（THE Danish Gitl） 丹 麦 女 孩 儿
迷失、禁忌、爱、同性与自私是我这部影片最深刻的感受。这些字眼在长达1个小时59分38秒的时间中挥之不去的刻在了我的脑海中，更加使我困惑的是，我无法对这部电影生出过多的厌恶，它如此压抑、彷徨、无病呻吟，但这些黑暗负面的感受牢牢的捆绑着我，也深深的俘虏着我。
拇指在键盘上哒哒哒的敲击，流水般的文字最终被Backspace键归为虚无，各种片段在我的眼前闪现，每一个细节的背后都是人物内心的波动，我数不清艾纳（Einar）与莉莉（Lili）之间有多少次的变换、我也数不清格达尔（Gerda）落了多少次的眼泪。
我无法对莉莉（Lili）升起发自内心的厌恶，如蜂鸟羽翼般震颤的眼睫毛，不自觉躲闪的目光，发自内心又很快掩饰的笑意，低垂的臻首，任何时候都不知该置于何处的双手，完美的表达了女性的柔美娇羞，这真是莉莉（Lili）发自内心的情感，每一次艾纳（Einar）不自觉的模仿着周边女子的一眸一笑都让我感到一阵深深的悲哀，38分到39分艾纳（Einar）在镜子前赤裸的打量与抚摸着自己，失焦的瞳孔让我知道那不是艾纳（Einar），仿佛有无意义的叹息在我耳边萦绕，像是莉莉（Lili）被艾纳（Einar）释放出来发出的呻吟，又像是我自己对艾纳（Einar）无法自拔发出的怜悯。那种周围的静谧与道德罪恶的交融美得像是一副泼满恶臭墨汁的画作，道德精神层面的丑陋与内心世界的美好幻想结合在了一起，让我更悲哀的是，在镜头转换的最后一刻都没有看到艾纳（Einar）的出现，只有莉莉（Lili）。
整部影片中如果莉莉（Lili）是阳光下光，追求内心的自由与快乐，那么格达尔（Gerda）就应该是幕后的影了，独自默默的支持着自己所爱的人离自己越来越远。相对于艾纳（Einar）的软弱、自私、与放纵多情，格达尔（Gerda）更为坚强、宽容与理智专一。在1时11分41秒时她倔强的对着莉莉（Lili）说道：“我得和我的丈夫说话（I need to talk to my husband），我得抱抱我的丈夫(I need to hold my husband).我需要他（I need him）, 能让他出来么?（Can’t you just get him?）”。从她颤抖的嘴角与肩膀、不自觉带有哭腔的音调能让我感受到她内心的无助与失落。在楼梯上格达尔（Gerda）与汉斯（Hans）的那个情不自禁的吻更是让我有所猜测，格达尔（Gerda）吻的是汉斯（Hans）还是内心的艾纳（Einar），我不禁问自己，我能不能接受与格达尔（Gerda）相同的境遇，我发现我不能，我感到庆幸也感到失落，庆幸自己体会不到她的辛酸，也失落自己不能成为一个像格达尔（Gerda）一样的人。
整部电影有太多太多的亮点，在汉斯（Hans）与艾纳（Einar）在火车站上送别时说道：“我这一生喜欢的人不多，而你一个人就占了两个”；在艾纳（Einar）经过第一次手术后，莉莉（Lili）在医院的花园中对格达尔（Gerda）说道：“你画什么，就让我成为什么，你让我变得更加美丽”；在完成第二次手术后，莉莉（Lili）躺在病床上笑着对格达尔（Gerda）说：“我是，完整的自己了”。在石崖上，莉莉（Lili）送给格达尔（Gerda）的丝巾被风吹走，格达尔（Gerda）叫住想去追赶的汉斯（Hans）说：“不，别管它，让它飞。”
艾纳（Einar）不复存在，莉莉（Lili）也在格达尔（Gerda）怀中安详的离去，连艾纳（Einar）·莉莉（Lili）送给格达尔（Gerda）的丝巾也走了，两个混混在公园中对莉莉（Lili）的殴打告诉我，那样的时代容不下莉莉（Lili），我想不出更好的结局了。艾纳（Einar）没有走，应为他在格达尔（Gerda）的心里；莉莉（Lili）也没有走，她在时光的长河中游曳，在很多年以后我们还能再见到她，吗？
