港味不变 | 今年TVB的五部年度最佳
在香港人心目中，TVB拍的剧，叫垃圾剧。
我们要怎么理解这个所谓的“垃圾剧”？我觉得并不是那种看到了会让你恶心到吐的剧集，就好比很多人觉得金拱门是垃圾食品，但吃起来的时候都会露出一副越堕落越快乐的面孔。有时候看TVB剧，也会有一种欲罢不能的感觉。
不能否认TVB在剧集制作上真的越来越落后，越来越粗糙。或者“越来越”这个说法本来就不是那么正确，TVB只不过从20年前开始原地踏步而已、只是那些她视而不见的竞争对手一直在进步而已。
今年TVB的整体收视率比去年更加糟糕。
2016年平均收视率在30点以上的剧集有三部(《公公出宫》《城寨英雄》《一屋老友记》）。2017年截至目前为止，一部也没有。离2018年只有几天时间了，《溏心风暴3》和《夸世代》注定没有办法帮TVB来一次绝地反击。
在这个90后都开始注重养生的年代，还有谁会一直守着这堆来自香港的垃圾食品不放呢？
但是，TVB还是有令人敬佩的地方。这家电视台一年要制作25部黄金档剧集，全世界范围内，估计也没有几家制作公司可以做到。就像垃圾食品式的流水线作业生产，每一个环节按部就班才能避免开天窗。没有营养，相对粗糙，但味道始终一样，这就是TVB。
今年50岁的TVB尝试了一些变革，比如和内地的视频网站一起开发自己的IP。这些剧集可能圈了一些内地新粉，但却不能讨回之前已经流失的观众，因为那股TVB味儿被钱冲淡了。
在今年播出的20多部非外购剧里面，如果要挑出一些优等生的话，我觉得以下5部作品大家不能错过。
他们无关是否有超强卡司，是否投入重金制作，只在于他们传递出了TVB最核心的竞争力——够格的演员，够人情味的故事。
《亲亲我好妈》
这部剧在今年2月开播，档期算是TVB的垃圾档，《万千星辉颁奖典礼》过后，香港迎来了圣诞、元旦、寒假、春节等等的公众假期，香港人喜欢到处瞎溜达，因此电视剧的收视率在年头都趋于惨淡。但是，《亲亲我好妈》却帮TVB拿了今年的一个“开门红”。
整部剧看起来有点像内地剧《虎妈猫爸》。江美仪是“虎妈”，对女儿要求严厉，科科都要人家考100分，升学一定要读名校。政府一边倡导“求学不是求分数”，一边用各种考试改革来刁难学生，只有虎妈看破了一切——没有分数就没有前途。
黄智贤饰演的是“猫爸”，为人忠厚老实，是女儿们的知心爸爸，每当虎妈和女儿开战的时候，猫爸负责协调矛盾。不难发现，港剧里面总有这样的一个角色。
这部剧拍得比《虎妈猫爸》好看，是因为它更有人情味，戏剧冲突没有完全聚焦在家庭矛盾上，不会为了要让男女主角吵架而故意设计冲突点。整个剧的情节和社会大环境一致。制度怎么掀起家庭矛盾，怎么搞残一个熊孩子，编剧说这些都可以用家庭的爱和温暖来化解。他们经常吵吵闹闹，但是他们之间有爱。
同样在讲教育制度的问题，《老表，毕业喇》就显得拙劣很多。为了讲香港人对香港教育的失望，拍了一幕幕路人甲搭飞机走人出国念书的镜头。EXO me？这种拙劣的侧面描写真的不是小学生作文水平吗？
这部剧还要给江美仪加鸡腿，这是她过档到TVB的第一个女主角。她演出了什么感觉呢？不是每一个虎妈都是自愿变成虎妈的，每一句苦口婆心和凝神瞪眼都展现了一个中年妇女的不易啊。我觉得她够格拿今年的视后，但我们知道，她拿不到。
不管什么时候，大时代下的小人物、小家庭的故事才是最动人的。《亲亲我好妈》是今年罕有的最高收视破30点的电视剧，豆瓣评分8.0，这正正说明，大卡司和大IP都是浮云，好故事才是一部剧最核心的竞争力。
《超时空男臣》
《超时空男臣》从一开始是有争议的，故事讲的是三个明朝万历年间的“男臣”意外穿越到21世纪的香港，一边在茶餐厅打工，一边寻找他们失踪的“太子妃”的故事。
有人说这架构不就是韩剧《屋塔房王世子》吗？还有人看了片花以后就开喷TVB的“两毛钱”特效不要脸。喷完了一轮又一轮以后，大家最终还是被剧情征服了，TVB 2017年全年的最高收视率——34点，，出现在这部剧的第28集。
TVB拍穿越剧，最终还是会拍成市井剧，这，不是很好吗？
萧正楠会武功“大海无量”，负责在现代警恶惩奸；曹永廉知识渊博，负责出谋献策；何广沛曾经做过御膳房的小太监，最拿手做宫廷菜。
他们全部卧虎藏龙在姜大卫的茶餐厅里面，用古人的智慧和技能解决现代的鸡毛蒜皮，笑点全部都是一本正经地胡说八道，密集到像是拍贺岁片。
