谁能得到2017年诺贝尔文学奖
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长假8天，风景区到处是人，“个儿高的看人头，个儿低的看屁股”。咱就不凑这热闹了，在家，连着8天，读书。
读什么？10月份的第一周或第二周的星期四，也就是5日或12日晚上7点，今年的诺贝尔文学奖揭晓。关于今年的诺奖人选，我会有专文分析，这里只想推荐几本有望问鼎今年诺奖的作家作品。
这些书我已悉数收入囊中，这会儿先翻翻，这8天再仔细看。这里，我先说说初读感受，也欢迎看过书的您跟帖谈谈印象啊。
《我的孤独是一座花园》
译林出版社2009年3月版
阿多尼斯（Adonis），原名阿里·艾哈迈德·赛义德·伊斯伯尔，当代阿拉伯诗歌先驱。1930年1月1日生于叙利亚的托塔基亚。
阿多尼斯是他的成名，是希腊神话中的美少年。1955年，他热衷于政治，并入狱6个月。1956年出狱后，他迁居黎巴嫩，专心写诗，并获得了黎巴嫩国籍。1973年，他以4卷本的重写阿拉伯思想史、文学史的博士论文《稳定与变化》获文学博士学位。他的《阿拉伯诗学概论》（2000）也是研究阿拉伯诗学的必备著作。1980年，为躲避黎巴嫩内战，他旅居巴黎，并在多所西方大学担任客座教授。
阿多尼斯的诗集有三种中文版，我看的是作者的老朋友薛国庆翻译的《我的孤独是一座花园》。这是从作者的17本诗集中选译出来的精华，这里我选择几句：
“为什么，白昼的纸张，
容纳不下夜晚的墨水？”
“我不怀疑：神话驱策着马群
在杀害它的骑士。”
“真理养了一只鸟
一起飞就会滴血。”
《唯有悲伤不撒谎》
湖南文艺出版社2016年1月版
高银，韩国诗人，被誉为韩国“李白”。1988年出版《高银全集》。
1933年8月1日，高银出生于韩国西南部全罗北道的群山市。高银经历丰富，当过10年僧侣，还曾两次自杀未遂。他还曾四次被投入监狱（1975年、1979年、1980年和1989年）。
后来，他重拾诗歌创作，云游天下，旅途中的风土见闻都成为诗人妙笔生花的素材。他1958出版第一部作品，迄今出版约135部作品，其中包括许多诗集、小说、自传、戏剧、散文集、中国古典文学译著、游记等。
我现在看到的《唯有悲伤不撒谎》是高银若干本十几种的一种。国内已经引进3本高银的诗集，我是看读者评价才选择了这本。说实在的，让人惊艳的诗句不多。我记住了这句：
“当我奔跑，耳朵贴近爱马的耳朵，
隐约听见它已听见的河对岸的钟声。”
有的像俳句：
“今天又在谁的故事里度过
回来的路上
树木看着我”
还有
“小草在雨中舞蹈
石头在雨中酣睡”
《骂观众》
世纪文景2013年1月版
彼得•汉德克（Peter Handke），奥地利先锋剧作家、小说家。1942年12月6日生于纳粹德国占领下的奥地利格里芬，1944年至1948年间居住在东柏林。
汉德克的戏剧《骂观众》很有名，剧作《卡斯帕》也被称为现代戏剧史上地位堪比贝克特《等待戈多》的作品。
既然《骂观众》是汉德克的代表作，我就从这本书看起。这本书收入《自我控诉》《骂观众》《卡斯帕》三部剧作。
他的戏剧非常先锋，我翻看了一下《骂观众》，舞台上就是四个人在说话。这四个人衣着随意，说话顺序也随便，站在台上对观众进行讽刺、攻击甚至谩骂，“你们这些癌症病人，你们这些梅毒病人，你们这些中风的家伙，你们这些潜在的死人”，看得我一头雾水，生怕观众一怒会上台与演员打起来。
