《西方建筑风格史》（中）- 文艺复兴、巴洛克和新古典主义
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《Architectural Style: A Visual Guide| 西方建筑风格史：视觉手册》—— Owen Hopkins (2014)
接着上一篇日记继续翻译这本书。本篇进入了我个人最喜欢的文艺复兴和巴洛克时代。之后还有华丽的洛可可风和新古典主义。
目录
I. 古典时期 | Classical
II. 早起基督教式 | Early Christian
III. 哥特式和中世纪 | Gothic and Medieval
（以上三章见 第一篇日记 ）
IV. 文艺复兴和风格主义 | Renaissance and Mannerism
V. 巴洛克和洛可可 | Baroque and Rococo
VI. 新古典主义 | Neoclassicism
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VII. 折中主义 | Eclecticism
VIII. 现代主义 | Moderism
IX. 现代主义之后 | After Moderism
(VII到IXI章见 第三篇日记)
IV. 文艺复兴和风格主义 | Renaissance and Mannerism
1. 文艺复兴早期 | Early Renaissance
地区：意大利，尤其翡冷翠（佛罗伦萨）
时代：15th century
特点：Centralized plan; Emulation of the Antique; Invention; Spatial harmony; Proportional facade; Delicacy
Centralized plan 中心化平面图 - Giuliano da Sangallo the Elder, S. Maria delle Carceri, Prato, 1486-95
艺术复兴早期见证了新柏拉图主义（Neoplatonic）对中心化平面图的实践。Brunelleschi的S. Maria degli Angeli （天使圣母大教堂）始建于1434，然而最后无果而终。Michelozzo的SS Annunziata（佛罗伦萨圣母领报大殿）的东堂（chapel）始建于1444，是一个完成了的范例。而Giuliano da Sangallo the Elder的S. Maria delle Carceri是早期这一理念的最佳诠释。
Emulation of the Antique 仿制古董 - Leon Battista Alberti, S. Andrea 圣安德雷圣殿, Mantua 曼托瓦, begun 1470
Invention 新发明 - Filippo Brunelleschi, Dome, Basilica di Sta. Maria del Fiore (florence Cathedral) 圣母百花圣殿, Florence, 1420-36
Brunelleschi的圆顶是翡冷翠作为文艺复兴发源地的标志，这种发明创新的精神是翡冷翠政治、社会结构、金融和赞助人，比如美第奇家族，这些元素的结合下产生的。Cosimo de' Medici对人文主义的热爱让他成为当时很多艺术巨作的委托人。
Spatial harmony 空间和谐 - Filippo Brunelleschi, S. Spirito 佛罗伦萨圣神大殿, Florence, begun 1436
Proportional facade 成比例外墙面 - Leon Battista Alberti, Palazzo Rucellai 鲁切拉宫, Florence, begun 1446
Delicacy 精巧 - Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi, courtyard, Palazzo Medici 美第奇宫, Florence, 1445-60
相较于田园化、甚至堡垒一般的外观——因为对于Cosimo de' Medici这样富有而有争议的人物，安保非常重要——美第奇宫的内部则轻巧而愉悦（airy）。庭院里修长的柱子，作为文艺复兴早期的特点之一，也在Brunelleschi的Ospedale degli Innocenti（佛罗伦萨孤儿院）和早先西罗马时期的S. Miniato（圣米尼亚托大殿）中出现过。
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2. 文艺复兴鼎盛时期 | High Renaissance
地区：意大利
时代：16th century
特点：Centralized plan; Plastic facade; Mastery of perspective; Emulation of the Antique; Monumentality; Grandeur
Centralized plan 中心化平面图 - Donato Brmante, Tempietto of S. Pietro in Montorio 蒙托里奥圣伯多禄堂, Rome, 1502
Plastic facade 可塑性外墙面 - Raphael, Palazzo Vidoni Caffarelli, Rome, ca. 1515-20 (later altered and enlarged)
Mastery of perspective 对透视的活用 - Donato Bramante, S. Maria presso S. Satiro 圣沙弟乐圣母堂, Milan, 1478-86
Emulation of the Antique 仿制古董 - Begun by Raphael, Villa Madama 玛达玛庄园, outside Rome, 1518-25
Monumentality 纪念碑式 - Michelangelo 米开朗基罗, new sacristy 美第奇小圣堂, S. Lorenzo , Florence, 1520-24
