你终将乘风归去(惠子函原创 )
你终将乘风归去
文/惠子函
“我是一个聚光灯下的小人物”，韩寒曾多次这样说过，他小说里主人公的命运大抵如此。即不知所谓地活着，逃离不了生活，也战胜不了生活。
韩寒一直在营造自己的理想世界，每个角色都在某个城中，漫无目的，无所事事，倔强又脆弱，努力做事却毫无意义，日子过得荒诞且虚无。发生在乌托邦里的那些故事和人的生存方式，孤独又骄傲。
《乘风破浪》再一次呈现出了韩寒的理想世界，致敬了《新难兄难弟》、《时光倒流七十年》等，讲述了不被父亲理解的赛车手阿浪经历的一场奇妙冒险。邓超饰演的徐太浪，是为了纪念2008年6月17日在穿越东方越野拉力赛中不幸身亡的徐浪。
韩寒的人物角色安排很有意思，说实话，老年的彭于晏我差点没认出来。看到邓超饰演的是彭于晏的儿子，那一刻的我是幻灭的。我就在想，如果邓超和彭于晏扮演的角色对调，会产生怎样的化学反应，结果不得而知，但一定没有这样有趣。
影片中的故事发生在亭林镇，亭林是韩寒的故乡，他对这里有执念。电影中的亭林集合了韩寒笔下大多数城市与人的感受。正太和太浪漫无目的的生活方式，在天台徘徊，在江水旁眺望，任时间流走。
就像是“一人驾驶一艘船，船不知驶向何处，途中遇见了一只鲸鱼，不知道天高地厚得给了鲸鱼一拳，鲸鱼一甩尾巴就拍飞了他。有的人不服；有的人怂了；有的人冷眼旁观；有的人被潮水推向未知。他们对抗鲸鱼的方式各异，却赢不了鲸鱼，即使没有鲸鱼，他们仍然不知道去往何方”。
这世上的事情，从来都不是绝对的，但对于阿正来说，他认准的就是眼前这唯的一条路，不妥协、不转弯，搭着兄弟的肩，牵着爱人的手，就这么往前走。略中二，讲义气，理想主义且脑子缺根弦。
率真的小马，他可以成为“正太帮”的一员，又能脱离这群小镇青年，是一个特殊又至关重要的存在，他代表了90年代的一类追梦人。马化腾的出现对于电影观众来说是个笑点，而这更像是一种默契的暗示。
罗力是亭林镇的帮派份子，黄志强的手下，但他的其实本质并不坏。他是个爱老婆的男人，对老婆的愿望倾尽全力满足。是一个特别真诚，特别伤感的人物，也是我在影片中唯一觉得遗憾的人物。他是如此的矛盾，想努力做一个好人，却总是事与愿违。
六一，一根筋，生活漫无目的，同时精神敏感，生活的重心就是听老大的话。每一个人都有血有肉，有性格有故事，但你似乎永远也触碰不到这些人，大概永远找不到他们生活的这座城。
这些人没有过去，也没有未来。于是邓超饰演的太浪成为了唯一的正常人，他来自未来，找到了自己的过去。韩寒总是在电影中表现出无序与不真实，这是他想要呈现的东西，但无法完全转换成电影，每个角色存在的目的就是等待故事结束。
“我常想起死去的那些朋友们。我能做的就是躺下睡觉，闭眼，再睁眼，把车的反光镜涂成黑色，绑上安全带，戴上头盔，停到发车位，继续。”
韩寒在《乘风破浪》中表达了对时代的吐槽，太浪作为未来人，语言中不乏对彻底改变人类社交方式的无奈与惆怅，的确，过去的人是不会在说完“我想静静”后问“静静是谁”。
韩寒执着于表达，他擅长且喜欢，他用尽量多的商业元素去吸引人，同时也尽量更多地讲述自己的乌托邦，这是他最大的妥协。电影不能够完全呈现出文字的意象，但他努力着，并正竭力使虚无转为存在。
有了足够的观众，表达才成立，否则那叫自说自话。观众看什么，看剧情，看主题。于是《后会无期》的主题是公路，《乘风破浪》的主题是回到过去。好像那座城里就生活着那群人，无人问津，无人打扰。
除此之外，不得不说，韩寒其实很会拍女人，王珞丹，赵丽颖在我看来都是较干净清纯的女演员，但《乘风破浪》里的赵丽颖告别了以往傻白甜女主的人设，作为“大哥”的女人，她识大体，成熟且知性，人物层次更加丰富，内心世界更加饱满。
《后会无期》里的王珞丹造型惊艳，美出了新高度，一反常态的青春励志形象，完成了小清新到大文艺的升级。
大家普遍表示，韩寒的杂文是犀利的，具有批判性的，而其实在戏谑与批评的文字中，透露的则是对生活的敬畏与妥协。
一切都是生活所迫，可生活却从来没被抓住过。
《乘风破浪》让我们看到了无限种可能，原来我们的父母都曾是少年。他们的确不够理解我们，因为他们偏执又啰嗦；他们也不能完全窥见我们的成长，因为他们强硬又死板。
但其实我们，也并没有与他们共同经历过那些岁月，我们从来都无法真正与他们感同身受。
一个人只有一辈子，一辈子只有一次青春，趁我还年少，我要万水千山走遍。
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文/惠子函
