第82届奥斯卡终极预测（1）：最佳动画长片奖
2009年是美国电影在商业上取得最大丰收的一年，创纪录的过100亿美元票房也许值得欣喜。但在票房火爆的同时，我却难以认为其电影整体质量同样强势。相反，看过了三十多部获得第82届奥斯卡提名的影片之后，我却只能说，这是奥斯卡历史上不折不扣的一个“小年”。
即使是小年，但一个人对奥斯卡着了魔，还是会义无反顾地去关注、分析、评论、预测。今年是我持续关注奥斯卡的第五年，观看的奥斯卡战线电影作品数量又超过了前几届。因此，虽然对这届奥斯卡热门影片的整体水平不够满意，但还是没有冻结我连续第四年撰写奥斯卡预测文章的热情。
今年由于时间有限，而且个人觉得去年写的预测文章太过冗长，再加之对今年奥斯卡不甚满意，因此，这届各奖项的预测以客观分析获奖形势为主，当然，其中也会不可避免地加入一些我的主观评论。另外，这届的预测采用“各个击破”的方式，每一个奖项的预测会独立成文，自成一贴，因为去年十几个奖项放在一起，累计两万余字的文章，实在让大家看得太累，而我写起来也更累。今年的预测就从“最佳动画长片奖”开始了，因为这个奖项预测起来难度不大，可以用来热身，而我也看全了获得提名的五部动画电影。以下是我的具体预测：
预测赢家：《飞屋环游记》 Up
潜在威胁：《了不起的狐狸爸爸》The Fantastic Mr. Fox
伴随着奥斯卡最佳影片提名数的翻番，今年的奥斯卡最佳动画长片奖也进行了扩军，提名数量从往届的3部扩充到5部。但我并不认为这意味着今年动画电影的整体高水准。
暑期档的《飞屋环游记》一经上映，便立刻获得了各方的无差别好评，甚至超过了前一年的《机器人瓦力》。带着极大的期待，我9月份在国内影院看了3D版的《飞屋环游记》，得到的却是莫大的失望。除了片头那段展现两人白头偕老的无声段落堪称“神来之笔”以外，本片的其他部分都只能算是好莱坞动画电影平凡，甚至平庸的流水线产品。在我看来，其整体质量相比前些年的《海底总动员》、《超人总动员》、《赛车总动员》、《美食总动员》等“模板式”的好莱坞动画佳作尚有差距，更是完全无法企及在我心目中已成神作的《机器人瓦力》。
自暑期以来，人们对《飞屋环游记》的热情虽有所减弱，但这部电影进入颁奖季以来依然战无不胜，几乎囊括了动画电影奖项的所有至高荣誉，并借助奥斯卡最佳影片提名扩军的便利，成为继《美女与野兽》之后，第二部获得奥斯卡最佳影片提名的动画电影，也在一定程度上弥补了上届《机器人瓦力》的遗憾。
面对如此强劲的客观形势，即使我本人对《飞屋环游记》颇有微词，但也不得不说，奥斯卡最佳动画长片奖已经几乎是其囊中之物了。退一步说，让我进行主观评选，我也认为《飞屋环游记》在今年最有资格获得最佳动画长片奖，因为今年获得最佳动画长片奖提名的其他四部作品，我更是难言喜欢。
如果这届奥斯卡非要在这个奖项上爆个大冷门的话，那么，余下的四部提名影片中，最有可能撼动《飞屋环游记》的当属《了不起的狐狸爸爸》。本片配音阵容极为强大，乔治库鲁尼与梅丽尔斯特里普都是当今好莱坞的“劳模”，又双双获得了这届奥斯卡影帝和影后的提名，也算是为本片壮了不少声势。不过本片最令人印象深刻的应该还是其在技术方面的应用。恕我才疏学浅，在动画技术环节只能模糊感受，难以详细阐述。
而另外三部获得提名的作品，则几乎只能充当看客的角色了。《鬼妈妈》、《公主与青蛙》、《凯尔经的秘密》能够获得学院派的青睐，在一定程度上也是由于其各自在动画技术的运用上让人耳目一新。其中，值得一提的是《凯尔经的秘密》，本片占据最佳动画长片奖的最后一个提名算是一个小冷门。这部欧洲动画作品貌似采用最朴素的“水彩画”的动画形式，讲述了一个带有奇幻色彩的故事。虽然其叙事模式略显沉闷晦涩，让我看得一头雾水，但其独树一帜的艺术质感还是让我印象深刻。学院派最终选择这部影片取代好莱坞其他的流水线动画作品，我还是非常赞赏的。
说到这里，再回过头来看一下获得提名的这五部动画作品。不难发现，除了《飞屋环游记》，其他四部作品也许都可以称得上是动画电影的“返璞归真”之作。《鬼妈妈》的画面和色彩虽然非常绚丽，但也不是标准的代表好莱坞最成熟动画技术的作品（貌似被称为CG技术，恕我孤陋寡闻）。而其他的三部作品，尤其是《公主与青蛙》，都像是采用十年前的动画技术制作出来的。也许上面的表述并不准确，这么说应该更清楚一些：今年获得提名的动画作品，只有《飞屋环游记》是好莱坞最模式化的流水线动画作品，无论技术、结构还是主题思想。相比之下，其他的四部提名作品多少都有些“非主流”的味道。这四部“非主流”几乎完全招架不住这部主流影片的霸气，在我看来，这算是今年奥斯卡很有意思的一幕。