Grandeur 宏伟 - Antonio da Sangallo the Younger, Palazzo Farnese 法尔内塞宫, Rome, 1534-46
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3. 北方文艺复兴 | Northern Renaissance
地区：法国、荷兰英国；以及德国和东欧
时代：16th centuty
特点：Local traditions; Symmetry; Medieval plan; Animated skyline; Emblematism; Authenticity
Local traditions 本地特色 - Sebastiano Serlio, Chateau d'Ancy-le-Franc, Burgundy, France, 1544-50
Symmetry 对称 - Robert Smythson, Hardwick Hall 哈德威克厅, Derbyshire, England, 1590-97
Medieval plan 中世纪图纸 - Thomas Thorpe (attributed), Kirby Hall, Northamptonshire, England, 1570-72
Animated skyline 动态天际线 - Domenico da Cortona, Chateau de Chambord 香波尔堡, Loire, France, 1519-47
从平面图上看，香波尔堡有大而圆的塔，似乎最像是一座城堡。然而，在这些塔拔地而起的过程中，它们被大窗户和壁柱（pilaster）连通。它们组成的天际线，尤其是中心的一组，像是由塔和角楼竞相爬升而剪切出来，这种哥特式的样貌却又被各式古典装饰覆盖。
Emblematism 徽章式 - Cornelis Floris de Vriendt, Stadhuis, Antwerp 安特卫普市政厅, Belgium, 1561-5
Authenticity 真实性 - Inigo Jones, Banqueting House 怀特霍尔宫国宴厅, London, begun 1619-22
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4. 风格主义 | Mannerism
地区：意大利，以及西班牙
时代：mid to late 16th century
特点：Austerity; Undulating facade; Solids and voids; Differing rhythms; Ambiguity; Piety
Austerity 朴素 - Juan Bautista de Toledo and Juan de Herrara, El Escorial 埃斯科里亚尔修道院, outside Madrid, Spain, 1559-84
Undulating facade 起伏的正面 - Baldassare Peruzzi, Palazzo Massimo alle Colonne 马西莫柱宫, Rome, 1532-6
Solids and voids 实与虚 - Andrea Palladio, Palazzo Chiericati 奇耶里卡提宫, Vicenza, begun 1550
西方建筑史上最具影响力的建筑师Andrea Palladio（1508-80）创造了自己的风格主义样式。奇耶里卡提宫，是Palladio建造的威尼托区（Veneto）诸多宫殿和别墅之一，里面采用了罗马式的庭院石柱廊（courtyard colonnade）来构造建筑的正面。这种实存与虚空的交错是风格主义建筑效果的关键之一。
Differing rhythms 律动 - Giulio Romano, Palazzo del Te 得特宫, Mantua, 1525-35
Ambiguity 模糊 - Michelangelo, Biblioteca Laurenziana 老楞佐图书馆, Florence, 1524
米开朗基罗的第二座建筑作品是圣老楞佐堂的收藏室。这座图书馆阐释了风格主义的形式模糊（formal ambiuity）。在这座建筑运用的诸多风格主义设置之中有数对围绕前厅（vestibule）的柱子，它们渐渐隐没于（recess）墙体之中而非立于表面；下方的枕梁（corbel）亦增加了结构上的不确定性。
Piety 虔诚 - Giacomo Vignola and Giacomo della Porta, Il Gesu 耶稣教堂, Rome, 1568-84
V. 巴洛克和洛可可 | Baroque and Rococo
1. 意大利巴洛克风格 | Italian Baroque
地区：意大利
时代：17th - 18th century
特点：Oblique angles; Ovals; Curving facades; Giant order; Synthesis of architecture and sculpture; Illusion
Oblique angles 非直角 - Guarino Guarini, S. Lorenzo 都灵圣老楞佐教堂, Turin, 1666-80
Ovals 椭圆形 - Gian Lorenzo Bernini, Sant' Andrea al Quirinale 奎琳岗圣安德肋堂, Rome, 1658-70
Curving facades 弯曲的正面 - Pietro da Cortona, Sta. Maria della Pace, Rome, 1656-67
Giant order 巨大柱式 - Gian Lorenzo Bernini, baldacchino, St. Peter's 圣彼得大殿, Rome, 1623-34