剧本《卡斯帕》是个标准的“说话剧”，里面有若干个穿着怪异、拖着长长鞋带的“卡斯帕”，场外有三个画外音，一个卡斯帕说完，另一个卡斯帕接着说，室内的场景就靠灯光在调节。据说是要表现“人如何为语言所折磨，人如何成了语言的奴隶，如何为语言所控制”，如果不看这些解释，作为对戏剧较为陌生化的我，可能真有点理解不了。
据说《卡斯帕》已成为德语戏剧中被排演次数最多的作品之一。这种颠覆性的“说话剧”，消除了布莱希特极力保持的演员与观众、戏剧与现实之间的距离——即“陌生化”或“间离”效果。看剧本，我还一时参不透，也许这些剧本只有在剧场里演出更出效果。
也许，哪个先锋导演来试导一下？
《秋之梦》
上海译文出版社2016年4月版
约恩•福瑟（Jon Fosse），挪威小说家、剧作家。1959年9月29日，他生于挪威霍格森德，目前住在卑尔根。
约恩•福瑟由小说、诗歌入手，后来逐渐转向以戏剧为主。他有代表剧作《母与子》（1997）、《黑夜在歌唱》（1997）、《吉他手》（1999）、《夏日》（1999）、《秋之梦》（1999）、《冬天》（2000）、《死亡变奏曲》（2001）、《萨卡拉》（2004）、《莱姆布库》（2006）等，被誉为“当代易卜生”。
我翻阅福瑟的《秋之梦》，收入《而我们将永不分离》《秋之梦》《暗影》《我是风》四部戏剧，感觉比较写实、比较传统，与彼得·汉德克是两个完全不同的路子。
这种传统的写作更需要功力，因为它不需要什么花活，而是靠实实在在的人物塑造、戏剧冲突来推动故事的发展。他的剧本没有太多演员，最多6个人，最少的只需要2个人，在这么少人中制造冲突，还是有点难度的。
《如此苍白的心》
上海文艺出版社2015年1月版
哈维尔•马里亚斯（Javier Marias），西班牙小说家，1951年9月20日生于马德里。
我最感兴趣的是马里亚斯的《灵魂之歌》。这本书中浓墨重彩描写了英国诗人约翰•高兹华斯，这个曾在二战时北非服役的英国皇家空军，战后在伦敦与一批文学青年厮混在一起，虽然贫困潦倒，却混上了个雷东达王国第三任“国王”的头衔。马里亚斯也因这部小说而继任了“雷东达国王”。雷东达岛，那是位于东加勒比海的一个布满鸟粪的无人小岛。
我想看的还有，马里亚斯最具文学天才的系列三部曲《你明日的容颜1：狂热与长矛》、《你明日的容颜2：舞蹈与梦想》、《你明日的容颜3：毒药、阴影与永别》。这套书为他在世界范围内赢得了声誉，据说可比普鲁斯特的《追忆似水年华》。
他的小说《如此苍白的心》曾获得1997年IMPAC都柏林国际文学奖，我读的就是这本。
小说开头从父亲的第一任妻子是怎么死的，第二任妻子又为何自杀入手，一下子就抓住了读者的眼球，随着悬念的一步步揭示，一段有关于情爱与背叛的尘封往事浮出水面。在2007年评出的1982年以来西班牙语TOP100部小说中，《如此苍白的心》名列第六位。就凭这一点，就值得一看。
《梦幻宫殿》
重庆出版社2009年11月版
伊斯梅尔•卡达莱（Ismail Kadare），阿尔巴尼亚当代最著名的小说家、诗人，首届布克国际文学奖获得者。
卡达莱于1936年1月28日生于阿尔巴尼亚的吉诺卡斯特，曾以讴歌霍查著称，后又投奔西方，形成了很有反差的两极。
卡达莱的长篇小说《亡军的将领》，出版于阿尔巴尼亚；其他代表作，如《以后的年份》《破碎的四月》《谁带回了杜伦迪娜》《梦幻宫殿》《阿尔巴尼亚之春》《春之花，春之霜》《在女人镜子前》《留利•马兹莱克的生活、游戏和死亡》《月夜》《意外》则写于巴黎。
