筹备15年，所有人不忍心看完的剧本拍成了什么样儿？
原创 2017-11-13 柯宥柠 素人看电影
是枝裕和，做了近十年纪录片的导演。
拍过许多悲剧性的社会事件。
1988年，那是一个风和日丽，伸手不见手指的黑夜。
是枝裕和又看到了一则可怕的新闻，于是，以其为原型，编写了剧本。
是枝裕和交友原则——谈笑有鸿儒，往来无白丁。
于是他约了一群人看剧本。
可是，所有人都觉得这部电影不可能完成。
原因是没有人能够忍心看完。
究竟是电影风格的扭曲，还是故事情节的乱伦？
对那么多人造成心理的伤害，他们每天以泪洗面，见识着赤裸裸人性，心里的善良却如同雨后春笋一般，渐日成长，生活的坚韧逐日不拔。
筹备了15年才开拍，上映当天人满为患。
的确是个冰冷的故事。故事叙述的太平稳，心中长久的压抑找不到一个释放口。
东京一位单身母亲惠子，带着四个由不同男朋友所生的孩子，搬到了新家。
孩子中最大的12岁，最小的只有3岁。
刚到新家那天，惠子带着大儿子阿明，见了房东，谎称孩子的父亲在海外工作，阿明学习很好，很懂事。
直到搬行李的时候，我们才知道，孩子们都是“黑孩子”。
他们见不得光，阿雪和阿茂被被妈妈藏在行李箱里偷偷运进新家，行李箱打开的那一刻孩子就像玩捉迷藏一样哈哈大笑。
京子因为太大，进不了行李箱，只能由阿明天黑后再带回家。
为了和新男朋友交往，惠子抛下四个孩子，留下一点钱，让四个孩子独自面对生活。
这已经不是惠子第一次离开了。
“你妈妈什么时候回来？”
“她永远不会回来了。”
长子阿明洞悉了一切。却不忍告诉弟弟妹妹，默默承担起照顾他们的责任。
可是，毕竟是个孩子，他也有脱轨的时候。
好在，事情坏到底就不会再坏下去了，因为一次偷窃，他的伙伴决定”抛弃“他。
是枝裕和到底有着怎样的初衷和世界观，把那么揪人心的故事拍得如此日常与平和。
关于四个不负责任的父亲，母亲的狠心离去，导演只有三言两语，更多的目光都在孩子身上。像在回忆童年一段稀松平常的时光。
时间越来越老，家里已经断水断电，屋里有了气味，一片狼藉。
他们到公园接水，洗衣服，晾衣服。
把公园里的野花的种子收集种在家中阳台，他们就像这野草自生自灭，无人知晓他们的存在。
饿不住的时候一起开心的吃泡面，还有便利店店员悄悄送的过期寿司也让他们兴奋不已，在公园里荡秋千。
特别饿的时候，阿茂甚至吃起了纸。
阿雪因跌落而离去。
即使在最难受的时候阿明也未曾落泪。
他身上有着与同龄人不符的成熟。
这样的成熟，让人心疼。
阿明向唯一的朋友纪子，借了钱，如同来的时候一样她把阿雪放进行李箱，带阿雪去看了一直想看的飞机。
只是这一次，她不会再从行李箱欢快地跳出来。
他们不愿意报警，不愿意去孤儿院。
因为不想要分开。
故事结尾定格在明亮的大路上，孩子欢快的奔跑，好像无论许多的困难和记忆，他们都能用很好的方式去遗忘。
明明是一出毫无出路的悲剧，少年的瞳孔却有无尽的光亮，他们就像是黑暗中开出的花朵。
是枝裕和说拍摄家庭伦理片的两位前辈，小津安二郎和成濑巳喜男。
他更喜欢后者，因成濑对人性的认知更为黑暗，也更为透彻。
可他在电影中，又总是为人物的逆境寻找出口，这就是他和成濑的区别吧，是枝裕和知道人性的残忍，但却试图给人们更多的光亮。
他镜头下的人物总是顺从，哪怕命运施加给他们难以承受的变故，也能用柔软和缓慢的日常化解。
早知规则就是这样，我们会不会顺服一些？少一点折腾，随岁月生长。
艰难的生活总要找到出口。
“他们以柔弱内敛的方式面对命运的强力，仍能有所持守、有所生长，是其所是，爱其所爱”。
如果看清了生活就是这样，已经是这样，我们会不会多一些坚强？
喜欢这篇文章的人也喜欢······
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美国科幻大片创造的神话，正在悄然崩塌！
这个女人，用三句话，让曾经骂她的人全都黑转粉。
手戳”阅读原文“立即获取电影链接！
是枝裕和，做了近十年纪录片的导演。
拍过许多悲剧性的社会事件。
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1988年，那是一个风和日丽，伸手不见手指的黑夜。
是枝裕和又看到了一则可怕的新闻，于是，以其为原型，编写了剧本。
是枝裕和交友原则——谈笑有鸿儒，往来无白丁。
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于是他约了一群人看剧本。