Synthesis of architecture and sculpture 建筑和雕塑的结合 - Gian Lorenzo Bernini, Ecstasy of St. Teresa, Cornaro Chapel, Maria della Vittoria 胜利之后圣母堂, Rome, 1647-52
贝尔尼尼的雕像圣特蕾莎的喜悦在胜利之后圣母堂的建筑空间之中完美呈现。Cornaro Chapel将雕像包裹在内，由弧线和大理石构成，同时雕刻的围观天使们进一步打破了参观者和雕塑所描绘的超现实一幕之间的距离。
Illusion 错觉 - Andrea Pozzo, nave frescoes, St. Ignatius of Loyola, Campus Martius, Rome, from 1685
贝尔尼尼的Scala Regia（1663-6）内部充斥着空间的假象，他将窄小的平面变成流动的（dynamic）空间，并以光源（pools of light）点缀。巴洛克式也经常运用图画的错觉，比如Andrea Pozzo在St. Ignatius of Loyola的壁画（frescoes）。
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2. 德国和东欧巴洛克风格 | German and Eastern Europe Baroque
地区：德国和东欧
时代：17th - 18th century
特点：Italian influence; Palace architecture; Gothic influence; Synthesis of classical and sacred architecture; Spatial complexity; Onion dome
Italian influence 意大利影响 - Egid Quirin Asam and Cosmas Damian Asam, Weltenburg维尔腾堡修道院, Bavaria, abbey church, 1717-21
Palace architecture 宫殿建筑 - Johann Lukas von Hilderbrandt, Upper Belvedere 美景宫, Vienna, 1717-23
Gothic influence 哥特影响 - Jan Santini-Aichel, Pilgrimage Church of St. John of Nepomuk 臬玻穆的圣若望朝圣教堂, Zd'ar nad Sazavou, Czech Republic, 1719-27
Synthesis of classical and sacred architecture 古典和宗教建筑的结合 - Johann Bernhard Fischer von Erlach, Karlskirche 查理教堂, Vienna, Austria, completed 1737
Spatial complexity 空间复杂性 - Johann Balthasar Neumann, staircase of the Episcopal Palace 波尔图主教宫, Bruchsal, Germany, 1721-32
在布鲁赫萨尔的主教（episcopal）宫里，建筑师需要解决在已有的建筑内部加筑环形楼梯这一难题。Neumann对空间的理解得以使他能够利用建筑的限制从而将其变为一座德国巴洛克的经典宫殿。
Onion dome 洋葱形屋顶 - Francesco Bartolomeo Rastrelli, St. Andrew's Church 圣安德烈教堂, Kiev 基辅, Ukraine, 1747-54
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3. 西班牙和拉丁美洲巴洛克风格 | Spainish and Latin American Baroque
地区：西班牙和拉丁美洲
时代：17th-18th century
特点：Moorish influence; Indigenous American influence; Churrigueresque; Definace of structure; Dramatic use of light; Heavy mouldings
Moorish influence 北非影响 - Hall of the Abencerrajes, Palace of the Lions, Alhambra 阿兰布拉宫, Granada, 1354-91
Indigenous American influence 美洲本土影响 - Cathedral of Santo Domingo, Cusco, Peru, 1559-1654
Churrigueresque 丘里格拉式 - Luis de Arevalo and F. Manuel Vasquez, sacristy, Granada Charterhouse 加尔都西会修道院, Spain, 1727-64
由丘里格拉家族得名，这种风格下建筑物都完全被装饰覆盖。铸模、卷轴和枝叶——所有能从古典符号中引申出来的装饰——都被大量甚至过分地运用。在加尔都西会修道院的圣器收藏室里，这种追求似乎已被做到了极致。
Definace of structure 对结构的反叛 - Narciso Tome, El Transparente altarpiece, Toledo Cathedral, Spain, 1729-32
古典建筑的核心是一种建筑结构的表达。而丘里格拉式的过分装饰却反叛了这一原则。在El Transparente里，所有的结构都被装饰物覆盖；而柱子和楞框都像要化作装饰物品一样。
Dramatic use of light 戏剧性的用光 - Narciso Tome, El Transparente altarpiece, Toledo Cathedral, Spain, 1729-32
Heavy mouldings 大型铸模 - Diego Duran and Cayetano Siguenza, Santa Prisca, Taxco, Mexico, 1751-58
