诗人的爱情——观电影《明亮的星》
诗人的爱情——观电影《明亮的星》
侯磊
“期冀你我化蝶，生命仅有三个夏日，
有你相伴的三个夏日，
也胜过50年的寂寥岁月。”
——电影《明亮的星》
在正月十五元宵佳节，外面响着隆隆的鞭炮声，我打开了这部穿插着济慈诗歌和情书的电影《明亮的星》，看它讲述我喜欢的诗人济慈的故事。
诗人是自卑的，因为他们知道自己不合于世界，是被世界所唾弃的一群人，他们除了写诗以外几乎什么都不会，而诗歌并非生活必需品，没有人会把诗歌当做生命，除了诗人本身，而这一点恰恰构成了诗人的自傲：我懂诗，你懂么？
看过好几部有关诗人的电影，却没有一部像《明亮的星》这样平淡无奇，这部电影太安静了，安静得就像影片中我一向偏爱的沉郁和偏冷的色调，而它却在不经意间，用一些短暂的镜头冲击着观影者的心。比如济慈爬上了树、济慈的女友把自己埋藏在了紫色鸢尾丛中、济慈一个人在海边面向大海，还有济慈的女友在房屋中，屋子中飞满了蓝色的蝴蝶。那蝴蝶简直太漂亮了，我不忍心看到蝴蝶落在地板中被扫进小簸箕，如果是真的为此死了蝴蝶，应该以虐待动物罪去把剧组告下来。
影片没有什么剧情，故事讲的就是男女不相好——男女相好——男方穷遭到女方家里反对——男方自卑而走——男方病逝——女方伤心欲绝。就这么点事，很落俗套的桥段，却十足的感人，而最关键的是，女方并不介意男方穷，此时我们的大诗人却退却了，他选择了逃避，也许诗人面对现实生活本身的态度就是逃避，从这里就可以看出，诗人还是自卑加自傲的集合体，他们永远不会长大，就像济慈像个小孩子那样依偎在女友的怀中，女友像个大姐姐，甚至像个妈妈一样照顾他，抚摸他的手指和头发。不过我想就算济慈结了婚，他也不会过上什么快乐的日子，因为他是诗人，他脑子里装的东西和别人不一样。
从这部影片又想起了《全蚀狂爱》，想起其中兰波和魏尔伦两个大男人之间激烈的同志之爱，还有《邮差》，那个胖胖的，名满天下的聂鲁达和他的铁杆粉丝之间的故事。喜欢兰波和魏尔伦，是因为他们活得狂热，喜欢聂鲁达是因为他的真挚，而喜欢济慈，很大程度上是因为他的早逝，还有他的情诗和那句直达心灵的话：“我几乎爱上了静寂的死亡”。济慈26岁病逝，我也正处于济慈病逝的年纪，也经历了类似济慈般的爱情，可我还活着。我已经过了阅读情诗的年纪，因为我明白了，读诗并不是在寻找爱情，爱情应该在生活中寻找，而诗歌中还有很多别的东西。
若能在写过诗歌以后早早的死去该多好，就像济慈一样。
2010-2-28
侯磊
“期冀你我化蝶，生命仅有三个夏日，
有你相伴的三个夏日，
也胜过50年的寂寥岁月。”
——电影《明亮的星》
在正月十五元宵佳节，外面响着隆隆的鞭炮声，我打开了这部穿插着济慈诗歌和情书的电影《明亮的星》，看它讲述我喜欢的诗人济慈的故事。
诗人是自卑的，因为他们知道自己不合于世界，是被世界所唾弃的一群人，他们除了写诗以外几乎什么都不会，而诗歌并非生活必需品，没有人会把诗歌当做生命，除了诗人本身，而这一点恰恰构成了诗人的自傲：我懂诗，你懂么？
看过好几部有关诗人的电影，却没有一部像《明亮的星》这样平淡无奇，这部电影太安静了，安静得就像影片中我一向偏爱的沉郁和偏冷的色调，而它却在不经意间，用一些短暂的镜头冲击着观影者的心。比如济慈爬上了树、济慈的女友把自己埋藏在了紫色鸢尾丛中、济慈一个人在海边面向大海，还有济慈的女友在房屋中，屋子中飞满了蓝色的蝴蝶。那蝴蝶简直太漂亮了，我不忍心看到蝴蝶落在地板中被扫进小簸箕，如果是真的为此死了蝴蝶，应该以虐待动物罪去把剧组告下来。
影片没有什么剧情，故事讲的就是男女不相好——男女相好——男方穷遭到女方家里反对——男方自卑而走——男方病逝——女方伤心欲绝。就这么点事，很落俗套的桥段，却十足的感人，而最关键的是，女方并不介意男方穷，此时我们的大诗人却退却了，他选择了逃避，也许诗人面对现实生活本身的态度就是逃避，从这里就可以看出，诗人还是自卑加自傲的集合体，他们永远不会长大，就像济慈像个小孩子那样依偎在女友的怀中，女友像个大姐姐，甚至像个妈妈一样照顾他，抚摸他的手指和头发。不过我想就算济慈结了婚，他也不会过上什么快乐的日子，因为他是诗人，他脑子里装的东西和别人不一样。
从这部影片又想起了《全蚀狂爱》，想起其中兰波和魏尔伦两个大男人之间激烈的同志之爱，还有《邮差》，那个胖胖的，名满天下的聂鲁达和他的铁杆粉丝之间的故事。喜欢兰波和魏尔伦，是因为他们活得狂热，喜欢聂鲁达是因为他的真挚，而喜欢济慈，很大程度上是因为他的早逝，还有他的情诗和那句直达心灵的话：“我几乎爱上了静寂的死亡”。济慈26岁病逝，我也正处于济慈病逝的年纪，也经历了类似济慈般的爱情，可我还活着。我已经过了阅读情诗的年纪，因为我明白了，读诗并不是在寻找爱情，爱情应该在生活中寻找，而诗歌中还有很多别的东西。
若能在写过诗歌以后早早的死去该多好，就像济慈一样。
2010-2-28
