我为什么喜欢简奥斯汀

机缘巧合，我对简奥斯汀作品的了解，无一源于英文原著或中文译本，全部来自于翻拍的影视作品。正如我在阅读金庸作品原著的多年前，就机缘巧合地通过收音机的粤语评书，收听了倚天屠龙记和天龙八部一般。我看过95版和05版的《傲慢与偏见》，看过李安版和大表哥版的《理智与情感》，看过BBC版的《爱玛》，看过itv版的《诺桑觉寺》《劝导》，只有《曼斯菲尔德庄园》，被剧照的女一号吓到，死活不敢开启。当然，也看过大嘴安和一美演绎的《成为简奥斯汀》。

上述的影视作品，据说不少是高度还原原著的。因此，虽然我未曾阅读过，也是对简奥斯汀充满神往，也就斗胆置喙几句自己的看法。

嫌弃简奥斯汀作品的人，大抵认为格局太小，上不得台面。升斗小民如我，却是看得津津有味。宏大架构如《魔戒》或《权力的游戏》，固然是波澜壮阔的大好风光，但我吃惯青菜豆腐，鲍参翅肚于我，可远观而不可亵玩焉。而简奥斯汀的作品，恰似那青菜豆腐，绿油油，脆生生，白嫩嫩，滑溜溜，妙语连珠却不卖弄，语带机锋却不尖刻，对“反派”的“批判”带着点到即止的温柔。舞会上的你来我往，无伤大雅的情节起伏，各怀心事的男女老少，就像是青菜豆腐里的一点盐，加一点，再加一点点，味道就鲜得要溢出来一般。

有评论说，简奥斯汀笔下的女主角，大多很好地平衡了理想与现实。深以为然。她在现实的基础上稍加美化，制造了一个接地气的乌托邦，描绘了一个真实得足以身临其境的梦幻。里面的人物丰满立体，没有伟光正的圣母，也少有十恶不赦的恶棍。她用大量的细节和合理的情节，给读者以“好人有好报”的希望；她塑造出触手可及的“理想情人”，告诉女孩们真爱也许就在转角。即使长大了，知道世界上哪有那么多达西先生，即使有也遇不上，也不妨碍我们喜欢简奥斯汀诙谐有趣的笔调，和她笔下那个有着温暖色调的18世纪的英式田园，并悄悄地告诉自己不要完全放弃希望——万一遇上了呢？有人给简奥斯汀冠以“玛丽苏言情鼻祖”的称号，先不论第一个把女人比作鲜花的人是天才，丽萃不是傻白甜，达西也不是霸总，简奥斯汀的格局虽然不大，却真真切切地甩了今时今日的玛丽苏一整个大英帝国。

而且，简奥斯汀的作品，难道没有对现实的反映和批判吗？当然有，只是比较含蓄。她不告诉你孰是孰非，她只是像开玩笑般活灵活现地呈现出她眼中这一干人等的一颦一笑、一举一动，顶多轻飘飘来一句似是而非的点评，剩下的就由你自由发挥了。这何尝不是一种成熟的善意。把故事讲好，接下来的人性也好，现实也罢，自然会尾随而至，不一定需要多么宏大的时代背景。譬如号称工业革命版的《南方与北方》，我同样只看过电视剧，也很喜欢，但不得不说，作者将工业革命的背景融入小说情节当中的尝试，算不上成功，因为最后的落脚点，其实也是乌托邦。为了深刻而深刻，容易把造型凹得太过。而且，不是还有个成语，叫微言大义，或者以小见大么？

比起苦大仇深，我还是更喜欢四两拨千斤。比起声嘶力竭的呐喊，我还是更愿意从那美丽的田园风光、热闹的舞会和男女主角细腻的互动中，汲取一点力量。

是为记，纪念简奥斯汀逝世200周年。