专访《兰陵王入阵曲》合作导演朱近 | 现代手法与古代艺术的结合
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注明：本文转载自微信公众号“环球CG”
预计2018年在国内影院上线的3D魔幻动画电影《兰陵王入阵曲》正在如火如荼的紧张制作中，这部采用虚拟拍摄技术制作的纯CG国漫电影，先进的制作装备、专业的制作团队都将会把这部影片推向国际水准。今天，为了让大家更好的了解《兰陵王入阵曲》的制作状况，小编特邀了《兰陵王入阵曲》合作导演朱近老师进行简单的专访。
朱近 《兰陵王入阵曲》合作导演
1978年在北京中央实验话剧院担任演员、导演助理、场记、评论宣传工作；1984年在日本TBS、NHK研修电视、电影，师从日本电视界黑泽明：大山胜美；1987年在TBS系列东方影视公司担任副导演；1989年导演电影《马头琴的传说》；1991年参与拍摄动画片《三国志》、《圣书物语》；1994年至今，担任《森林大帝》影院动画、《怪医黑杰克》、《新铁臂阿童木》及数十部作品的中方制片；2014年策划微电影5部，并任其中一部《邻家慈母》的编剧和导演。
Q：紫桓华韵
A：朱近老师
Q：您是怎样接触并进入动画导演这一行业的呢？
A：我刚开始是做真人电影的，做过演员、场记、制片等，有参与过很多作品的制作，不过大多都是以制片的身份。之后导演的作品《马头琴的传说》原预定在日本东宝东和全日本发行，主演尊龙（尊龙主演的《末代皇帝》刚获得奥斯卡奖后），很可惜最后因为政治动荡原因中断停拍，当时日本动画发展较好，就转入了动画导演的行业。
话剧《大风歌》剧照
左起依次是黄小立（黄磊之父）、余若娟、游本昌（济公扮演者）、丁笑宜、朱近、翟存远、荻凤呈
Q：老师有在日本研修过电视、电影，那么对于日漫和国漫的发展比较，您怎么看呢？
A：日漫的环境氛围比较浓厚，纯市场经济。国漫早期主要是靠政府扶持政策运行，各方对于动画的内容要求不一致，比较容易出现分歧；此外，早期动画在电视台的播放时间多为夜间栏目，这也导致观看人数较少，市场经济不成熟。不过，目前国漫的发展已经步入正轨，相信将来会越来越好的。
Q：当前国漫行业发展迅速，《兰陵王入阵曲》吸引您加入的原因是什么呢？
A：我很早就加入了，在陈导编写《兰陵王入阵曲》剧本时我们就有联系，可以说我是最早的一批人。当时，我们几个还去河北邯郸兰陵王墓前进行祭拜，对当地的民风习俗进行采风考察。另一个原因就是陈导准备制作《马头琴的传说》，这也是我多年的梦想。
Q：《兰陵王入阵曲》这部作品与您以往参与的作品有哪些不同呢？
A：首先，就是人物造型，这么复杂的三维人物写实程度很高，有些角色由于太过写实像真人，我们只能进行人工修改，可以说这种级别的写实程度欧洲没有，日本少见； 还有就是场景设计，包括服装和道具设计，这本来是国内的短板，但是我们紫桓华韵做到了复杂精美的设计程度。
Q：《兰陵王入阵曲》是采用虚拟拍摄技术打造的纯CG电影，您认为虚拟拍摄和动捕技术对国漫的发展有什么影响呢？
A：在没有进入紫桓华韵之前，我也觉得这两种技术可以简单的解说，可是在我进入公司经过专业人员科普后，发现这完全不是一句话就能概括的。现在的技术可谓是向前迈出了一大步，做好角色模型和背景之后，其他的制作都可以在电脑中虚拟进行，很大程度的节约了人力。将来的动画就只需要扫描人物模型，然后纯机器制作了，从某种程度来说，《兰陵王入阵曲》也正是这种模式的实验。
Q：以往您都是做二维的，那么这部3D动画影片您是如何来参与其中的呢？
A：我在做二维分镜和Layout编辑，非常有幸能被邀请到Layout编辑现场进行观看，然后就发现现在技术进步非常快，我也需要不断学习，与时俱进。另外，《兰陵王入阵曲》这部作品是古代题材，我们要做到现代手法与古代艺术的结合，将这部影片的艺术和技术效果做到完美融合。
Q：现在有很多喜欢动漫的年轻人也希望能走上这条道路，您对于这个行业的新人有什么想说的吗？
A：现在学校毕业的人才与企业需要的人才要求不符合，实战基础差，希望他们能够遇到专业的导师可以引导他们。紫桓华韵不是将来也准备建立相关的人才培训基地么，我希望自己可以成为其中一名导师，将自己这么多年的各种经验传授下去，结合实战练习，可以为紫桓华韵培养一批优秀的人才。
非常感谢朱近老师接受专访！
敬请期待2018年，3D魔幻动画电影《兰陵王入阵曲》隆重上线！
