纪念张国荣
查看话题 >我所听过最悲伤的故事
“2000年0时0分，电视直播纽约时代广场的庆祝人潮，我有没有见过你？我走遍世界各个角落，纽约时代广场，波斯湾最南面，冰岛避世小镇，世界尽头的灯塔……我和很多人擦肩，微笑，错过，我行过许多地方，看过许多次云，喝过许多种酒，却始终没有真实地遇见你。无论是隔着块玻璃，还是隔着个都市，都是自言自语地共你在热恋。
我回到了热带城市，低压的空气酝酿着台风。十号风球随着我心思驿动而来袭，人们撑着伞在街上东歪西碰。我钻进一间书店，看到几米的漫画，我觉得它像是一个人的童话，所以我特地买了两本，想将其中一本送给你。如果你认识我的话，我今年又会收到什么圣诞礼物呢？离开书店的时候，我还留下了一把伞，希望拿它回家的人，是你。这样，当雨滴汇聚成伞边连绵的水帘时，也算是暗中与你分享过了雨景。
这把伞好像一根无形的丝线，让我在做任何寻常事的时候都会下意识地想到你。我买的李泰祥的新唱片你是不是也会喜欢？我坐的这个位置，你是不是也坐过？我在桌角抚摸到的凹凸，会不会是你留下的字迹？我喝过的这只水杯，是不是刚刚抹掉你的唇纹？同一片落霞漂浮的轨迹，会不会就连结起了我们的视线……我相信我们之间的时差，仅仅是你熄灯我躺卧，你借火我点烟的数秒。
渐渐地，我迷恋上一种概率游戏。我把地球仪放在桌上不停地旋转，它的陆地海洋经纬度，密集得犹如掌纹，所以我觉得它象征了命运。我凭直觉找个点按下去，会不会刚好就按住你？我心血来潮地拨着一通通打错了的电话，各种声音阴差阳错地擦过我的耳朵，我怀疑那次，声音好沙的那个是你。
有人说，这世上最暧昧的事情是从来没热恋已相恋。我将我们的相遇地点浪漫地设想在了池袋或南极、月台上甚或月球上，我怀着这份遐想回到了这栋楼的这个房间。愈夜愈看愈美丽，我凝视镜子里我的脸，窗外的夜景为镜面镶上花边，身后的霓虹沐浴着几亿人在爱恋。突然一个闪念飘过我的脑海，或许其实你根本就在这道墙背面，我一直没有往右看的那扇窗口张望的人会不会就是你？每一天当我在左转你便行向右的那个陌生人会不会就是你？这样的思绪，却让我愈想愈惆怅。
他去了街对面的加州酒吧，她却飞去了北半球的加州。他沿着布宜诺斯艾利斯到了南美洲大瀑布，他在旧居修好了台灯观赏灯罩上的伊瓜苏瀑布影像……世界上到处零落着这样的伤心故事。如果你也有与我一样的感应，是否也会跟我一样为此伤心。
时光机总是失灵，我们只能孤身奔赴。我由布鲁塞尔坐火车去阿姆斯特丹时，望向窗外，飞越过几十个小镇，几千里土地，几万个人。我怀疑，我们人生里面，唯一可以相遇的机会，已经错过了。”
如果人间起起落落的故事都逃不出生离抑或死别的结局，这便是我所听过，“生离”当中最令人怅惘的故事。
这首歌，出自《Crossover》EP——张国荣和黄耀明在02年的天作之合——金风玉露一相逢，便胜却人间无数。连那张连体脸庞的封面，都是神作。
同样是《向左走，向右走》，原著是温情童话，歌曲是冷寂寓言。《这么远那么近》里层叠着令人伤感的蒙太奇，不再是关于缘分和命运的小小玩笑，而是碎裂的前尘投射在今生的镜花水月，凌乱的舞步在宿命里追寻的惝恍迷思。
黄伟文用文字剪辑出了一部电影，实在找不出形容词赞叹其精妙。