可是，所有人都觉得这部电影不可能完成。
原因是没有人能够忍心看完。
究竟是电影风格的扭曲，还是故事情节的乱伦？
对那么多人造成心理的伤害，他们每天以泪洗面，见识着赤裸裸人性，心里的善良却如同雨后春笋一般，渐日成长，生活的坚韧逐日不拔。
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筹备了15年才开拍，上映当天人满为患。
的确是个冰冷的故事。故事叙述的太平稳，心中长久的压抑找不到一个释放口。
东京一位单身母亲惠子，带着四个由不同男朋友所生的孩子，搬到了新家。
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孩子中最大的12岁，最小的只有3岁。
刚到新家那天，惠子带着大儿子阿明，见了房东，谎称孩子的父亲在海外工作，阿明学习很好，很懂事。
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直到搬行李的时候，我们才知道，孩子们都是“黑孩子”。
他们见不得光，阿雪和阿茂被被妈妈藏在行李箱里偷偷运进新家，行李箱打开的那一刻孩子就像玩捉迷藏一样哈哈大笑。
京子因为太大，进不了行李箱，只能由阿明天黑后再带回家。
为了和新男朋友交往，惠子抛下四个孩子，留下一点钱，让四个孩子独自面对生活。
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这已经不是惠子第一次离开了。
“你妈妈什么时候回来？”
“她永远不会回来了。”
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可是，毕竟是个孩子，他也有脱轨的时候。
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是枝裕和到底有着怎样的初衷和世界观，把那么揪人心的故事拍得如此日常与平和。
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关于四个不负责任的父亲，母亲的狠心离去，导演只有三言两语，更多的目光都在孩子身上。像在回忆童年一段稀松平常的时光。
时间越来越老，家里已经断水断电，屋里有了气味，一片狼藉。
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即使在最难受的时候阿明也未曾落泪。
他身上有着与同龄人不符的成熟。
这样的成熟，让人心疼。
阿明向唯一的朋友纪子，借了钱，如同来的时候一样她把阿雪放进行李箱，带阿雪去看了一直想看的飞机。
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只是这一次，她不会再从行李箱欢快地跳出来。
他们不愿意报警，不愿意去孤儿院。
因为不想要分开。
故事结尾定格在明亮的大路上，孩子欢快的奔跑，好像无论许多的困难和记忆，他们都能用很好的方式去遗忘。
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明明是一出毫无出路的悲剧，少年的瞳孔却有无尽的光亮，他们就像是黑暗中开出的花朵。
是枝裕和说拍摄家庭伦理片的两位前辈，小津安二郎和成濑巳喜男。
他更喜欢后者，因成濑对人性的认知更为黑暗，也更为透彻。
可他在电影中，又总是为人物的逆境寻找出口，这就是他和成濑的区别吧，是枝裕和知道人性的残忍，但却试图给人们更多的光亮。
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他镜头下的人物总是顺从，哪怕命运施加给他们难以承受的变故，也能用柔软和缓慢的日常化解。
早知规则就是这样，我们会不会顺服一些？少一点折腾，随岁月生长。
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“他们以柔弱内敛的方式面对命运的强力，仍能有所持守、有所生长，是其所是，爱其所爱”。
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电影红馆 转发了这篇日记电影气质平静从容，没有嚎哭和呐喊，没有跌宕起伏的情节，只有静静的日常描写。 波澜不惊，但并非无动于衷。 不带任何煽情的叙事像一根针一样扎进我们的心里。
2017-11-15 10:48:35