旧书评两则：关于《纸上王国》《八九十枝花》
一、散文不是你想写，想写就能写
混了豆瓣，比较关注豆瓣上的一些作者。买了，并认真读了沈书枝的《八九十枝花》邓安庆的《纸上王国》，都没读完，或者说不太读得下去。
都是散文集，是因为散文门槛最低吗？没有读出太多的好来。还是太年轻，都是八零后，眼界小，感慨还浅，天份有限。
文字还是不行，读散文不就读个文字吗？文笔的重要性对散文来说甚至远远超过小说。沈书枝还行，邓安庆好差，真叫差。
行文也不讲究。不跌宕，不摇曳。小胡同里赶猪——直来直去。这样做人是好，做文，就不好了。
好的散文，见识、文笔、才情，缺一不可。大家还是继续努力吧！
二、现在的评分是偏高了
书枝的文字我读了，说句大言不惭的话，不过尔尔。
你当然可以说，你看不上这个鸡蛋你下一个啊！对不起，我下不了。但我还是觉得这个鸡蛋有点一般，可能是因为我以前尝过天鹅蛋吧。现在的评分是偏高了，我来打，７.５分吧。
横向比，李娟的文字比书枝更有灵气，更跳脱。纵向比，与废名，汪曾祺比——这样比当然不公平——书枝还很年轻。汪曾祺二十出头刚出手时用现代派手法写小说，也让人觉得怪造作和矫情的呢。
可能跟我文字上的偏好有关，我喜欢疏朗的文字。如淡月下的梅花，月照疏梅，梅影映墙，风移影动，平淡可喜的感觉。书枝的文字有时过于绵密，或者说啰嗦。但趣味无高下，这不怪书枝。
还有书枝文字的韵律和节奏，有所欠缺。汪曾祺说，语言像树，枝干内部液汁流转，一枝摇，百枝摇。又说，包世臣论王羲之的字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关。好的语言正当如此。
书枝出身古典文学，但要让文字真正找到内在的流动和节奏，非背几百首古诗和百来篇古文不行。文章的谋篇布局和素材的裁剪也须得多花点心思，什么都一上来堆着写，容易显出文体的呆滞，会有高中生写记叙文的痕迹。
另，沈书枝对待批评是什么态度？你看看沈评论风行水上一篇散文下的回复就可以知道。
沈书枝：“看有些回复真是捉急，为什么世上这么多人都觉得自己是语文老师，看一篇文章就要点评你这里写得不好，那里写得不好，这里写得不如那个人，那里不如这个人，有这等无私奉献的闲工夫去做点别的什么不好。”
别人读了你的文章连评论一下都不行了？只能闭嘴或只能赞美？一个中文系出身的人就这样对待文学批评？哪怕是一般大众的批评？
打个不好的比喻。说实话，你参加个什么比赛啊，评选啊，本身就是已放下身段，跟撂地的，唱戏的，耍把式卖艺的，没什么本质区别。就要有足够的心理承受能力，经得起看客闲人的评头论足。
又想得名利，又是玻璃心，动辄就伤到自尊了。您还是再修炼几年再出来混吧！总之看来错的是她的读者，有这点闲工夫干点什么不好，非要看沈书枝什么的高贵冷艳的文章？
一个人格局的大小决定了她文章境界的大小，这不分男女！还是重复下哪句大俗话吧，若批评不自由，则赞美无意义！
