读书笔记-工作
失眠，索性爬起来看书。感谢这份新工作让我最近大量阅读。《故事》一书完全是我今天随手挑到的，却越读越震惊。 做记者这几年，凭借还不错的交流能力和好奇心、或许还有一些有限的才华，（以及从没在严肃媒体真正锤炼过），虽然我的稿件也常获得赞赏，自己却读之无味无感无触动无兴奋，逐渐沦为了平庸的行活。虽数次有回去做特稿的冲动，但也从没想过在写稿这件事上具体要如何提升，当然这也和记者这个行业飘摇式微的现状，以及新媒体标准的混乱，媒体人去向的严重分流有关。（再次庆幸有了现在的工作机会） 带着过往采写经验来读《故事》一书，被当头棒喝，甚至手足冰凉地觉得自己好幸运，居然及时地读到了这样的书，发现了自己越滑越远的趋势。所幸对内容的热爱一直都在，我要用笨方法扎扎实实地再次像初入行时那样去学习和成长。 具体笔记等有电脑时慢慢补充。先酱。 ———————————————————————————————————————————— 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #59-60的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午3:59:06 原始模型故事挖掘出一种普遍性的人生体验，然后以独一无二、具有文化特异性的表现手法对它进行装饰。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #66-68的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午4:05:40 应用同样的情节外壳，原始模型故事可以创造出世所罕见的场景和人物，让我们的目光在每一个细节上流连忘返。同时，又引导出对人类而言如此真实存在的普遍冲突，使影片本身得以具备了飞跃不同文化的力量。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #71-71的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午4:06:51 陈规俗套故事固步自封，而原始模型故事却会不胫而走。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #72-73的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午4:07:10 首先，我们会发现一个不曾了解的世界。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #76-76的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午4:07:39 其次，一旦进入这个奇异的世界，我们又重新发现了自己。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #76-77的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午4:08:32 自己的人性。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #78-79的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午4:08:55 一个虚构的世界，却照亮我们的日常现实。我们并不希望逃避生活，而是希望发现生活， ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #92-93的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午4:19:16 他不能利用解释性或情感性的语言来粉饰逻辑的裂缝、动机的模糊或情绪的无端，并简单地告诉我们该想什么或该如何感觉。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #111-113的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午4:21:54 天才作家写不出好作品大抵有两个原因：要么是被一个他们觉得非证明不可的观念蒙住了双眼，要么是被一种他们必须表达的情感所驱策。而天才作家写出好作品一般是因为这个原因：他们被一种要打动观众的欲望所感动。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #130-131的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午4:44:59 ——————————————————作家和故事艺术——————————————————— 我们构建故事形态是为了适应故事材质，而推敲故事材质是为了支持故事设计。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #131-132的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午4:47:52 然而，切忌将猎奇误以为独创。为不同而不同，就像趋从商业法则，难免流于空洞。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #139-139的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午4:54:36 个人化的故事风格 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #139-141的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午4:55:26 这种风格即是其视觉印象。他们的形式选择（主人公人数、故事进展的节奏、冲突的层面、时段的安排等）与实质内容选择（背景、人物、创意）既相辅相成又相反相成，直至一切因素融合成一个独一无二的剧本。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #143-143的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午4:55:49 其故事设计本身便已意味深长。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #177-178的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午5:08:15 我们对故事的欲望反映了人类对捕捉生活模式的深层需求，这不仅仅是一种纯粹的知识实践，而是一种非常个人化和情感化的体验。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #186-187的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午5:10:17 故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #260-261的标注 | 添加于 2017年2月21日星期二 下午5:58:33 价值观、人生的是非曲直，是艺术的灵魂。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #266-268的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午3:32:00 我们无从假定观众的期待。我们必须深入地挖掘生活，找出新的见解、新版本的价值和意义，然后创造出一个故事载体，向一个越来越不可知的世界表达我们的解读。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #267 的笔记 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午3:33:06 不要预设立场，挖掘最真实的体悟和动机本身 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #273-273的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午3:34:13 方便的巧 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #273-274的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午3:34:21 脆弱的动机。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #274-275的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午3:34:44 人物塑造流于表面化，没有揭示出人物性格。对人物的内心世界及其所处社会环境毫无洞察力。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #274-275的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午4:17:12 人物塑造流于表面化，没有揭示出人物性格。对人物的内心世界及其所处社会环境毫无洞察力。是对一系列可以预见的、 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #274-276的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午4:17:24 人物塑造流于表面化，没有揭示出人物性格。对人物的内心世界及其所处社会环境毫无洞察力。是对一系列可以预见的、讲述手法低劣的、陈词滥调的片断所进行的毫无生命力的拼凑， ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #276 的笔记 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午4:20:44 简直就是在说我。我的唯一优势就是素材的独特性。所以我才想做酷的年轻人和亚文化?才会丧失对大人物的兴趣，在猎奇的路上越走越远? ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #281 的笔记 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午4:25:04 深入了解人物的背景,一而再地把人物放入两难的境地中 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #278-281的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午4:25:04 第一幕便营造出一个突发的高潮，并由此辐射出一张由情节和次情节编织而成的缜密而优美的网。人物性格深邃，揭示力透纸背。对社会具有惊人的洞察力。亦庄亦谐，悲喜交织。故事进展到第二幕，高潮迭起，动人心魄，似近尾声。然而，从第二幕的灰烬中，作者却放飞出一只涅槃凤凰般的第三幕，是那样的俊美，那样的矫健，那样的壮观，让人肃然起敬，不禁匍匐仰视。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #293-295的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午4:26:36 这些人物是谁？他们想要什么？为什么想要？他们将会采用怎样的方法去得到他们想要的东西？什么将阻止他们？其后果是什么？找到这些重大问题的答案并将其构建成故事，便是我们压倒一切的创作任务。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #315-315的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午4:29:28 形式并不等于“公式”。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #319-320的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午4:30:10 你必须将一种由对社会和人性的鲜活洞察所驱动的视觉印象注入你的作品之中，辅之以对自己作品人物和世界的深入了解。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #339 的笔记 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午4:33:31 太重要了 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #339-339的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午4:33:31 对手艺的精通可以释放潜意识，令其自由驰骋。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #365-365的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午4:37:05 错误地将表象逼真当成生活真实。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #367-368的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午4:37:59 大写的真实位于事件的表面现象之后、之外、之内、之下，或维系现实，或拆解现实，不可能被直接观察到。由于作者只看到了可见的事实，反而对生活的真实茫然无视。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #447-447的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午4:46:52 作家必须研究故事诸要素， ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #448-448的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午4:46:58 先逐一精通，再整体合奏。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #453-454的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午10:58:20 大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #468-468的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:01:07 温柔的怜悯》。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #477-479的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:02:06 结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #481-482的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:03:14 什么该取？什么该舍？什么在前？什么置后？ ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #482-482的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:03:23 要回答这些问题，你必须明确你的目的。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #488-489的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:05:00 故事事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，这种变化是通过一种价值来表达和经历的。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #492-492的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:06:30 我们这门艺术是向世界表达价值观念的艺术。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #492-493的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:06:34 故事价值是人类经验的普遍特征， ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #495-496的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:07:16 所有这种人类经验中，价值负荷可以随时走向反面的二元特质，便是故事价值。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #503-504的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:08:57 故事事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，这种变化是用一种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #514-515的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:17:53 场景是在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，这段动作至少在一个重要程度可以感知的价值层面上，使人物生活中负荷着价值的情境发生转折。理想的场景即是一个故事事件。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #524-525的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:19:55 没有不含转折的场景。这是我们的理想。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #547-548的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:25:33 节拍是动作/反应中一种行为的交替。这些变化的行为通过一个又一个节拍构筑了场景的转折。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #559-559的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:29:22 一个序列中的终结场景则必须实施更为强劲、并具有决定性的改变。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #559-560的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:29:33 序列是一系列场景——一般两到五个，每一个场景的冲击力呈递增趋势，直到最后到达顶峰。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #600-602的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:36:08 场景以细微但意义重大的方式转折；一系列场景构成一个以适中的、更具冲击力的方式转折的序列；一系列序列便构成下一个更大的结构，幕，一个表现人物生活中负荷价值情境里一个重大逆转的动态单位。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #606-607的标注 | 添加于 2017年2月22日星期三 上午11:37:54 一系列幕便构成所有要素中最大的结构：故事。一个故事就是一个巨大的主事件。 ========== 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理(果麦经典) (罗伯特∙麦基) - 您在位置 #606 的书签 | 添加于 2017年2月22日星期三 下午2:35:19 ==========