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预计2018年在国内影院上线的3D魔幻动画电影《兰陵王入阵曲》正在如火如荼的紧张制作中，这部采用虚拟拍摄技术制作的纯CG国漫电影，先进的制作装备、专业的制作团队都将会把这部影片推向国际水准。今天，为了让大家更好的了解《兰陵王入阵曲》的制作状况，小编特邀了《兰陵王入阵曲》合作导演朱近老师进行简单的专访。
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朱近 《兰陵王入阵曲》合作导演
1978年在北京中央实验话剧院担任演员、导演助理、场记、评论宣传工作；1984年在日本TBS、NHK研修电视、电影，师从日本电视界黑泽明：大山胜美；1987年在TBS系列东方影视公司担任副导演；1989年导演电影《马头琴的传说》；1991年参与拍摄动画片《三国志》、《圣书物语》；1994年至今，担任《森林大帝》影院动画、《怪医黑杰克》、《新铁臂阿童木》及数十部作品的中方制片；2014年策划微电影5部，并任其中一部《邻家慈母》的编剧和导演。
Q：紫桓华韵
A：朱近老师
Q：您是怎样接触并进入动画导演这一行业的呢？
A：我刚开始是做真人电影的，做过演员、场记、制片等，有参与过很多作品的制作，不过大多都是以制片的身份。之后导演的作品《马头琴的传说》原预定在日本东宝东和全日本发行，主演尊龙（尊龙主演的《末代皇帝》刚获得奥斯卡奖后），很可惜最后因为政治动荡原因中断停拍，当时日本动画发展较好，就转入了动画导演的行业。
话剧《大风歌》剧照
左起依次是黄小立（黄磊之父）、余若娟、游本昌（济公扮演者）、丁笑宜、朱近、翟存远、荻凤呈
Q：老师有在日本研修过电视、电影，那么对于日漫和国漫的发展比较，您怎么看呢？
A：日漫的环境氛围比较浓厚，纯市场经济。国漫早期主要是靠政府扶持政策运行，各方对于动画的内容要求不一致，比较容易出现分歧；此外，早期动画在电视台的播放时间多为夜间栏目，这也导致观看人数较少，市场经济不成熟。不过，目前国漫的发展已经步入正轨，相信将来会越来越好的。
Q：当前国漫行业发展迅速，《兰陵王入阵曲》吸引您加入的原因是什么呢？
A：我很早就加入了，在陈导编写《兰陵王入阵曲》剧本时我们就有联系，可以说我是最早的一批人。当时，我们几个还去河北邯郸兰陵王墓前进行祭拜，对当地的民风习俗进行采风考察。另一个原因就是陈导准备制作《马头琴的传说》，这也是我多年的梦想。
Q：《兰陵王入阵曲》这部作品与您以往参与的作品有哪些不同呢？
A：首先，就是人物造型，这么复杂的三维人物写实程度很高，有些角色由于太过写实像真人，我们只能进行人工修改，可以说这种级别的写实程度欧洲没有，日本少见； 还有就是场景设计，包括服装和道具设计，这本来是国内的短板，但是我们紫桓华韵做到了复杂精美的设计程度。
Q：《兰陵王入阵曲》是采用虚拟拍摄技术打造的纯CG电影，您认为虚拟拍摄和动捕技术对国漫的发展有什么影响呢？
A：在没有进入紫桓华韵之前，我也觉得这两种技术可以简单的解说，可是在我进入公司经过专业人员科普后，发现这完全不是一句话就能概括的。现在的技术可谓是向前迈出了一大步，做好角色模型和背景之后，其他的制作都可以在电脑中虚拟进行，很大程度的节约了人力。将来的动画就只需要扫描人物模型，然后纯机器制作了，从某种程度来说，《兰陵王入阵曲》也正是这种模式的实验。
Q：以往您都是做二维的，那么这部3D动画影片您是如何来参与其中的呢？
A：我在做二维分镜和Layout编辑，非常有幸能被邀请到Layout编辑现场进行观看，然后就发现现在技术进步非常快，我也需要不断学习，与时俱进。另外，《兰陵王入阵曲》这部作品是古代题材，我们要做到现代手法与古代艺术的结合，将这部影片的艺术和技术效果做到完美融合。
Q：现在有很多喜欢动漫的年轻人也希望能走上这条道路，您对于这个行业的新人有什么想说的吗？
A：现在学校毕业的人才与企业需要的人才要求不符合，实战基础差，希望他们能够遇到专业的导师可以引导他们。紫桓华韵不是将来也准备建立相关的人才培训基地么，我希望自己可以成为其中一名导师，将自己这么多年的各种经验传授下去，结合实战练习，可以为紫桓华韵培养一批优秀的人才。
非常感谢朱近老师接受专访！
敬请期待2018年，3D魔幻动画电影《兰陵王入阵曲》隆重上线！
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