《二十二》随笔

      在看这部影片的时候，我的想法很简单，觉着作为一段即将成为历史的部分，应该瞅瞅，至少让将来的自己对那样一群“奶奶”能记得些许，没有所谓的悲愤，也没有那么多沉重，很轻松地去看待它，所以我也不打算用影评的态度去对待这样一个“不为观众”创作的作品，以一个画作鉴赏者的视角，去品读它带给我的魅力。
      记录电影很多时候都是活在电视荧幕的角落里，它们没有激烈碰撞的戏剧冲突，只是静默地待在它们的位置，用低语似地沉吟去感染观众。相对电影给予我们以生活深层感动的不同，它只想告诉我们有这样一个故事。
       回过头来讲讲二十二，作者带我们从山西出发，敲遍了几乎大半中华的房门，分别走进这二十二位老奶奶的生活里，她们的脸上堆叠着时间留下的褶子，如柴般的身行让人担心下一个镜头里还能看到她吗。折柴倒米，收拾蔬菜，过着寻常山野乡村老人的日子，儿女尚在的家里头热闹些，独身一人的虽显孤单但也有不少孩子来陪她们。
       一层层叠着同期声的空镜串联起了所有老奶奶的家，影片全程只有尾篇的部分才响起音乐声，通篇诸多时候都是以沉默作为背景音，力求达到的深层描写、内心叙述，都很好地传达给了每一位观众。
       离开影院，已经夜色近深了，我最大的感受，“说不出话...说不出话”。