红砖美术馆，你的后院藏着什么？

红砖美术馆，看名字的话，会被理解成与红砖有关的美术馆。这确实没错，可它不仅仅由红砖垒成，也不只是一个美术馆。

这座占地20000平方米的北京建筑，如果硬要“分割”的话，由红砖堆叠的现代美术馆（前厅）与青砖灰瓦、绿水人家构成的古典园林（后院）；当然，两者中间还有逐渐过渡的中庭院落。

让我最为欣喜的，也一洗看展后“消化不良”阴抑情绪的是红砖美术馆那绿水人家似的后院。

让人压抑的可不是建筑本身，而是那些展览中的现代意象。譬如反映台湾拆迁的黑白影展、表示蓝天“掉下来”的蓝白色幕布、被锯断了的树干又接上“假肢”等等；沉重的主题，一时间让我很是悲观，随后推开展馆的后门，去透口气。

这时的我，立于四方红砖的怀抱。红砖的温暖与藤萝的绿意，让人舒适。我顺着中庭，脚踩红砖，自东向西走了一段，忽见砖红以外的色调，北望，灰与绿搭配得恰到好处。直到这时，才知道红砖美术馆后院竟藏着一处古典园林。山石、绿水、青砖、灰瓦，一处不差；更有水禽游弋、燕子低飞，江南水乡的意与境遍布其中。

后院中央有一塘绿水，我沿着池塘东侧曲径向北走，脚踩着有灰瓦竖排铺叠的小路；而游人惊讶的O型嘴巴下，两只水禽背着手啄食着灰瓦间生长的小草。

这两只原住民把我引向同是铺着灰瓦的“十七孔桥”，如此美景不想看得太快，便回到了入口处的茶轩；坐在其中，茶轩屋檐与下端栏杆横出的窗框充当了你眼前的画框——一条“宽窄”状的电影幕布上呈现出绿色湖水、拥抱湖水的灰绿路径、灰砖墙以及的圆孔门，门孔望过去又遮遮掩掩，看不太清，诱你前行。

其实，这幅画后面有更为巧妙的设计与惊喜。先说惊喜吧，当你踏过“十七孔桥”另一端时，两只黑“鸭子”很可能在池畔投喂锦鲤。黑“鸭子”从石槽中拧着脖子“出溜”一下铲起淡黄色粉末，再将它鲜红、扁平的嘴巴放进池水，争食的锦鲤竖着身子，比拼着各自的平衡能力，金鳞、鲜红、水墨的鱼身在阳光下煞是好看。

当我惊叹这和谐镜头时，清洁石路的阿姨走了过来。我将惊讶传递给她，她纠正说“那是黑天鹅”，再之前的水禽也是天鹅。我问这天鹅不会飞走吗，阿姨说它们的翅膀都被摘了，是老板从别处买来的。

另外，和谐镜头下的黑天鹅也并非纯然投喂锦鲤，而是聪明的它与池中锦鲤达成了某种“共生”。天鹅吃东西时，捎带着在池水里“漱口”；同时，被湿润的食物既易天鹅吸收、被池水四散的粉末又喂饱了锦鲤。

保洁阿姨在红砖美术馆工作了三年，她说老板也会过来，住后院最后面的别墅，不对外开放的。当她和我说累了的时候，“黑黑，大黑黑，吃饱了吗”地搭讪起昂着脖子的黑天鹅，一脸天真，墙边的水流哗哗地响着。

我不愿破坏相熟者的交流，向墙壁一侧走去，后院东北边缘的一道长走廊（叫做东北序），这走廊是一个又一个青灰砖墙垒成的圆形走廊，右面红砖、左边爬藤，头顶是小型椭圆形的槐树叶编织而成的“绿盖头”，我恍然、错觉进入了一条通往迷幻仙境的隧道。层层嵌套的圆形洞口愈看愈小，愈看愈引着人前行。

离别走廊后，面前是栋别墅，闭合着门，没有开放。我顺着灰墙折西，走上一段，一个斜向窄门冒了出来——这是一条人工版的“一线天”——脚下是长形石块铺连的小径，左右灰墙一斜一直，头顶天际窄缝垂着一缕缕“发丝”，茎条上还别着绿色“蝴蝶”。

过了东北序与一线天，会进入一个别样空间“槐谷庭”。4个通道，让人迷离，我回看身后，发现一线天与另三条很像，都是那种一面斜墙挡住部分视线，使人不得全貌；环顾一周，东南西北已然不分，我走了身旁右侧通道，进入“槐谷”，也是一个下沉式休憩场地。其青砖垒成一个个正方体参差不齐、错落不一，头顶的槐树像把把大伞，保护着这一空间。

拍婚照的新人摆着不同的姿势，我一旁侧身而过，再路过两个青砖砌成的斗拱立柱，眼前出现了一个爬满藤条的“绿蛋糕”，这小型建筑叫“藤圆庭”。它分两层，一层中空，中央有一粗壮枝干直冲天空，其后是墙体并非封闭，而是一块块青砖“镂空”铺成一个有好多小格子的窗户，很像新疆晾葡萄干房屋的墙壁，不同的是，墙壁镂空处满是绿叶，给你满是生命力的绿意。

出圆庭，拾阶而上，来到“绿蛋糕”的二层，你会发现这是后院的西北角；再往北就是办公区，这里算是园林的尽头与句号了。

在这里，我又望见了远处成片的红砖，一块块完整、整齐，没有被肢解、切开。而眼前的槐树、凉谷、小径，来时的一线天、东北序都被前端红砖藏得“严严实实”；不走进来，哪里知道红砖美术馆还有这别样洞天、世外桃源，心想那被摘了翅膀的天鹅，有如此仙境相伴相生，倒也是乐事一桩。

傍晚闭馆，来时路已封；我带着对这绿水人家的不舍，从红砖美术馆的西门走出；归路上，又思量起这美术馆是什么存在？也许，不该仅仅说它是座小而美的美术馆，它也是一间青红砖瓦垒起的绿水人家。