我打开《梦幻宫殿》一书，感觉这本小说堪比奥威尔的《一九八四》。小说的主人公叫马克-阿莱姆，他在奥斯曼帝国主管睡眠和梦幻的机构塔比尔·萨拉伊上班，人称“梦幻宫殿”。他先后在筛选部和解析部工作，每天要处理大量的梦。时间长了，他也很压抑、厌倦。后来，一个怪梦竟成为帝国打击他自己家族的由头，他的小舅甚至因此而死去。
这部寓言体小说让我想起了萨拉马戈的《失明症漫记》，虽然篇幅不长，但别具深意。
《爱与黑暗的故事》
译林出版社2007年8月版
阿摩司•奥兹（Amos Oz），1939年5月4日生于耶路撒冷，当代以色列文坛上极具影响力的作家。
14岁那年，奥兹反叛家庭，到胡尔达基布兹（以色列颇有原始共产主义色彩的集体农庄）居住并务农，后来受基布兹派遣，到耶路撒冷希伯来大学攻读哲学与文学，获得学士学位，尔后回到基布兹任教，并开始文学创作生涯。
我国出版界对奥兹很感兴趣，他的主要长篇小说、短篇小说集都有中译本。
奥兹的《爱与黑暗的故事》是一部自传体长篇小说，描述了他的家族历史和个人成长故事，他们是怎样从欧洲“滚回”耶路撒冷的，犹太人与阿拉伯人又是怎样相亲相害的，他的“第一次”是怎么献给35岁的教师奥娜的。奥兹12岁那年，母亲自杀身亡，对奥兹的心理产生了强烈震撼，影响了他的人生和创作。沉默了半个多世纪后，奥兹首次面对心灵揭开创伤，深刻反思。
这部小说长达近600页，是一部厚重的作品。
《撒旦探戈》
译林出版社2017年7月版
克拉斯诺霍尔卡伊•拉斯洛，匈牙利当代最重要的作家之一。他于1954年1月5日出生，是后现代主义和反乌托邦小说家，2015年布克国际奖得主。
拉斯洛大学毕业后曾想当一名律师，就像他的父亲。后来他到一个乡间小学任教，因学校图书馆的一把大火而逃离。
《撒旦探戈》是一部反乌托邦小说，他的处女作。这是一部描写骗子的小说，在一个破败的集体村庄，十几个无处营生的村民在阴雨连绵、泥泞不堪的晚秋季节里上演了一出酗酒、通奸、偷窥、背叛、做梦与梦破的剧目。而两个骗子的来临点燃了所有人的希望，打破了他们周而复始的生活节奏……
著名导演塔尔•贝拉根据《撒旦探戈》改编的同名电影，时间长达七个半小时，很多人看得抱头鼠窜。2011年，他与塔尔•贝拉合作的最后一部电影是《都灵之马》，入围第61届柏林电影节竞赛单元。
我阅读的是译林出版社刚出版的《撒旦探戈》。你读一下这几句，就能感受克拉斯诺霍尔卡伊式长句的魔力：
“下水道的臭味跟泥泞、水洼、撕破夜空的闪电的气味混到了一起，风摇撼着电线、瓦片，被弃的鸟巢；透过，关不严的矮窗的缝隙，能够感到屋内令人窒息的闷热……听到拥抱在一起的情侣们的怨艾、烦躁的只言片语……婴儿要求吃奶的啼哭声融进了锡箔气味的黄昏里；蜿蜒的街道和被积水浸泡、开始下沉的公园顺从地躺在大雨里，光秃的橡树、折断的干花、烧焦的草地谦卑的匍匐在暴风雨里，就像殉难者趴在刽子手脚下。”
这部小说写法很新潮，每一章都不分段，一句句叙述接着，长达30多页，读得人上气不接下气，加上我对那些匈牙利人名十分陌生，一时还一头雾水。译者余泽民说翻译这本书时都快得抑郁症了，看起来真得耐着性子看。但我相信这是一部杰作。
《大河两岸》
外国文学出版社1986年9月版
恩古吉•瓦•提安哥（Ngugi wa Thiong'o），原名詹姆斯•恩古吉（James Ngugi），肯尼亚小说家和剧作家。
