被旬报忽视的佳作，不只《比海更深》和《你的名字》

文｜ 凹凸

1月初，日本最具影响的电影杂志《电影旬报》依照惯例公布了2016年日本电影十佳，这也是每年日本电影最权威的一份榜单，不散之前的推送也具体介绍过→ 虽然日本最权威的榜单没有选它，但这部电影才是我去年最佳 。

旬报还公开了完整的积分排名，不难发现十佳之外依然有不少容易被忽视的佳作。

……

11. 比海更深、昭和64（并列）

13. 你的名字、团地（并列）

15. 谁的木琴

16. 圣之青春

17. 演员龟冈拓次

18. 葛城事件、白昼之雨（并列）

20. 溺水小刀

……

除了已经推荐过的《比海更深》和话题度破表的《你的名字》，我们还想聊一聊《演员龟冈拓次》。

女导演横浜聪子的上一部作品《爱情奇迹物语》入选了2009年的旬报十佳，时隔七年的新作选择了安田顕担任男主角。

安田顕

你或许对这个名字感到陌生，但你一定在不少日剧日影的作品见过他。

他是《重版出来》里的“碾压机”编辑。

他是《问题餐厅》里的异装癖基佬。

他是《垫底辣妹》里的刻板老师。

这位在影视圈混迹多年的“黄金配角”，塑造的银幕形象不计其数，凭着精湛的演技让一个个戏份并不吃重的角色变得丰满和鲜活。

而已经出道20年的安田顕却不曾收获任何一个奖项，甚至是提名。就连担纲主演的机会都几乎没有，直到这部电影——《演员龟冈拓次》。

演员龟冈拓次 (2016)

7.1

2016 / 日本 / 喜剧 / 横滨聪子 / 安田显 麻生久美子

安田顕在片中饰演一位名叫龟冈拓次的职业演员，这个角色和安田顕本身的演艺事业有着太多太多的相似之处。

从龙套到配角，从小偷、地痞到坏蛋、流浪汉，龟冈拓次塑造了无数的银幕形象。尽管没有观众记得他的名字，但龟冈凭借扎实的演技和感染力，赢得了导演和共演演员们的喜爱，被大家称为“最强配角”， 只要有他在片场，就一定会迸发出别样的火花。而现实生活中，单身一人的他则十分享受独自小酌的安逸生活。

有意思的是，片中一众大牌甘当绿叶：麻生久美子、染谷将太、山崎努、新井浩文、三田佳子、杉田薰、工藤夕贵……

这些演员加起来，一共提名了15次日本奥斯卡，获奖了6次。

导演横浜聪子用几场剧中剧和小酒馆里的对话，借他人之口描绘了一位甘草演员的生活状况。

每天前往不同的城市和剧组拍摄，出演一些底层的小角色，无论是独立新秀导演还是资历老牌导演都对他赞赏有佳，他为记不住台词的年轻偶像带戏，也得到过崇敬的大物女优的认可。

他热爱演戏，热爱演员这份职业；他渴望爱情，却又独身一人，每日拍摄结束后都会去小酒馆打发时间。

平静的生活出现转机，是一次龟冈跟随剧组到长野县诹访市拍摄，在当地的一家居酒屋，结实了麻生久美子饰演的老板娘安昙。

相谈甚欢的两人吃着寒天，喝着烧酒，聊着电视节目里的西班牙章鱼盛宴和穿着尿布开车撞人的美国女宇航员。

龟冈彻底坠入了爱河，并和安昙半开玩笑地许诺，下次也要穿着尿布，拿着花束再来看她。

刹那的甜蜜之后，龟冈再度投入到繁忙的拍摄工作和东京的独身生活。

当他兜兜转转，再次回到诹访去见安昙，他真的穿上了纸尿裤，带着花束，准备向心上人表白，却连说出口的机会都没有了。

掩饰这一刻的尴尬，成了多年来所磨炼的演技发挥作用的时间。

偶尔理想主义一次，却还是与现实尴尬相遇。

一个甘草演员的心路历程，或许会让人联想到周星驰的《喜剧之王》。

导演横浜聪子同样借用了喜剧的外壳来讲这个故事，只是不同于周星驰无厘头式的表达，《演员龟冈拓次》的喜剧元素是令人忍俊不禁的，每一次都出现得毫无征兆，甚至带了点洪尚秀式的尴尬美学。

横浜聪子的电影总是透露出一股怪咖气质，无论是前作《爱情奇迹物语》，还是《演员龟冈拓次》，都加入了一些荒诞喜剧的元素。

难能可贵的是，正是这份怪咖气质，使得一个原本可以拍成励志鸡汤的题材，散发出苦中作乐的味道。

同样是说甘草演员的人生况味，《我是路人甲》和《演员龟冈拓次》可以看作是一体两面（还有同类型的《太秦灯光下》）。

并非诟病《我是路人甲》太过鸡汤太过腻歪——它有着直白却动人之处——而是说这样的故事太容易陷入煽情苦楚的套路中了。

喜剧的本质都是悲剧，横浜聪子精准地捕捉到了人物身上的“丧”，并用自嘲式的幽默感消解了“丧”。

大友良英的配乐，也为这部影片的喜剧元素添色不少。他在拿手的急速变奏Free Jazz中融入了Lounge Music，营造出一种昭和时代的怀旧感。

毫无疑问，横浜聪子还是一位有着迷影情结的导演。

片中，她用大量的超现实段落模糊了演戏、生活和幻想的界限。

龟冈拓次聊到自己喜欢的西班牙导演，一个转身便演起了电影中的情节。

西班牙导演的试镜现场，一段意识流的剪影表演颇显演技。

龟冈和同辈的无名演员一起走入电影院，一个转场又到了他出演的舞台剧。

决定向心上人表露心迹的龟冈，幻想着和安昙跳起舞来。

用投影的方式来表现场景的移动，新闻里的杀人犯女宇航员也出现在这一幕里。

不断交织的梦境与现实，小酒馆里的一次次喝醉，龟冈拓次也徜徉在半梦半醒的戏梦人生里。

就算看不清前路，就算孤身一人，还是坐上了开往下一个片场的列车。

他演的不是戏，是生活。

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· THE END ·

这是“不散”的 第 345 期 文章，不想起床。