一代宗师

风云时代下的江湖儿女 ——浅评《一代宗师》人物 何为江湖，有人就有江湖。 王家卫导演在业界中拍电影是有名的慢，而这次的一代宗师，却又突破了慢的记录，片中仅仅一个雪景就拍了两年之久。而纵观全影，一行一处，一定一瞥，甚至演员对话眼神的交流这些仔细入微的细节性的体现都十分对的起王家卫“慢拍”的效果，更不用说人物对话人物塑造，拳派之间的矛盾设定，风云时代的英雄窘迫，以及对那个时代，武林精神，大和世界，英雄主义特定的理解，不得不说王家卫导演，他的拍摄不仅仅是慢这一浅层的理解，而是在于揣摩。而在于揣摩处，就有精。 王家卫导演下的人物，有着特定意义上的教科书级的美，拍出的作品都是些有着强烈个人色彩弥漫的影片。《阿飞正传》里的“无脚鸟”。《重庆森林》里警察633的各自特立独行的生活理念，《东邪西毒》中欧阳锋那犀利的眼神和“大漠孤烟直，长河落日圆”的大气镜头，也连《春光乍泻》这一部颇受争议的同志电影，王导都依然能把它拍摄的细腻动人，片中长镜头的娴熟运用，尼加拉瓜大瀑布的垂直美感，也都宿命般的被贴上王家卫风格的标签。不能以见，王家卫所设定的人物，他赋予了个人性格，与其角色性格的相结合。惊艳了时光，惊艳了世人。 而叶问这个角色，导演用一系列的，慢镜头，和蒙太奇组接的方式将镜头再次对准了这个人物，不管是和武林称霸的宫家人打斗时的咏春拳的衔接的气势如虹，还是面对恶势力拳脚相向的稳扎稳打，不仅仅在于动作，而在于镜头的修饰，声与画的双重配合，最重要的是，导演王家卫注入了新的内涵，在其人物中。例如，其实天下之大，又何止南北。勉强求全，等于固步自封。在你眼中，这块饼是个武林。对我来讲是一个世界。所谓大成若缺，有缺憾才能有进步。真管用的话，南拳又何止北传，这也就是为什么在那个时代只有一个叶问，叶问他不仅仅有的是咏春拳的阵法与气势，可谓难得的是那个时代上大同精神。那个风云时代下的江湖儿女。 宫二的悲剧，看似赢在面子，实则输了里子。在父亲看来，宫二“眼睛里只有胜负，没有人情世故”。或许，“过了山，眼界就开阔了”。遗憾，宫二“爬过山”的代价太大，待眼界开阔之时，却已曲终人散。对于一个女人来说，放弃婚姻，失去爱人和被爱的权利是一件多么残忍的事情，显然，复仇便是宫二的那座山。正如她和叶问的最后那场相见，她说：“千回百转，一悲一喜，唱厌了杨门女将，就换游园惊梦唱唱。”她所言的“杨门女将”是为宫家武学的面子，而后的“游园惊梦”则是为自身爱恨的里子。由是，叶问回应她：“人生如戏，宫先生文戏武唱，有板有眼，就差个转身。”是啊，马三不懂“老猿挂印的关隘在回头”，输在了权欲；而宫二虽知“人生如戏”，却终究“差个转身”，却也是输给了面子。 对于王家卫人物对宫二设定它使观众不仅仅看到了宫二它更是代表着那个时代下的某一类人，某一些人宫二其实它更像一个悲哀的符号。 同为风云时代的江湖儿女，而宫二仿佛走上了另一个极端的标志。世上所有的相遇 都是久別重逢。而我 又重新失去了你。叶里藏花一度，梦里踏雪几回。念念不忘 必有回响。隔江隔海会归来 …… 叶问说：“一口腰带一口气，要为一口气而活。”宫二说：“这不是你还给我的，是我自己拿回来的。”他们这一生，从未为自己而战，甚至无法为自己而活。世事变幻，他们也苍老，忘记了招式，却忘不记那传承。念念不忘，必有回响。是为一代宗师。