恩古吉1938年1月5日出生肯尼亚的利穆鲁，曾是虔诚的基督徒，在马凯雷雷大学获英语学士学位，后获英国里兹大学硕士学位。1962年，恩古吉发表剧本《黑隐士》，劝说知识分子放弃与世隔绝的隐士生活、投身社会改革，从此登上文坛。后来。他放弃基督教，并改掉英语名字，改名为恩古吉•瓦•提安哥。
1977年，恩古吉入狱一年。他在狱中反思，认为要用非洲母语写真正的非洲文学，而不是“在非洲的欧洲文学”。从此他改用本地语言吉库尤语写作。《十字架上的恶魔》是他在监狱中用手纸写成的，也是恩古吉第一次用吉库尤语发表的小说。
他曾流亡，22年后回到肯尼亚，遭受不公正对待，然后接着流亡。恩古吉创作了小说《乌鸦奇才》，采用魔幻现实主义和夸张的手法，让后现代的耶稣在一次意外中把自己变成了乌鸦巫师。他虚构了一个铁腕统治者下的国家，是在影射肯尼亚莫伊政权。这份小说2006年在美国出版后，又由作者翻译成吉库尤语。
我们现在看到恩古吉作品都半个世纪前的，希望他能获奖，我国出版界早日引进《乌鸦奇才》。
我现在看到的这本《大河两岸》，是他三部曲中的第二部。主要描写吉库尤族内部依附白人文化的一派，与坚守传统文化的一派的斗争。后来，以瓦伊亚吉为首的受教育的青年，则主张教育救国，既反对束缚人们自由的某些传统，又有批判地吸收白人文化，以达到最终赶走白人的目的。现在看，这本小说略显单薄。
读什么？10月份的第一周或第二周的星期四，也就是5日或12日晚上7点，今年的诺贝尔文学奖揭晓。关于今年的诺奖人选，我会有专文分析，这里只想推荐几本有望问鼎今年诺奖的作家作品。
这些书我已悉数收入囊中，这会儿先翻翻，这8天再仔细看。这里，我先说说初读感受，也欢迎看过书的您跟帖谈谈印象啊。
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《我的孤独是一座花园》
译林出版社2009年3月版
阿多尼斯（Adonis），原名阿里·艾哈迈德·赛义德·伊斯伯尔，当代阿拉伯诗歌先驱。1930年1月1日生于叙利亚的托塔基亚。
阿多尼斯是他的成名，是希腊神话中的美少年。1955年，他热衷于政治，并入狱6个月。1956年出狱后，他迁居黎巴嫩，专心写诗，并获得了黎巴嫩国籍。1973年，他以4卷本的重写阿拉伯思想史、文学史的博士论文《稳定与变化》获文学博士学位。他的《阿拉伯诗学概论》（2000）也是研究阿拉伯诗学的必备著作。1980年，为躲避黎巴嫩内战，他旅居巴黎，并在多所西方大学担任客座教授。
阿多尼斯的诗集有三种中文版，我看的是作者的老朋友薛国庆翻译的《我的孤独是一座花园》。这是从作者的17本诗集中选译出来的精华，这里我选择几句：
“为什么，白昼的纸张，
容纳不下夜晚的墨水？”
“我不怀疑：神话驱策着马群
在杀害它的骑士。”
“真理养了一只鸟
一起飞就会滴血。”
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《唯有悲伤不撒谎》
湖南文艺出版社2016年1月版
高银，韩国诗人，被誉为韩国“李白”。1988年出版《高银全集》。
1933年8月1日，高银出生于韩国西南部全罗北道的群山市。高银经历丰富，当过10年僧侣，还曾两次自杀未遂。他还曾四次被投入监狱（1975年、1979年、1980年和1989年）。
后来，他重拾诗歌创作，云游天下，旅途中的风土见闻都成为诗人妙笔生花的素材。他1958出版第一部作品，迄今出版约135部作品，其中包括许多诗集、小说、自传、戏剧、散文集、中国古典文学译著、游记等。