“我是一个聚光灯下的小人物”，韩寒曾多次这样说过，他小说里主人公的命运大抵如此。即不知所谓地活着，逃离不了生活，也战胜不了生活。
韩寒一直在营造自己的理想世界，每个角色都在某个城中，漫无目的，无所事事，倔强又脆弱，努力做事却毫无意义，日子过得荒诞且虚无。发生在乌托邦里的那些故事和人的生存方式，孤独又骄傲。
《乘风破浪》再一次呈现出了韩寒的理想世界，致敬了《新难兄难弟》、《时光倒流七十年》等，讲述了不被父亲理解的赛车手阿浪经历的一场奇妙冒险。邓超饰演的徐太浪，是为了纪念2008年6月17日在穿越东方越野拉力赛中不幸身亡的徐浪。
韩寒的人物角色安排很有意思，说实话，老年的彭于晏我差点没认出来。看到邓超饰演的是彭于晏的儿子，那一刻的我是幻灭的。我就在想，如果邓超和彭于晏扮演的角色对调，会产生怎样的化学反应，结果不得而知，但一定没有这样有趣。
影片中的故事发生在亭林镇，亭林是韩寒的故乡，他对这里有执念。电影中的亭林集合了韩寒笔下大多数城市与人的感受。正太和太浪漫无目的的生活方式，在天台徘徊，在江水旁眺望，任时间流走。
就像是“一人驾驶一艘船，船不知驶向何处，途中遇见了一只鲸鱼，不知道天高地厚得给了鲸鱼一拳，鲸鱼一甩尾巴就拍飞了他。有的人不服；有的人怂了；有的人冷眼旁观；有的人被潮水推向未知。他们对抗鲸鱼的方式各异，却赢不了鲸鱼，即使没有鲸鱼，他们仍然不知道去往何方”。
这世上的事情，从来都不是绝对的，但对于阿正来说，他认准的就是眼前这唯的一条路，不妥协、不转弯，搭着兄弟的肩，牵着爱人的手，就这么往前走。略中二，讲义气，理想主义且脑子缺根弦。
率真的小马，他可以成为“正太帮”的一员，又能脱离这群小镇青年，是一个特殊又至关重要的存在，他代表了90年代的一类追梦人。马化腾的出现对于电影观众来说是个笑点，而这更像是一种默契的暗示。
罗力是亭林镇的帮派份子，黄志强的手下，但他的其实本质并不坏。他是个爱老婆的男人，对老婆的愿望倾尽全力满足。是一个特别真诚，特别伤感的人物，也是我在影片中唯一觉得遗憾的人物。他是如此的矛盾，想努力做一个好人，却总是事与愿违。
六一，一根筋，生活漫无目的，同时精神敏感，生活的重心就是听老大的话。每一个人都有血有肉，有性格有故事，但你似乎永远也触碰不到这些人，大概永远找不到他们生活的这座城。
这些人没有过去，也没有未来。于是邓超饰演的太浪成为了唯一的正常人，他来自未来，找到了自己的过去。韩寒总是在电影中表现出无序与不真实，这是他想要呈现的东西，但无法完全转换成电影，每个角色存在的目的就是等待故事结束。
“我常想起死去的那些朋友们。我能做的就是躺下睡觉，闭眼，再睁眼，把车的反光镜涂成黑色，绑上安全带，戴上头盔，停到发车位，继续。”
韩寒在《乘风破浪》中表达了对时代的吐槽，太浪作为未来人，语言中不乏对彻底改变人类社交方式的无奈与惆怅，的确，过去的人是不会在说完“我想静静”后问“静静是谁”。
韩寒执着于表达，他擅长且喜欢，他用尽量多的商业元素去吸引人，同时也尽量更多地讲述自己的乌托邦，这是他最大的妥协。电影不能够完全呈现出文字的意象，但他努力着，并正竭力使虚无转为存在。
有了足够的观众，表达才成立，否则那叫自说自话。观众看什么，看剧情，看主题。于是《后会无期》的主题是公路，《乘风破浪》的主题是回到过去。好像那座城里就生活着那群人，无人问津，无人打扰。
除此之外，不得不说，韩寒其实很会拍女人，王珞丹，赵丽颖在我看来都是较干净清纯的女演员，但《乘风破浪》里的赵丽颖告别了以往傻白甜女主的人设，作为“大哥”的女人，她识大体，成熟且知性，人物层次更加丰富，内心世界更加饱满。
《后会无期》里的王珞丹造型惊艳，美出了新高度，一反常态的青春励志形象，完成了小清新到大文艺的升级。
大家普遍表示，韩寒的杂文是犀利的，具有批判性的，而其实在戏谑与批评的文字中，透露的则是对生活的敬畏与妥协。
一切都是生活所迫，可生活却从来没被抓住过。
《乘风破浪》让我们看到了无限种可能，原来我们的父母都曾是少年。他们的确不够理解我们，因为他们偏执又啰嗦；他们也不能完全窥见我们的成长，因为他们强硬又死板。
但其实我们，也并没有与他们共同经历过那些岁月，我们从来都无法真正与他们感同身受。
一个人只有一辈子，一辈子只有一次青春，趁我还年少，我要万水千山走遍。
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