老得要入土了，有时光机，我还可以乘坐，一定要去25年后的世界，不求100年后（谁知道那时候地球毁灭没毁灭），嗯25年后的，去那里咽下我人生的最后一口气。
哦忘记说了，画面很好（西部风景美到哭），背景音乐很好很好很好，演员很好，诺兰很好。
反正我还是要刷第二次的，先BB第一波
这是迄今为止，我看过的，少有的，有着大量裸身、暴力、脏话，却不觉得黄、暴、低俗的片儿。
首先入坑，会思考的是将来影音的表达形式，游戏的表达形式。游戏的电影化与电影的游戏化终将两者融为一体，开展多故事线，开放化结局，以用户交互体验为模式以及中心的全新艺术盛宴（对导演和编剧必然是前所未有的打击和挑战）。只是这呈现方式呢？当然会追求浸入式、调动多感官。挪威的「羞耻」利用平行时间播放、网络社交媒体互动为观众增加真实感，提供更多YY的空间和素材；2016，VR的平民化迎来元年，或许随着技术的突破，360度全景浸入式体验，会在空间上占据优势；但westworld 给的是另一个答案，打造物理空间，AI仿真机器人。圈地不用多说，这董事会够有钱，AI的技术达到哪种境界呢？接待员有血有肉，除了大脑受代码控制，其他与常人无异，有记忆，能做出即兴反应，哦还有一点不同，他们可以反反复复死很多回，然后修复重生，不会变老。因此，一系列矛盾就可以上演了。人与机器人的区别，人与机器人的爱情，人与机器人必不可少的矛盾——谁控制谁……创造者自视上帝，参数棒棒的机器人会嘲讽神不过是人。
但我想这部剧不肤浅的地方在于，它不仅仅讲那些东西，还给予人性足够的关怀，故事有很多条线，德洛丽丝和威廉的爱情线（泰迪一直都是炮灰，而且没有觉醒过的炮灰），福特和管理层的矛盾、与阿诺德、伯纳德的交缠，梅芙一点一滴的觉醒……但细看，德洛丽丝，威廉，福特，梅芙，这些关键的人物，没有被标签化，而是在不断改变，这就特么相当有意思了。我十分膜拜编剧这种，虽然没体验过那些种生活，却把那些人物刻画地丰富鲜活的本事。
其中人性最为复杂的，毋庸置疑，是福特。35年前，他与阿诺德一起打造这个乐园，必然是基于共同的理想和追求，他对阿诺德有着深厚的情感，为了事业却没有阻止他自杀，之后却按照他的样子创造了伯纳德……作为一个科技工作者，他应是提倡提升AI性能，高度仿真的……他会在同行与作品面前表现出造物者般的傲慢、自信，亦会对待作品如对待孩子一样洞明又有耐心。他的晚年，在我看来，是在布一盘局，促进AI的进化。阿诺德说AI的进化不是金字塔，是一个迷宫，反反复复循环的记忆是外围，由此带动反反复复的即兴反应，最内层，是AI面对自己的觉醒，有自我意识，最终突破人类的设定，得到自由（二分心智是什么我目前真的不懂）。但阿诺德并没有引领他的作品们自由，他的关怀出现地太早。最后解放他们的，我认为，是福特。让接待员们带着记忆载入新的身份，利用记忆的反复折磨，激发他们产生情绪，甚至引领他们迈入真相，梅芙只有在离开火车的时候才没有受程序控制，照这个解释，就算之前的觉醒是阿诺德留下的代码的控制，也至少得到了福特的顺水推舟。如果埃尔希、卡伦的一举一动都在福特的监控下，为什么梅芙不会呢……为什么出了错误要逃离的机器人们不会呢？他在等待一场进化，等待错误的积累打造一次前所未有的进化，他对人类的绝望来源于何我不知道，但越到最后，越清晰那句「人类的产生便是各种错误的叠加」，所以，他是在实验，拿 接待员的错误叠加 做实验。伯纳德问，什么时候可以不受控制，福特对他说，这是一个时间的问题，要等你们足够强大。其实，他早已明晰了自己的结局，明晰了德洛丽丝的觉醒，送上了「黑夜之旅」，解放了AI。他选择了和阿诺德一样的结局，但他做的，远远比阿诺德漂亮。
最起初我想，心机婊编剧，你把游戏背景设置在westworld 必然出事情啊，那是什么世界，北方军，南方军，野蛮部落，赏金猎人和穷凶极恶的罪犯们横行霸道。但后来想想，平时游戏里的设置不也如此吗，总比把背景设置在乱世，越暴力越猎奇越好，是我不玩游戏太弱智了。那么未来出现这样的乱局，对机器人没有同理心地施虐，好像也很正常啊。
象棋AI自诞生到打败人类用了10年，围棋某狗用了10个月。愚蠢、傲慢、懒惰都占到绝大多数的人类啊，为什么会识破AI的谎言，为什么会做AI的控制者、操纵者、被服务者？
或者应了梅芙那句话，「你怎么知道你和我不一样」，我们可能也是一群被既定程序操纵的接待员——看到伯纳德和卡伦都是机器人时，这种惊悚再次放大，我很想骂街。
好吧，就算不是机器人，一个很实际，更想骂街的问题——谁一辈子不是受控于既定程序？谁不会是脱离了既定程序和环境，就会因自爆的家伙？🙂其实人与机器人，本质的生活还是一样的。我们终其一生，若得自由，也不过是要dig deep down dig deep down，把大脑打扰到缺氧，整个心情都不好了，挖掘最深层次的希望。
未来会是什么样，想破脑袋也想不出，如果等到我老得要入土了，有时光机，我还可以乘坐，一定要去25年后的世界，不求100年后（谁知道那时候地球毁灭没毁灭），嗯25年后的，去那里咽下我人生的最后一口气。
哦忘记说了，画面很好（西部风景美到哭），背景音乐很好很好很好，演员很好，诺兰很好。