我现在看到的《唯有悲伤不撒谎》是高银若干本十几种的一种。国内已经引进3本高银的诗集，我是看读者评价才选择了这本。说实在的，让人惊艳的诗句不多。我记住了这句：
“当我奔跑，耳朵贴近爱马的耳朵，
隐约听见它已听见的河对岸的钟声。”
有的像俳句：
“今天又在谁的故事里度过
回来的路上
树木看着我”
还有
“小草在雨中舞蹈
石头在雨中酣睡”
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《骂观众》
世纪文景2013年1月版
彼得•汉德克（Peter Handke），奥地利先锋剧作家、小说家。1942年12月6日生于纳粹德国占领下的奥地利格里芬，1944年至1948年间居住在东柏林。
汉德克的戏剧《骂观众》很有名，剧作《卡斯帕》也被称为现代戏剧史上地位堪比贝克特《等待戈多》的作品。
既然《骂观众》是汉德克的代表作，我就从这本书看起。这本书收入《自我控诉》《骂观众》《卡斯帕》三部剧作。
他的戏剧非常先锋，我翻看了一下《骂观众》，舞台上就是四个人在说话。这四个人衣着随意，说话顺序也随便，站在台上对观众进行讽刺、攻击甚至谩骂，“你们这些癌症病人，你们这些梅毒病人，你们这些中风的家伙，你们这些潜在的死人”，看得我一头雾水，生怕观众一怒会上台与演员打起来。
剧本《卡斯帕》是个标准的“说话剧”，里面有若干个穿着怪异、拖着长长鞋带的“卡斯帕”，场外有三个画外音，一个卡斯帕说完，另一个卡斯帕接着说，室内的场景就靠灯光在调节。据说是要表现“人如何为语言所折磨，人如何成了语言的奴隶，如何为语言所控制”，如果不看这些解释，作为对戏剧较为陌生化的我，可能真有点理解不了。
据说《卡斯帕》已成为德语戏剧中被排演次数最多的作品之一。这种颠覆性的“说话剧”，消除了布莱希特极力保持的演员与观众、戏剧与现实之间的距离——即“陌生化”或“间离”效果。看剧本，我还一时参不透，也许这些剧本只有在剧场里演出更出效果。
也许，哪个先锋导演来试导一下？
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《秋之梦》
上海译文出版社2016年4月版
约恩•福瑟（Jon Fosse），挪威小说家、剧作家。1959年9月29日，他生于挪威霍格森德，目前住在卑尔根。
约恩•福瑟由小说、诗歌入手，后来逐渐转向以戏剧为主。他有代表剧作《母与子》（1997）、《黑夜在歌唱》（1997）、《吉他手》（1999）、《夏日》（1999）、《秋之梦》（1999）、《冬天》（2000）、《死亡变奏曲》（2001）、《萨卡拉》（2004）、《莱姆布库》（2006）等，被誉为“当代易卜生”。
我翻阅福瑟的《秋之梦》，收入《而我们将永不分离》《秋之梦》《暗影》《我是风》四部戏剧，感觉比较写实、比较传统，与彼得·汉德克是两个完全不同的路子。
这种传统的写作更需要功力，因为它不需要什么花活，而是靠实实在在的人物塑造、戏剧冲突来推动故事的发展。他的剧本没有太多演员，最多6个人，最少的只需要2个人，在这么少人中制造冲突，还是有点难度的。
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《如此苍白的心》
上海文艺出版社2015年1月版
哈维尔•马里亚斯（Javier Marias），西班牙小说家，1951年9月20日生于马德里。