很多人不太接受得了这部剧的无厘头，但我始终觉得，无厘头是港剧的专属，其他地方学不来。也不是所有演员都够资格演无厘头喜剧，至少我觉得“太监五虎”几个人是够班的。为角色设计好了一个脸谱，能够从一而终地坚持下去，好比萧正楠那样一边握紧双拳，一边不经意地搞笑，就不是每个人都可以做到吧。他们的入戏，贡献了很多笑点。
Just for fun，不就是我们想打开电视机的动机吗？从头到尾看完整部剧，也就不觉得像《屋塔房王世子》了吧。
《不懂撒娇的女人》
宣萱是TVB的收视女王，以前的风光伟绩不用多说了，这些年在内地打拼不易，宣萱最终还是选择回到TVB。
今年她有两部作品和观众见面，但不是每一部都能创造收视奇迹。《使徒行者2》注定不符合港剧观众的口味，而《不懂撒娇的女人》就可以做到。
这部剧是今年TVB全年平均收视率最高的电视剧——29点。TVB的业绩报表里有这样的一个数据，估计股价会跌不少吧。但不可否认，这个“最高”还是由wuli宣萱制造了。
《不懂撒娇的女人》讲的是宣萱、唐诗咏这两个不会撒娇的女人，在职场打拼不易，处处受到来自内地和台湾的大胸撒娇女威胁，事业和爱情都出现危机。
虽然编剧有一些社会调查数据作为支撑，港女嫁不出的原因之一确实是受到了部分外来威胁，但这样的故事总是会让人不太舒服，因为直男癌的立意明显。可是，为什么收视率却是最高呢？不难想象啊，港女觉得自己嫁不出，真的是因为自己不会撒娇咯。
之所以觉得这部剧是今年不能错过的原因是，我们可以通过宣萱和唐文龙，重新看到香港职场剧该有的范儿。当宣萱穿着职场装，涂着大红唇，念着犀利的对白时，有一种回到10几年前，那个TVB全盛时候的职场剧的模样。宣萱还是老样子，讨厌男人，不肯认输。
《降魔的》
我觉得《降魔的》好看，绝对不是因为马明的粉丝滤镜。这部剧的平均收视率位列TVB全年第四，最高收视率31点，排第三。还有一个指标可以证明这部剧很火：GOOGLE早前公布了2017年香港区搜索的排名，《降魔的》竟然排在第一位。
《降魔的》讲述的是马明饰演的出租车司机，意外地吸收了石头精灵胡鸿钧的灵力，在命运的安排下，他变成了一个降魔侠。
看似是一个超级英雄的主题，TVB真的hold得住吗？特效上当然是不行的，但是还是那句，TVB最擅长的就是把什么剧种都拍出一股市井味，《降魔的》也不例外。几个出租车司机凑在一起吹水聊天，画面温馨又好笑。马明和养母谢雪心，亲生父母金刚小仪那段亲情刻画，也十分催泪。在做英雄之前，他就是一个渴望父爱母爱的平凡人。
这部剧其实拍的不是马明怎么斩妖除魔，而是一个出租车司机蜕变成降魔侠的过程，也是一个宅男梦的养成。一个老老实实的司机，内心却充满了正义和担当，从安守本分到勇敢地对恶势力说不，这难道不是很拉风吗？
这些情节，不用超炫酷的好莱坞特技，也能拍得感人。最可怕的还是那些号称投入了多少多少特效经费，请了多牛逼的特效团队，最后拍出一团垃圾的剧组。
这部剧同样没有大卡，没有经费，但是流畅而用心的剧本赋予了这部剧生命力，谁说没钱就拍不到好剧呢？此处要加鸡腿的还有胡鸿钧的片尾曲，真的好洗脑很好听。在他的声音衬托下，马明的演技又加几分呢。
《夸世代》
作为今年台庆剧的一部重头剧，《夸世代》的评价比较两极，有人认为这部剧剧情散乱，走向不明，不知所云。但我却觉得，这部剧是近年TVB难得的一部带有黑色幽默元素的喜剧。错就错在，它被拍成了一部非情景剧。
整个故事的主线，其实是围绕发生灵魂交换的欧阳震华和他身边朋友的那些事。这个尺度和空间都非常大的故事大纲，最适合就是创作集数没有限制的情景剧了。但它偏偏不是，于是观众就会要求它有更加紧凑而流畅的叙事脉络。
偏偏，《夸世代》没有！几十个演员，东讲一点，西讲一点，这里说说电视台的上位争斗，那里说说尚家的明争暗斗，然后回过头来说说三条佬的“深夜食堂”复仇计划。很多人就不明白了，这么乱，为什么还说它好看？
OK，我只能说要看懂这部剧是有门槛的，里面埋藏的梗，真的不是每一个人都能看懂，其中大部分情节属于TVB的自黑，比如听到“大台”这个词从TVB演员的对白里面讲出来，就是一次历史的见证。大台大台，是香港人对TVB的蔑称。
还有很多情节，是TVB在抽水自己。有一幕，陈豪模仿关礼杰跳楼，抽水了电视剧《叛逃》。
还有一幕，李佳芯演《唐家家暴》的时候被掌掴，还发脾气，其实是抽水了徐子珊的一段旧闻。
当年徐子珊拍《美丽高解像》要被陈敏之掌掴，监制要求真打，陈敏之就狠狠地扇了对方一巴掌，然后，徐子珊就生气了。揶揄自己的旧新闻，拍多少集都不是难题。
你心目中的TVB年度最佳，又是什么呢？
