意大利新现实主义
一、记录性
新现实主义的电影艺术家们，对于现实的密切关注，并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。《偷自行车的人》和《罗马十一时》都是这方面最为突出的例子。而《罗马十一时》一片由于有了新闻记者在叙事上的参与，而更像是一部新闻工作者的一次报道。
意大利电影工作者的摄影机也如同“新闻片摄影机的人性，它与手和眼密不可分，几乎与人体等同，随时配合摄影师的注意力”。客观地尽可能不侵蚀原有物质的全貌，在观众的脑海中，将银幕现实的表象与真实的现实合二为一。巴赞称新现实主义影片的记录性，既有极为特使的美学价值。
二、实景拍摄
这是新现实主义“记录性”的一部分体现。这样一种拍摄方法，将真实的社会环境与人物的命运在影像上紧密地结合起来。新现实主义电影工作者的口号是：将摄影机搬到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄。而在此之中，摄影机跟随人物在实际空间中的运动，正是电影在空间观念上的突破，它自然使得传统的场面调度的观念随之消失，而使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来。同时，实景拍摄也避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光，更多地采用了自然光。
三、长镜头的运用
在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成为完整的一段。这既体现了创作者忠实于自然地客观性，又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主观性。巴赞曾指出：“电影的特性，暂就其纯粹状态而言，仅仅在于摄影上严守空间的统一。”
四、非职业演员的运用
在新现实主义的许多代表作中，都运用了非职业演员。巴赞曾指出，对明星原则的否定，一视同仁地使用职业演员和临时演员，是新现实主义在使用非职业演员上的特点。“这里最重要的是避免职业演员的角色类型固定化：他与人物之间的关系不应当为观众造成先入为主的概念。”而新现实主义将职业演员与非职业演员的混用，使演员之间相互影响、相互渗透，这种结果才“必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”。
五、结构形式
劳逊曾谈到“由于新现实主义的基本概念是简单的，因此最优秀的新现实主义影片的结构也是简单和动人的。”新现实主义电影制作者追求一种朴实无华的结构形式，他们不使用什么倒叙、闪回等那样的一些令人费解的结构形式，而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，其结果也是一种最为清新、最为自然、最为充实的结构形式。着同样是影片的记录风格所决定的，正如柴伐梯尼所倡导的那样：新现实主义的影片要从素材本身产生结构。
六、地方方言的运用
对方言的运用是新现实主义追求记录写实主义的一部分，受到了爱德华多·德·菲利普的方言戏剧和维尔加的影响。同时，也是民族电影追求声音效果表现得极为突出的一种手段。在这种方言的处理上，新现实主义制作者是很注意分寸的，他们既保持地方方言的特点，又尽可能地使人们听得懂。
新现实主义“三大巨匠”德西卡、罗西里尼和维斯康蒂
新现实主义的电影艺术家们，对于现实的密切关注，并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。《偷自行车的人》和《罗马十一时》都是这方面最为突出的例子。而《罗马十一时》一片由于有了新闻记者在叙事上的参与，而更像是一部新闻工作者的一次报道。
意大利电影工作者的摄影机也如同“新闻片摄影机的人性，它与手和眼密不可分，几乎与人体等同，随时配合摄影师的注意力”。客观地尽可能不侵蚀原有物质的全貌，在观众的脑海中，将银幕现实的表象与真实的现实合二为一。巴赞称新现实主义影片的记录性，既有极为特使的美学价值。
二、实景拍摄
这是新现实主义“记录性”的一部分体现。这样一种拍摄方法，将真实的社会环境与人物的命运在影像上紧密地结合起来。新现实主义电影工作者的口号是：将摄影机搬到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄。而在此之中，摄影机跟随人物在实际空间中的运动，正是电影在空间观念上的突破，它自然使得传统的场面调度的观念随之消失，而使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来。同时，实景拍摄也避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光，更多地采用了自然光。
三、长镜头的运用
在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成为完整的一段。这既体现了创作者忠实于自然地客观性，又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主观性。巴赞曾指出：“电影的特性，暂就其纯粹状态而言，仅仅在于摄影上严守空间的统一。”
四、非职业演员的运用
在新现实主义的许多代表作中，都运用了非职业演员。巴赞曾指出，对明星原则的否定，一视同仁地使用职业演员和临时演员，是新现实主义在使用非职业演员上的特点。“这里最重要的是避免职业演员的角色类型固定化：他与人物之间的关系不应当为观众造成先入为主的概念。”而新现实主义将职业演员与非职业演员的混用，使演员之间相互影响、相互渗透，这种结果才“必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”。
五、结构形式
劳逊曾谈到“由于新现实主义的基本概念是简单的，因此最优秀的新现实主义影片的结构也是简单和动人的。”新现实主义电影制作者追求一种朴实无华的结构形式，他们不使用什么倒叙、闪回等那样的一些令人费解的结构形式，而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，其结果也是一种最为清新、最为自然、最为充实的结构形式。着同样是影片的记录风格所决定的，正如柴伐梯尼所倡导的那样：新现实主义的影片要从素材本身产生结构。
六、地方方言的运用
对方言的运用是新现实主义追求记录写实主义的一部分，受到了爱德华多·德·菲利普的方言戏剧和维尔加的影响。同时，也是民族电影追求声音效果表现得极为突出的一种手段。在这种方言的处理上，新现实主义制作者是很注意分寸的，他们既保持地方方言的特点，又尽可能地使人们听得懂。
新现实主义“三大巨匠”德西卡、罗西里尼和维斯康蒂