我最感兴趣的是马里亚斯的《灵魂之歌》。这本书中浓墨重彩描写了英国诗人约翰•高兹华斯，这个曾在二战时北非服役的英国皇家空军，战后在伦敦与一批文学青年厮混在一起，虽然贫困潦倒，却混上了个雷东达王国第三任“国王”的头衔。马里亚斯也因这部小说而继任了“雷东达国王”。雷东达岛，那是位于东加勒比海的一个布满鸟粪的无人小岛。
我想看的还有，马里亚斯最具文学天才的系列三部曲《你明日的容颜1：狂热与长矛》、《你明日的容颜2：舞蹈与梦想》、《你明日的容颜3：毒药、阴影与永别》。这套书为他在世界范围内赢得了声誉，据说可比普鲁斯特的《追忆似水年华》。
他的小说《如此苍白的心》曾获得1997年IMPAC都柏林国际文学奖，我读的就是这本。
小说开头从父亲的第一任妻子是怎么死的，第二任妻子又为何自杀入手，一下子就抓住了读者的眼球，随着悬念的一步步揭示，一段有关于情爱与背叛的尘封往事浮出水面。在2007年评出的1982年以来西班牙语TOP100部小说中，《如此苍白的心》名列第六位。就凭这一点，就值得一看。
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《梦幻宫殿》
重庆出版社2009年11月版
伊斯梅尔•卡达莱（Ismail Kadare），阿尔巴尼亚当代最著名的小说家、诗人，首届布克国际文学奖获得者。
卡达莱于1936年1月28日生于阿尔巴尼亚的吉诺卡斯特，曾以讴歌霍查著称，后又投奔西方，形成了很有反差的两极。
卡达莱的长篇小说《亡军的将领》，出版于阿尔巴尼亚；其他代表作，如《以后的年份》《破碎的四月》《谁带回了杜伦迪娜》《梦幻宫殿》《阿尔巴尼亚之春》《春之花，春之霜》《在女人镜子前》《留利•马兹莱克的生活、游戏和死亡》《月夜》《意外》则写于巴黎。
我打开《梦幻宫殿》一书，感觉这本小说堪比奥威尔的《一九八四》。小说的主人公叫马克-阿莱姆，他在奥斯曼帝国主管睡眠和梦幻的机构塔比尔·萨拉伊上班，人称“梦幻宫殿”。他先后在筛选部和解析部工作，每天要处理大量的梦。时间长了，他也很压抑、厌倦。后来，一个怪梦竟成为帝国打击他自己家族的由头，他的小舅甚至因此而死去。
这部寓言体小说让我想起了萨拉马戈的《失明症漫记》，虽然篇幅不长，但别具深意。
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《爱与黑暗的故事》
译林出版社2007年8月版
阿摩司•奥兹（Amos Oz），1939年5月4日生于耶路撒冷，当代以色列文坛上极具影响力的作家。
14岁那年，奥兹反叛家庭，到胡尔达基布兹（以色列颇有原始共产主义色彩的集体农庄）居住并务农，后来受基布兹派遣，到耶路撒冷希伯来大学攻读哲学与文学，获得学士学位，尔后回到基布兹任教，并开始文学创作生涯。
我国出版界对奥兹很感兴趣，他的主要长篇小说、短篇小说集都有中译本。
奥兹的《爱与黑暗的故事》是一部自传体长篇小说，描述了他的家族历史和个人成长故事，他们是怎样从欧洲“滚回”耶路撒冷的，犹太人与阿拉伯人又是怎样相亲相害的，他的“第一次”是怎么献给35岁的教师奥娜的。奥兹12岁那年，母亲自杀身亡，对奥兹的心理产生了强烈震撼，影响了他的人生和创作。沉默了半个多世纪后，奥兹首次面对心灵揭开创伤，深刻反思。
这部小说长达近600页，是一部厚重的作品。
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《撒旦探戈》