张国荣和黄耀明，两颗同样艳异的灵魂，同样惜才爱美，同样的水仙花情结，整首歌弥漫的暧昧气氛，也像他们的关系若即若离，“我和哥哥（张国荣）好像是应该会合作，但又好像不会合作似的”。
串联起歌曲的独白，来自哥哥的即兴发挥。黄耀明凭直觉选了一些放进歌里，让这首歌产生了王家卫电影一般的戏剧效果——歌曲里欠缺的机缘巧合，在歌曲外得以实现。
那时哥哥声音已经沙哑，还在为自己的身体状况频频道歉，但意外促成了另一番凄美韵味。黄耀明的歌声，烘着从胸腔里涌出的滚烫气流，吐字间黏稠而急促的气声像暗夜里的海潮，在哥哥的尾音里沸腾着、追逐着，一个清亮一个沙哑，一个热烈一个冷酷，一个激进一个闪躲，兜转着叫做命运的游戏，隔着永昼和永夜的距离——空灵迷幻至此，宛转深迷至此，悲，便也能悲得惊心动魄。
明哥说，这首歌从音乐到题材，都令他联想起波兰导演基耶斯洛夫斯基。
基耶斯洛夫斯基的《两生花》里，波兰的薇若妮卡在舞台上倒下，死在了自己极致的歌声里。法国的薇若妮卡感到一阵缺失的痛楚，压得她喘不过气来，未可知却是最重要的部分一下子从生命中掏空，她在情人的怀里突然恐慌得流下了眼泪。
在那一年的那一刻，不知他是否也感到了一阵莫可名状的心痛与哀伤。
南美洲的布宜诺斯艾利斯迁移到了亚洲的香港，阿根廷的暗涌密云和寂寞公路吹刮成香港上空的十号风球，厨房里相拥而舞的探戈催发出香港某录音室里的一段琴瑟合鸣。如果尚未忘记，你定会痛心于那句“偶尔看着，同一片落霞。它由亚洲一直飘到……南美洲”。
2014年，这首歌的独白者由张国荣换成了词作者黄伟文。讲到“我买了两本几米的漫画，另一本，将它送给你”这句，黄伟文改成了“将它送给来自星星的你”。
是的，他就是星宿，为夜而生，艳与天齐，又让无数的人因他而夜不能寐。
我回到了热带城市，低压的空气酝酿着台风。十号风球随着我心思驿动而来袭，人们撑着伞在街上东歪西碰。我钻进一间书店，看到几米的漫画，我觉得它像是一个人的童话，所以我特地买了两本，想将其中一本送给你。如果你认识我的话，我今年又会收到什么圣诞礼物呢？离开书店的时候，我还留下了一把伞，希望拿它回家的人，是你。这样，当雨滴汇聚成伞边连绵的水帘时，也算是暗中与你分享过了雨景。
这把伞好像一根无形的丝线，让我在做任何寻常事的时候都会下意识地想到你。我买的李泰祥的新唱片你是不是也会喜欢？我坐的这个位置，你是不是也坐过？我在桌角抚摸到的凹凸，会不会是你留下的字迹？我喝过的这只水杯，是不是刚刚抹掉你的唇纹？同一片落霞漂浮的轨迹，会不会就连结起了我们的视线……我相信我们之间的时差，仅仅是你熄灯我躺卧，你借火我点烟的数秒。
渐渐地，我迷恋上一种概率游戏。我把地球仪放在桌上不停地旋转，它的陆地海洋经纬度，密集得犹如掌纹，所以我觉得它象征了命运。我凭直觉找个点按下去，会不会刚好就按住你？我心血来潮地拨着一通通打错了的电话，各种声音阴差阳错地擦过我的耳朵，我怀疑那次，声音好沙的那个是你。
有人说，这世上最暧昧的事情是从来没热恋已相恋。我将我们的相遇地点浪漫地设想在了池袋或南极、月台上甚或月球上，我怀着这份遐想回到了这栋楼的这个房间。愈夜愈看愈美丽，我凝视镜子里我的脸，窗外的夜景为镜面镶上花边，身后的霓虹沐浴着几亿人在爱恋。突然一个闪念飘过我的脑海，或许其实你根本就在这道墙背面，我一直没有往右看的那扇窗口张望的人会不会就是你？每一天当我在左转你便行向右的那个陌生人会不会就是你？这样的思绪，却让我愈想愈惆怅。
