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华语二〇一六

本位 2017-08-09 12:32:03

首先是我的华语十佳

是的

你没有数错

的确只有八部

因为让我有点喜欢的都凑不足十部

就简单聊聊这八部吧

《八月》有幸在上海影城的一个影展看的，见到了导演。我一直把八月和同样看到了导演的《黑处有什么》比较，两者都是从FIRST出来的，都是上世纪九十年代的记忆，都是儿童的视角。但《八月》胜在不局限于儿童，更多的着眼在父辈上。但由于我也没有内蒙制片厂的回忆，情感上很难产生过多共鸣，所以就只能这个位置了。

说实话《火锅英雄》一开始都没打算看，后来某一零二四学长都强力推荐了，看了后觉得挺惊喜的吧。

《火锅英雄》无疑是在模仿盖-里奇，但就类型片、商业片的维度，这样的模仿无异于能加快电影的工业化，对市场而言会是件好事。但由于模仿居多，也就只能排在这个位置，难以突破。至于其他的优点我就提那么两个吧，喜欢它的开头，最喜欢火锅店里的那个横溢长镜头。

后半年一大观影遗憾在于没买《塔洛》的点映场次，这也就导致了身处乡下的我都没看到《塔洛》的排片，只能后来看了资源。

影片把着眼点落在了藏汉的文化差异上，但塔洛这个形象有些刻板，似乎就是人们眼中的不被世俗污染，所以很难在人设上打动我。但其中塔洛的辫子，背诵毛泽东语录无疑为这部片增色了不少，开头和结尾的一个镜像对比大大拉高了我对这部影片的评价。

看到了这张标志性的圆形画幅，就知道接下来要说《我不是潘金莲》了。

就这个泼妇告状的故事本身倒没有多让我信服，再加上全面崩盘的结局，照理来说它不该出现在这个位置。但是呢，它的圆方画幅还是打到了我的点。也不知道从什么时候开始，对于特殊画幅有了些自然的好感，觉得这是导演在表达形式上的一种不同。而在《我不是潘金莲》中，有两个镜头让我印象颇深。一个是火车出洞，圆画幅变方，把地区的变化和画幅联系，更能体验一种方正的威严。而另一个就是上图，再配合前几个镜头，出镜入镜，真正有了种窥视感。

另外《我不是潘金莲》的场外也是挺值得聊的，先不谈注水莲，刚上映时冯小刚手撕王思聪也是一场闹剧。说实话我本来还想稍微站边冯导，但那封信写的实！在！是！差！恶！心！这也导致了冯导舆论完全处于下风，《潘金莲》口碑持续走低。有些时候，可能把导演人品和作品质量分开会比较合适，就比如这次的冯小刚和由于谦卑性格而被过誉的李安。

说到过誉，插播一下，我觉得今年国产有两大过誉电影。

驴得水倒还好，也就话剧感过强，批判太过于刻意，男性角色过于形象化功能化。一曼这个角色还是挺有亮点的。

至于湄公河，真的只剩下没玩没了的枪战，薄弱到爆炸的文戏剧情，神一般的开头公安部宣传片，爱国以及尊敬缉毒警察的道德绑架。

下面就到了《追凶者也》，虽然有些不如《烈日灼心》，但我还是非常喜欢这种有些黑色喜剧的犯罪片。

而我最喜欢POV视角的叙述一方面是我本来就比较中意非线性的叙述，另一方面POV的视角更有益于角色形象的塑造。还记得开始时我还在吐槽视角过于单一不利于人物塑造，没想到马上换了视角立马啪啪打脸。而在这几段中，亮点也主要在第三段，从五星杀手的视角进行叙述，在解惑的同时又不断和前面的细节相互呼应，可以算是充满了亮点和笑点。

到了前三，说实话我都很喜欢，和前面的几部拉开了很大的档次，而且都是艺术片的形式。去年虽然商业片实在不怎么样，但艺术片还是不错的。