黑暗中回顾一段黑色的历史
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是从柏林出发去的奥斯维辛，所以，去之前特意去看了柏林犹太人纪念广场。
包豪斯以后的德国设计，以几何构图的设计风格为喜欢简约风格的人们所称道。美国建筑设计师彼得•埃森曼在做犹太人纪念广场设计时，一定想到了由沃尔特•格罗佩斯在1919年创立于魏玛的包豪斯艺术设计学院，他想借此也纪念一下1933年在纳粹的淫威下被迫解散的包豪斯艺术设计学院？ 2700多个高低不等的长方形石柱，犹如棺椁横平竖直地整齐、密匝地排列在广场上。因为多，个体的简洁不见了踪影，给人的视觉冲击是，有些莫名。这个广场设计，好在哪里？勃兰登堡门南侧，应该是柏林的黄金地段了，就这么布满着2700多个高低不等的长方形石柱，过路的游客不免感到惋惜。
看过国会大厦后回来，这一次故意从长方形石柱的“丛林”里穿行而过。遇到一个学生模样的男孩脸色冷峻地从“丛林”快速冲出来，我不以为意；看见一队情侣有些凄惶地相扶着走出“丛林”，我还是不以为意，一个人往拥挤而显得逼仄的犹太人纪念广场的深处猛扎，游客的轻松心情先是被压抑替代，再走几步，恐惧开始入潮水般涌来……我已经无法缓步而行，加快脚步尽快找到出口离开了“丛林”。
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让你在短时间内体会，当年身处德国的犹太人面对纳粹的迫害是怎么从事不关己到压抑到恐惧的过程，大概是彼得•埃森曼的设计意图？那么，他的目的达到了。
从柏林出发时淫雨霏霏，途中已经阳光明媚，特别是在德国、波兰的边境小城格尔利茨休息的那半个多小时里，我们沿着缓坡生怕遗漏地看这座美丽的小城，如若没有人告诉我们，格尔利茨曾经全都属于德国，二战以后战败国德国不得不将格尔利茨以及周边的大片土地划归给了波兰这一段史实，这里的平和与安宁，让我们很难想象这里曾经炮灰连天、血肉横飞过。走进格尔利茨的超市购买只能在车里解决的晚餐时，和气的物价更让我们错觉，和平是这个世界永远的状态。然而，再度出发，听说下一站就是奥斯维辛集中营，情绪无法不阴沉下来。
波兰没有高速公路，但是公路非常平缓，公路两旁要么是平展得一眼望不到边际的草地，要么是长到及腰高的玉米地，给人一种安详的富足感。这种感觉很能诱发通过文字和影像编织进我们记忆中关于当年犹太人被推搡进闷罐子火车车厢、从德国各地运往奥斯维辛集中营的情景。于是，距离奥斯维辛越近心情越阴沉得能捏出一手水来：恨不能下一步就抵达奥斯维辛，又怕一回身《辛德勒的名单》里的场景就已经在眼前。
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汽车与克拉科夫擦肩而过后，行驶进了只有微弱灯光引路的小道，景和物变得影影绰绰后，久远的记忆变得清晰起来，一车皮一车皮的犹太人，被送到了奥斯维辛集中营，岗楼上昏黄的灯光散射在或迷蒙或惊慌或者索性听之任之的犹太人的脸上，鱼贯经过那个心比岩石还要冷还要硬的“死亡天使”梅梯•约瑟夫•门格尔面前时，他们一定不知道，他们是瞬间死亡还是被百般蹂躏后死于疾病、饥饿或心力交瘁，就在这个身材瘦小、头发总是梳得一丝不苟、深绿色的纳粹制服平平整整、军靴锃亮、眼睛如鹰隼一般的男人的眨眼间。眨眼间，“死亡天使”戴着白手套的手里握着的权杖往左一指，这个犹太人就被直接送进了毒气室，原因或许是他或她身高不够，或许是他或她皮肤上有瑕疵。眨眼间，权杖往右一指，“死亡天使”的“猎物”犹太男人或女人就能侥幸地存活下来。
又能怎样？被奥斯维辛集中营这个“离心机”疯狂地甩出人类的焦灼，怕是会让苟活在奥斯维辛的犹太人更加绝望！半个多世纪过去了，奥斯维辛集中营早已分崩离析，冤死的犹太人的绝望不会不还徘徊在奥斯维辛的上空？尤其是现在，车窗外已经墨黑，孤魂野鬼就喜欢在这样的夜色下泣诉，不是吗？如此一想，身体忍不住瑟缩起来，等到站在了每一个《辛德勒名单》观众非常熟悉的奥斯维辛二营的岗楼下时，只觉阴冷刺骨。
夜更黑，半轮明月让奥斯维辛二营笼上了薄雾。推开木栅栏大门，通往二营尽头的路，我走了15分钟都看不见边，越往深走，越觉得凛然，耳边似乎听到了怨死者的呻吟和哭泣……我走不下去，回头，看见能把犹太人直接送进集中营而修建的铁道，在月光下闪着寒光，跨过铁轨，就是当年关押犹太人的营房，打开手机上的手电照射进去，空荡荡的屋里，顿时填满了饿殍般的犹太人……
守门人喊，要关门了。
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默无声息地退回到车上时，有人想到《朗读者》中的汉娜吗？这个二战时期纳粹监狱的一名女狱卒。
同样是一名纳粹时期的女狱卒，电影《刺花的灯罩》中海林格夫人的原型伊尔斯•科赫很容易被定罪，因为她令人发指地用犹太人的皮肤做钱包、灯罩和手套。但是汉娜，这位公交车的女售票员，成为纳粹监狱的狱卒，只是时局弄人，而她在担任狱卒期间的所作所为，只是在尽职，包括小说的男主角也这样为汉娜辩护——这也是西格弗里德•伦茨的小说《德语课》的价值所在：一个德国人该不该为因着尽职而沦为纳粹帮凶而忏悔？
能够还原成大片良田的奥斯维辛二营，就这么“荒芜”着，变成了人类永久的耻辱柱。
（犹太人纪念广场的图片来自网络）