他去了街对面的加州酒吧，她却飞去了北半球的加州。他沿着布宜诺斯艾利斯到了南美洲大瀑布，他在旧居修好了台灯观赏灯罩上的伊瓜苏瀑布影像……世界上到处零落着这样的伤心故事。如果你也有与我一样的感应，是否也会跟我一样为此伤心。
时光机总是失灵，我们只能孤身奔赴。我由布鲁塞尔坐火车去阿姆斯特丹时，望向窗外，飞越过几十个小镇，几千里土地，几万个人。我怀疑，我们人生里面，唯一可以相遇的机会，已经错过了。”
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如果人间起起落落的故事都逃不出生离抑或死别的结局，这便是我所听过，“生离”当中最令人怅惘的故事。
这首歌，出自《Crossover》EP——张国荣和黄耀明在02年的天作之合——金风玉露一相逢，便胜却人间无数。连那张连体脸庞的封面，都是神作。
同样是《向左走，向右走》，原著是温情童话，歌曲是冷寂寓言。《这么远那么近》里层叠着令人伤感的蒙太奇，不再是关于缘分和命运的小小玩笑，而是碎裂的前尘投射在今生的镜花水月，凌乱的舞步在宿命里追寻的惝恍迷思。
黄伟文用文字剪辑出了一部电影，实在找不出形容词赞叹其精妙。
张国荣和黄耀明，两颗同样艳异的灵魂，同样惜才爱美，同样的水仙花情结，整首歌弥漫的暧昧气氛，也像他们的关系若即若离，“我和哥哥（张国荣）好像是应该会合作，但又好像不会合作似的”。
串联起歌曲的独白，来自哥哥的即兴发挥。黄耀明凭直觉选了一些放进歌里，让这首歌产生了王家卫电影一般的戏剧效果——歌曲里欠缺的机缘巧合，在歌曲外得以实现。
那时哥哥声音已经沙哑，还在为自己的身体状况频频道歉，但意外促成了另一番凄美韵味。黄耀明的歌声，烘着从胸腔里涌出的滚烫气流，吐字间黏稠而急促的气声像暗夜里的海潮，在哥哥的尾音里沸腾着、追逐着，一个清亮一个沙哑，一个热烈一个冷酷，一个激进一个闪躲，兜转着叫做命运的游戏，隔着永昼和永夜的距离——空灵迷幻至此，宛转深迷至此，悲，便也能悲得惊心动魄。
明哥说，这首歌从音乐到题材，都令他联想起波兰导演基耶斯洛夫斯基。
基耶斯洛夫斯基的《两生花》里，波兰的薇若妮卡在舞台上倒下，死在了自己极致的歌声里。法国的薇若妮卡感到一阵缺失的痛楚，压得她喘不过气来，未可知却是最重要的部分一下子从生命中掏空，她在情人的怀里突然恐慌得流下了眼泪。
在那一年的那一刻，不知他是否也感到了一阵莫可名状的心痛与哀伤。
南美洲的布宜诺斯艾利斯迁移到了亚洲的香港，阿根廷的暗涌密云和寂寞公路吹刮成香港上空的十号风球，厨房里相拥而舞的探戈催发出香港某录音室里的一段琴瑟合鸣。如果尚未忘记，你定会痛心于那句“偶尔看着，同一片落霞。它由亚洲一直飘到……南美洲”。
2014年，这首歌的独白者由张国荣换成了词作者黄伟文。讲到“我买了两本几米的漫画，另一本，将它送给你”这句，黄伟文改成了“将它送给来自星星的你”。
是的，他就是星宿，为夜而生，艳与天齐，又让无数的人因他而夜不能寐。