拇指在键盘上哒哒哒的敲击，流水般的文字最终被Backspace键归为虚无，各种片段在我的眼前闪现，每一个细节的背后都是人物内心的波动，我数不清艾纳（Einar）与莉莉（Lili）之间有多少次的变换、我也数不清格达尔（Gerda）落了多少次的眼泪。
我无法对莉莉（Lili）升起发自内心的厌恶，如蜂鸟羽翼般震颤的眼睫毛，不自觉躲闪的目光，发自内心又很快掩饰的笑意，低垂的臻首，任何时候都不知该置于何处的双手，完美的表达了女性的柔美娇羞，这真是莉莉（Lili）发自内心的情感，每一次艾纳（Einar）不自觉的模仿着周边女子的一眸一笑都让我感到一阵深深的悲哀，38分到39分艾纳（Einar）在镜子前赤裸的打量与抚摸着自己，失焦的瞳孔让我知道那不是艾纳（Einar），仿佛有无意义的叹息在我耳边萦绕，像是莉莉（Lili）被艾纳（Einar）释放出来发出的呻吟，又像是我自己对艾纳（Einar）无法自拔发出的怜悯。那种周围的静谧与道德罪恶的交融美得像是一副泼满恶臭墨汁的画作，道德精神层面的丑陋与内心世界的美好幻想结合在了一起，让我更悲哀的是，在镜头转换的最后一刻都没有看到艾纳（Einar）的出现，只有莉莉（Lili）。
整部影片中如果莉莉（Lili）是阳光下光，追求内心的自由与快乐，那么格达尔（Gerda）就应该是幕后的影了，独自默默的支持着自己所爱的人离自己越来越远。相对于艾纳（Einar）的软弱、自私、与放纵多情，格达尔（Gerda）更为坚强、宽容与理智专一。在1时11分41秒时她倔强的对着莉莉（Lili）说道：“我得和我的丈夫说话（I need to talk to my husband），我得抱抱我的丈夫(I need to hold my husband).我需要他（I need him）, 能让他出来么?（Can’t you just get him?）”。从她颤抖的嘴角与肩膀、不自觉带有哭腔的音调能让我感受到她内心的无助与失落。在楼梯上格达尔（Gerda）与汉斯（Hans）的那个情不自禁的吻更是让我有所猜测，格达尔（Gerda）吻的是汉斯（Hans）还是内心的艾纳（Einar），我不禁问自己，我能不能接受与格达尔（Gerda）相同的境遇，我发现我不能，我感到庆幸也感到失落，庆幸自己体会不到她的辛酸，也失落自己不能成为一个像格达尔（Gerda）一样的人。
整部电影有太多太多的亮点，在汉斯（Hans）与艾纳（Einar）在火车站上送别时说道：“我这一生喜欢的人不多，而你一个人就占了两个”；在艾纳（Einar）经过第一次手术后，莉莉（Lili）在医院的花园中对格达尔（Gerda）说道：“你画什么，就让我成为什么，你让我变得更加美丽”；在完成第二次手术后，莉莉（Lili）躺在病床上笑着对格达尔（Gerda）说：“我是，完整的自己了”。在石崖上，莉莉（Lili）送给格达尔（Gerda）的丝巾被风吹走，格达尔（Gerda）叫住想去追赶的汉斯（Hans）说：“不，别管它，让它飞。”
艾纳（Einar）不复存在，莉莉（Lili）也在格达尔（Gerda）怀中安详的离去，连艾纳（Einar）·莉莉（Lili）送给格达尔（Gerda）的丝巾也走了，两个混混在公园中对莉莉（Lili）的殴打告诉我，那样的时代容不下莉莉（Lili），我想不出更好的结局了。艾纳（Einar）没有走，应为他在格达尔（Gerda）的心里；莉莉（Lili）也没有走，她在时光的长河中游曳，在很多年以后我们还能再见到她，吗？
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