即使是小年，但一个人对奥斯卡着了魔，还是会义无反顾地去关注、分析、评论、预测。今年是我持续关注奥斯卡的第五年，观看的奥斯卡战线电影作品数量又超过了前几届。因此，虽然对这届奥斯卡热门影片的整体水平不够满意，但还是没有冻结我连续第四年撰写奥斯卡预测文章的热情。
今年由于时间有限，而且个人觉得去年写的预测文章太过冗长，再加之对今年奥斯卡不甚满意，因此，这届各奖项的预测以客观分析获奖形势为主，当然，其中也会不可避免地加入一些我的主观评论。另外，这届的预测采用“各个击破”的方式，每一个奖项的预测会独立成文，自成一贴，因为去年十几个奖项放在一起，累计两万余字的文章，实在让大家看得太累，而我写起来也更累。今年的预测就从“最佳动画长片奖”开始了，因为这个奖项预测起来难度不大，可以用来热身，而我也看全了获得提名的五部动画电影。以下是我的具体预测：
预测赢家：《飞屋环游记》 Up
潜在威胁：《了不起的狐狸爸爸》The Fantastic Mr. Fox
伴随着奥斯卡最佳影片提名数的翻番，今年的奥斯卡最佳动画长片奖也进行了扩军，提名数量从往届的3部扩充到5部。但我并不认为这意味着今年动画电影的整体高水准。
暑期档的《飞屋环游记》一经上映，便立刻获得了各方的无差别好评，甚至超过了前一年的《机器人瓦力》。带着极大的期待，我9月份在国内影院看了3D版的《飞屋环游记》，得到的却是莫大的失望。除了片头那段展现两人白头偕老的无声段落堪称“神来之笔”以外，本片的其他部分都只能算是好莱坞动画电影平凡，甚至平庸的流水线产品。在我看来，其整体质量相比前些年的《海底总动员》、《超人总动员》、《赛车总动员》、《美食总动员》等“模板式”的好莱坞动画佳作尚有差距，更是完全无法企及在我心目中已成神作的《机器人瓦力》。
自暑期以来，人们对《飞屋环游记》的热情虽有所减弱，但这部电影进入颁奖季以来依然战无不胜，几乎囊括了动画电影奖项的所有至高荣誉，并借助奥斯卡最佳影片提名扩军的便利，成为继《美女与野兽》之后，第二部获得奥斯卡最佳影片提名的动画电影，也在一定程度上弥补了上届《机器人瓦力》的遗憾。
面对如此强劲的客观形势，即使我本人对《飞屋环游记》颇有微词，但也不得不说，奥斯卡最佳动画长片奖已经几乎是其囊中之物了。退一步说，让我进行主观评选，我也认为《飞屋环游记》在今年最有资格获得最佳动画长片奖，因为今年获得最佳动画长片奖提名的其他四部作品，我更是难言喜欢。
如果这届奥斯卡非要在这个奖项上爆个大冷门的话，那么，余下的四部提名影片中，最有可能撼动《飞屋环游记》的当属《了不起的狐狸爸爸》。本片配音阵容极为强大，乔治库鲁尼与梅丽尔斯特里普都是当今好莱坞的“劳模”，又双双获得了这届奥斯卡影帝和影后的提名，也算是为本片壮了不少声势。不过本片最令人印象深刻的应该还是其在技术方面的应用。恕我才疏学浅，在动画技术环节只能模糊感受，难以详细阐述。
而另外三部获得提名的作品，则几乎只能充当看客的角色了。《鬼妈妈》、《公主与青蛙》、《凯尔经的秘密》能够获得学院派的青睐，在一定程度上也是由于其各自在动画技术的运用上让人耳目一新。其中，值得一提的是《凯尔经的秘密》，本片占据最佳动画长片奖的最后一个提名算是一个小冷门。这部欧洲动画作品貌似采用最朴素的“水彩画”的动画形式，讲述了一个带有奇幻色彩的故事。虽然其叙事模式略显沉闷晦涩，让我看得一头雾水，但其独树一帜的艺术质感还是让我印象深刻。学院派最终选择这部影片取代好莱坞其他的流水线动画作品，我还是非常赞赏的。
说到这里，再回过头来看一下获得提名的这五部动画作品。不难发现，除了《飞屋环游记》，其他四部作品也许都可以称得上是动画电影的“返璞归真”之作。《鬼妈妈》的画面和色彩虽然非常绚丽，但也不是标准的代表好莱坞最成熟动画技术的作品（貌似被称为CG技术，恕我孤陋寡闻）。而其他的三部作品，尤其是《公主与青蛙》，都像是采用十年前的动画技术制作出来的。也许上面的表述并不准确，这么说应该更清楚一些：今年获得提名的动画作品，只有《飞屋环游记》是好莱坞最模式化的流水线动画作品，无论技术、结构还是主题思想。相比之下，其他的四部提名作品多少都有些“非主流”的味道。这四部“非主流”几乎完全招架不住这部主流影片的霸气，在我看来，这算是今年奥斯卡很有意思的一幕。
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