3.2 听肖邦
只言片语：
肖邦具有两重截然不同的人格，一个是隐秘的波兰人格，温暖而可爱，面向那些他感觉最亲近的人；另一重人格是公共的，无可挑剔的礼貌，冷淡而疏远。他典型的精神压抑情绪摇摆不定，让他苦不堪言。当愤怒袭来，他会砸碎椅子，折断铅笔，痛骂无辜的钢琴学生或来客。他以前的学生回忆说，他不止一次看到肖邦的头发立了起来，象狗的颈毛一样。而在极度压抑沮丧之后，他会把自己关在房间里好几天，轻声地啜泣。
肖邦过分的敏感无疑是他不爱公开演奏的主要原因，这和他只有少数人听他演奏的沙龙非常不同。他是当时举行公开音乐会最少的钢琴家，从1818年儿童时代到1848年去世之前，30年只演了30场。
但他依然对自己和他人怀有一种淘气的幽默感，这可能是他面对最黑暗时刻保持风度的心理手段。他经常谈论自己的大鼻子。他是一个天生的喜剧家，讽刺家和象莫扎特那样的模仿能手，他喜欢模范其他钢琴家演奏，尤其李斯特。肖邦具有爱挖苦人的记者或小说家那样的热心的眼睛。他常会在钢琴边转身就变成另外一人，惟妙惟肖的学着一个波兰老头的样子来演奏。巴尔扎克便赞叹肖邦的喜剧模范，以致在一篇小说中描写主人公“他具有肖邦那样的天才模仿才能......”。
李斯特和肖邦是钢琴演奏上的竞争者，后者总不失时机的说几句前者坏话。当李斯特去肖邦家时，两人便经常在钢琴上决斗。几年后，肖邦有意疏远了李斯特，他嫉妒李斯特的才能，而李斯特却一直是肖邦音乐的忠实追随者，发自内心的欣赏与赞美。
肖邦最早的传记作者之一，尼克斯写道：“自然赋予了他成为一个艺术巨匠的丰富才能，但同时也拒绝给他另外一种才能，那也许是最不重要的，但肯定也不是可有可无的。他缺乏的东西妨碍了他实现别人加在他身上的期望。在比他价值低很多的人都能获得桂冠和大量金钱的领域，他却无法获得普遍的赞赏。这种失望，残酷的折磨着他，缓慢地消耗着他的生命。”
尼克斯同时准确的看到了肖邦精神上的特点：“这个男人身上有一个女人和一个男孩，这一直延续到他的生命终结。”
肖邦是个挥霍无度的人，他会为所有人点最贵的菜，上最贵的香烟，他在巴黎奥罗歇饭店楼上还有一个私人包房。家中是最时髦的家具，鲜花每天都要换，他订一套优雅的衣服会花去150法郎。为此，他要拼命的工作，教学，作曲，以保证他的收入。1832年，他每节课收20法郎，每天上5个小时，每周能赚500法郎。而当时的巴黎医生出诊一次收20法郎，巴黎工人每周只能赚10-15法郎。
肖邦有明显的会与无数女子坠入爱河的倾向，或者是他认为自己是在恋爱，但总是很短暂。有人回忆：“温柔的热情是他存在的必需品......他会在一个晚会上热烈的爱上三个女人，但刚一转身便会忘掉，而她们却都想象自己是唯一吸引住他的人。”
肖邦遇到了乔治桑，回家路上对朋友说：“乔治桑是个多么令人厌恶的女人！她真的是女人吗？我对此很是怀疑。”但同时，乔治桑是这样评价与肖邦的初次相遇：“他身上有某种高贵的东西，如此难以形容的贵族气”。在肖邦与乔治桑感情终结后，人们发现，肖邦会把很多乐曲题献给别人，但没有一首献给她。
肖邦去世后，画家德拉克洛瓦在日记中回忆“肖邦的创作远比他完成的乐曲更大胆。就像把一幅画的速写与成品作比较”。贝多芬说过：“没有任何艺术家配得上‘大师’称号，除非他即兴的创作能超过写成的乐曲”。贝多芬的朋友能证实，贝多芬有时在演奏时会即兴创作把曲目延长演奏一个小时，给人压倒一切的感觉，无比精彩。而在前人中，莫扎特显然更是这样的大师。
从听过肖邦演奏的人回忆中，能看到肖邦也是如此。巴尔扎克回忆道：“肖邦在他即兴编织的异想天开中发现了崇高的主题”，出版了肖邦大量遗作的方塔纳写道：“从最早的青春期开始，他的即兴创作的丰富就让人吃惊......肖邦最美丽最完整的音乐，只不过是他的即兴创作的回声和反光。”
有一段对话显示了肖邦丰富的创作力，乔治桑回忆肖邦一次在家中演奏：“肖邦在随意即兴的弹着琴，我和德拉克洛瓦聆听美妙琴声，肖邦终于停下。‘很好，很好’德拉克洛瓦说。‘还没完，它只不过刚刚开始......我正在寻找色彩’肖邦说。乔治桑接着写道：“......于是，忧郁的旋律开始回响起来，我们置身澄明的夜色中......我们梦想着一个夏天的夜晚，我们等待着夜莺。一支崇高的曲调的升起。”
