马岩松比王澍？

马岩松的设计，师从痕迹明显，有他老师扎哈的影子，他只是往中国山水文化靠拢了，所以，我把马岩松的设计，归纳为一种风格，现代性的有机山水。

而王澍呢，更原生一些，他的建筑更粗笨，更像石头，中国民间性更强烈，文人的书卷气息更浓。很难归类，很难给他的设计一个定义，内涵更复杂。

建筑设计不但和时装有关联，而且，好多建筑设计师，也做工业设计，做建筑装置。这种装置和现成物像的装置明显不同，前者肯定没有历史感，仅仅是非实用性的概念性小建筑，和文艺性的装置艺术，不是一回事。它们的意向性，意向范畴形式完全不同。

国内的服装建筑设计，包括店铺室内设计方面，乏善可陈，马岩松做的设计，感觉是以建筑来包裹服装，建筑是建筑，服装是服装，没有内在的联系，而且一些服装店的室内设计，也做得很勉强，形式大于内容，表述一些莫名其妙的概念出来。爱马仕旗下品牌上下，店铺设计也莫名其妙，隈研吾设计的，徒有其名。中国文化跟几何没半毛钱关系，中国文化从来没有几何过。

这点必须做说盖里的设计，真心喜欢。他设计的国家美术馆，个人认为比中标的在建的设计好，后者像建筑，盖里的设计，更像画，更水墨。中国美术以啥为大？显然是水墨画。所以，专家和政府机构的决策，怎么说呢，或者出偏差了，看走眼了吧。

盖里把水墨几何化，这，就是他的不凡！隈研吾把上下几何了，就毫无道理，几何没出处，没根据，仅仅他喜欢几何。他在北京设计一个几何化的所谓禅室，就完全胡说八道，乱弹琴。