译林出版社2017年7月版
克拉斯诺霍尔卡伊•拉斯洛，匈牙利当代最重要的作家之一。他于1954年1月5日出生，是后现代主义和反乌托邦小说家，2015年布克国际奖得主。
拉斯洛大学毕业后曾想当一名律师，就像他的父亲。后来他到一个乡间小学任教，因学校图书馆的一把大火而逃离。
《撒旦探戈》是一部反乌托邦小说，他的处女作。这是一部描写骗子的小说，在一个破败的集体村庄，十几个无处营生的村民在阴雨连绵、泥泞不堪的晚秋季节里上演了一出酗酒、通奸、偷窥、背叛、做梦与梦破的剧目。而两个骗子的来临点燃了所有人的希望，打破了他们周而复始的生活节奏……
著名导演塔尔•贝拉根据《撒旦探戈》改编的同名电影，时间长达七个半小时，很多人看得抱头鼠窜。2011年，他与塔尔•贝拉合作的最后一部电影是《都灵之马》，入围第61届柏林电影节竞赛单元。
我阅读的是译林出版社刚出版的《撒旦探戈》。你读一下这几句，就能感受克拉斯诺霍尔卡伊式长句的魔力：
“下水道的臭味跟泥泞、水洼、撕破夜空的闪电的气味混到了一起，风摇撼着电线、瓦片，被弃的鸟巢；透过，关不严的矮窗的缝隙，能够感到屋内令人窒息的闷热……听到拥抱在一起的情侣们的怨艾、烦躁的只言片语……婴儿要求吃奶的啼哭声融进了锡箔气味的黄昏里；蜿蜒的街道和被积水浸泡、开始下沉的公园顺从地躺在大雨里，光秃的橡树、折断的干花、烧焦的草地谦卑的匍匐在暴风雨里，就像殉难者趴在刽子手脚下。”
这部小说写法很新潮，每一章都不分段，一句句叙述接着，长达30多页，读得人上气不接下气，加上我对那些匈牙利人名十分陌生，一时还一头雾水。译者余泽民说翻译这本书时都快得抑郁症了，看起来真得耐着性子看。但我相信这是一部杰作。
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《大河两岸》
外国文学出版社1986年9月版
恩古吉•瓦•提安哥（Ngugi wa Thiong'o），原名詹姆斯•恩古吉（James Ngugi），肯尼亚小说家和剧作家。
恩古吉1938年1月5日出生肯尼亚的利穆鲁，曾是虔诚的基督徒，在马凯雷雷大学获英语学士学位，后获英国里兹大学硕士学位。1962年，恩古吉发表剧本《黑隐士》，劝说知识分子放弃与世隔绝的隐士生活、投身社会改革，从此登上文坛。后来。他放弃基督教，并改掉英语名字，改名为恩古吉•瓦•提安哥。
1977年，恩古吉入狱一年。他在狱中反思，认为要用非洲母语写真正的非洲文学，而不是“在非洲的欧洲文学”。从此他改用本地语言吉库尤语写作。《十字架上的恶魔》是他在监狱中用手纸写成的，也是恩古吉第一次用吉库尤语发表的小说。
他曾流亡，22年后回到肯尼亚，遭受不公正对待，然后接着流亡。恩古吉创作了小说《乌鸦奇才》，采用魔幻现实主义和夸张的手法，让后现代的耶稣在一次意外中把自己变成了乌鸦巫师。他虚构了一个铁腕统治者下的国家，是在影射肯尼亚莫伊政权。这份小说2006年在美国出版后，又由作者翻译成吉库尤语。
我们现在看到恩古吉作品都半个世纪前的，希望他能获奖，我国出版界早日引进《乌鸦奇才》。
我现在看到的这本《大河两岸》，是他三部曲中的第二部。主要描写吉库尤族内部依附白人文化的一派，与坚守传统文化的一派的斗争。后来，以瓦伊亚吉为首的受教育的青年，则主张教育救国，既反对束缚人们自由的某些传统，又有批判地吸收白人文化，以达到最终赶走白人的目的。现在看，这本小说略显单薄。