肖邦具有两重截然不同的人格，一个是隐秘的波兰人格，温暖而可爱，面向那些他感觉最亲近的人；另一重人格是公共的，无可挑剔的礼貌，冷淡而疏远。他典型的精神压抑情绪摇摆不定，让他苦不堪言。当愤怒袭来，他会砸碎椅子，折断铅笔，痛骂无辜的钢琴学生或来客。他以前的学生回忆说，他不止一次看到肖邦的头发立了起来，象狗的颈毛一样。而在极度压抑沮丧之后，他会把自己关在房间里好几天，轻声地啜泣。
肖邦过分的敏感无疑是他不爱公开演奏的主要原因，这和他只有少数人听他演奏的沙龙非常不同。他是当时举行公开音乐会最少的钢琴家，从1818年儿童时代到1848年去世之前，30年只演了30场。
但他依然对自己和他人怀有一种淘气的幽默感，这可能是他面对最黑暗时刻保持风度的心理手段。他经常谈论自己的大鼻子。他是一个天生的喜剧家，讽刺家和象莫扎特那样的模仿能手，他喜欢模范其他钢琴家演奏，尤其李斯特。肖邦具有爱挖苦人的记者或小说家那样的热心的眼睛。他常会在钢琴边转身就变成另外一人，惟妙惟肖的学着一个波兰老头的样子来演奏。巴尔扎克便赞叹肖邦的喜剧模范，以致在一篇小说中描写主人公“他具有肖邦那样的天才模仿才能......”。
李斯特和肖邦是钢琴演奏上的竞争者，后者总不失时机的说几句前者坏话。当李斯特去肖邦家时，两人便经常在钢琴上决斗。几年后，肖邦有意疏远了李斯特，他嫉妒李斯特的才能，而李斯特却一直是肖邦音乐的忠实追随者，发自内心的欣赏与赞美。
肖邦最早的传记作者之一，尼克斯写道：“自然赋予了他成为一个艺术巨匠的丰富才能，但同时也拒绝给他另外一种才能，那也许是最不重要的，但肯定也不是可有可无的。他缺乏的东西妨碍了他实现别人加在他身上的期望。在比他价值低很多的人都能获得桂冠和大量金钱的领域，他却无法获得普遍的赞赏。这种失望，残酷的折磨着他，缓慢地消耗着他的生命。”
尼克斯同时准确的看到了肖邦精神上的特点：“这个男人身上有一个女人和一个男孩，这一直延续到他的生命终结。”
肖邦是个挥霍无度的人，他会为所有人点最贵的菜，上最贵的香烟，他在巴黎奥罗歇饭店楼上还有一个私人包房。家中是最时髦的家具，鲜花每天都要换，他订一套优雅的衣服会花去150法郎。为此，他要拼命的工作，教学，作曲，以保证他的收入。1832年，他每节课收20法郎，每天上5个小时，每周能赚500法郎。而当时的巴黎医生出诊一次收20法郎，巴黎工人每周只能赚10-15法郎。
肖邦有明显的会与无数女子坠入爱河的倾向，或者是他认为自己是在恋爱，但总是很短暂。有人回忆：“温柔的热情是他存在的必需品......他会在一个晚会上热烈的爱上三个女人，但刚一转身便会忘掉，而她们却都想象自己是唯一吸引住他的人。”
肖邦遇到了乔治桑，回家路上对朋友说：“乔治桑是个多么令人厌恶的女人！她真的是女人吗？我对此很是怀疑。”但同时，乔治桑是这样评价与肖邦的初次相遇：“他身上有某种高贵的东西，如此难以形容的贵族气”。在肖邦与乔治桑感情终结后，人们发现，肖邦会把很多乐曲题献给别人，但没有一首献给她。
肖邦去世后，画家德拉克洛瓦在日记中回忆“肖邦的创作远比他完成的乐曲更大胆。就像把一幅画的速写与成品作比较”。贝多芬说过：“没有任何艺术家配得上‘大师’称号，除非他即兴的创作能超过写成的乐曲”。贝多芬的朋友能证实，贝多芬有时在演奏时会即兴创作把曲目延长演奏一个小时，给人压倒一切的感觉，无比精彩。而在前人中，莫扎特显然更是这样的大师。
从听过肖邦演奏的人回忆中，能看到肖邦也是如此。巴尔扎克回忆道：“肖邦在他即兴编织的异想天开中发现了崇高的主题”，出版了肖邦大量遗作的方塔纳写道：“从最早的青春期开始，他的即兴创作的丰富就让人吃惊......肖邦最美丽最完整的音乐，只不过是他的即兴创作的回声和反光。”
有一段对话显示了肖邦丰富的创作力，乔治桑回忆肖邦一次在家中演奏：“肖邦在随意即兴的弹着琴，我和德拉克洛瓦聆听美妙琴声，肖邦终于停下。‘很好，很好’德拉克洛瓦说。‘还没完，它只不过刚刚开始......我正在寻找色彩’肖邦说。乔治桑接着写道：“......于是，忧郁的旋律开始回响起来，我们置身澄明的夜色中......我们梦想着一个夏天的夜晚，我们等待着夜莺。一支崇高的曲调的升起。”
