几个日本小说中的人物性格
看完《钝兽》，想起春节时读村上两本小说《斯普特尼克恋人》和《天黑以后》。当时想记一下两本小说中出现的相似的日本青少年性格，现在看来某些相似的性格特性不止于年轻人。《钝兽》中的主角小凸，与两本小说的主人公堇和玛丽，都是有些怪怪性格的人，或者借用《钝兽》的关键字，就是在人的外在形象和表现比较——钝。
堇，爱写字，行为形象不出众，健忘、无秩序、宅居、不会掩饰、率真、容易犯错；玛丽，抱着书读、寡言、内热外冷、行动和语言反应迟缓、善良、被动；小凸，隐瞒身份、外表傻乐、不明他人动机、盲目信任、顽强。女孩子，在现实世界的一边似乎总是难以调整到一种自如的状态，只有沉默的时候，或者在文字书籍等另一世界中才显得放松；男孩子，以分裂的方式，找到现实世界需要扮演的角色，这个角色并不背离原型，只是某种性情突出鲜明得近乎失常。
这些在当下无法调和出与他人相似状态的小说主人公，其实都不知道该如何解决沟通的问题。但是他们并不会主动去沟通，或者直接用言语沟通，性格的表象已经在不可说不愿说的情形压迫下异化，看起来“钝”或者“伪钝”。他们采用个体的特殊方式来解决这些问题，或者用似乎坚定沉默不去解决的方式来解决这些问题。于是，小说的主题或为“证世界本质是孤独的，人与人根本无可交流”，或为“沟通尚有拯救的希望”，或者“以近乎偏执地单方面被侮辱被伤害来获得施加者的理悟和反省”。
沟通的问题，是一个很旧的问题，偏偏在日本小说这里，爱人间的沟通，亲人间的沟通，朋友间的沟通，延伸出这些颇有个性的主人公。原因可能在于日本人的内敛自律的性格。出现了障碍，都习惯向内寻求出路，或者把问题向内推向死路。年轻的主人公更加如是，可以理解为他们更受未经社会染缸的民族基因的作用力。和电脑对着多的日本年轻人，在现实世界中容易失语，更会出这样的问题。本能地向内调整，少言少语自我消化，不求外人深入理解，结果自是外表看来无比地酷钝。
想起一些善良敏感的心，总是被这样的外在包裹。虽说小说情结生动，且让那些被小说或电影的感染的小孩子有可以借鉴的简单解决方式，但是那种不快乐的氛围，还是让人觉得有些遗憾。
堇，爱写字，行为形象不出众，健忘、无秩序、宅居、不会掩饰、率真、容易犯错；玛丽，抱着书读、寡言、内热外冷、行动和语言反应迟缓、善良、被动；小凸，隐瞒身份、外表傻乐、不明他人动机、盲目信任、顽强。女孩子，在现实世界的一边似乎总是难以调整到一种自如的状态，只有沉默的时候，或者在文字书籍等另一世界中才显得放松；男孩子，以分裂的方式，找到现实世界需要扮演的角色，这个角色并不背离原型，只是某种性情突出鲜明得近乎失常。
这些在当下无法调和出与他人相似状态的小说主人公，其实都不知道该如何解决沟通的问题。但是他们并不会主动去沟通，或者直接用言语沟通，性格的表象已经在不可说不愿说的情形压迫下异化，看起来“钝”或者“伪钝”。他们采用个体的特殊方式来解决这些问题，或者用似乎坚定沉默不去解决的方式来解决这些问题。于是，小说的主题或为“证世界本质是孤独的，人与人根本无可交流”，或为“沟通尚有拯救的希望”，或者“以近乎偏执地单方面被侮辱被伤害来获得施加者的理悟和反省”。
沟通的问题，是一个很旧的问题，偏偏在日本小说这里，爱人间的沟通，亲人间的沟通，朋友间的沟通，延伸出这些颇有个性的主人公。原因可能在于日本人的内敛自律的性格。出现了障碍，都习惯向内寻求出路，或者把问题向内推向死路。年轻的主人公更加如是，可以理解为他们更受未经社会染缸的民族基因的作用力。和电脑对着多的日本年轻人，在现实世界中容易失语，更会出这样的问题。本能地向内调整，少言少语自我消化，不求外人深入理解，结果自是外表看来无比地酷钝。
想起一些善良敏感的心，总是被这样的外在包裹。虽说小说情结生动，且让那些被小说或电影的感染的小孩子有可以借鉴的简单解决方式，但是那种不快乐的氛围，还是让人觉得有些遗憾。