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4. 法国巴洛克风格 | French Baroque
地区：法国
时代：17th - early 18th century
特点：Mansard roof; Dome; Landscape design; Licence; Sumptuous interiors; Heavy rustication
Mansard roof 双重斜坡屋顶 - Francois Mansart, Chateau de Maisons, Maisons-Laffitte, near Paris, 1630-51
Dome 圆顶 - Jules Haroduin-Mansart, St. Louis des Invalides 荣军院, Paris, 1675-1706
Landscape design 园林设计 - Andre le Notre, Orangerie gardens at Chateau de Versaille, Versaille, from 1661
Licence 放纵 - Claude Perrault, east front of the Louvre, Paris, 1665-80
十七世纪法国的‘Modern’哲学认为当代的成就完全可以媲美古典时期，从而和‘Ancients’哲学形成鲜明对比。在他设计卢浮宫时，Claude Perrault（1613-88）——既是建筑师又是科学家，并且是位杰出的‘Modern’人事——拒绝用建筑的经典原则来建构外表面。
Sumptuous interiors 奢华内饰 - Jules Hardouin-Mansart and Charles le Burn, Hall of Mirrors 镜厅, Chateau de Versaille 凡尔赛宫, Versaille, 1678-84
Heavy rustication 充分田园化 - Jules Hardouin-Mansart, Orangerie, Chateau de Versaille, Versaille, 1684-6
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5. 英国巴洛克风格 | English Baroque
地区：英格兰
时代：Mid 17th - early 18th century
特点：Plainness; Animated skyline; Medieval influence; Exaggerated keystones; Eclecticism; Domes
Plainness 平淡 - Sir John Vanbrugh and Nicholas Hawksmoor, Blenheim Palace 布伦海姆宫, Oxfordshire, 1705-24
英国巴洛克建筑常常省略装饰，而通过光影来呈现建筑效果。Hawksmoor的作品经常在这一原则上走向极致，他常将建筑的正面单单只用几何形状的重复——拱和圆形的窗户来堆叠。
Animated skyline 动态天际线 - Thomas Archer, St. John, Smith Squre 史密斯广场, London, 1713-28
Medieval influence 中世纪影响 - Sir John Vanbrugh, Vanbrugh Castle, Greenwich, London, finished 1719
Exaggerated keystones 大拱顶石 - William Talman, south front, Chatsworth 查茨沃斯庄园, Derbyshire, completed 1696
Eclecticism 兼收并蓄 - Nicholas Hawksmoor, St. Mary Woolnoth 乌尔诺斯圣玛利亚堂, London, 1716-24
英国巴洛克建筑从多种源泉里获得灵感。Hawksmoor虽然从没离开过英国，他却被其他地方的建筑深深吸引，他的建筑里时而会有早期基督教时期甚至埃及建筑的印记。相反，James Gibbs （1662-1754）则是在罗马接受巴洛克大师Carlo Fontana的训练，其影响在Gibbs的建筑里，比如St. Mary le Strand里可以觅见踪影。
Domes 圆顶 - Sir Christopher Wren, St. Stephen Walbrook 沃尔布鲁克圣司提反堂, London, 1672-9 (steeple, 1713-17)
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6. 洛可可风格 | Rococo
地区：欧洲，尤其法国、德国和俄国
时代：18th century
特点：Gesamtkunstwerk; Continuous spaces; Virtuousity; Asymmetry; Foliate decoration; Secular architecture
Gesamtkunstwerk 总体艺术品 - Johann Balthasar Neumann, Spiegelkabinett (Mirror Cabinet), Residenz Wurzburg 维尔茨堡宫, Bavaria, 1740-45 (rebuilt after WWII)
这一词可以译为“total work of art”，这一概念产生于十九世纪的德国，并与作曲家瓦格纳的音乐有很多渊源。然而被后世称为总体艺术品的建筑最早出现于巴洛克和洛可可时期，其内部空间被当做一个由表面、装饰、家具、地毯和绘画组成的统一整体。
Continuous spaces 连续的空间 - Johann Michael Fischer, Ottobeuren Abbey, Bavaria, 1737-66
洛可可建筑超越巴洛克对纪念碑式样的执着以及被结构限制的空间。充满流动的线条、复杂的几何以及丰富的装饰，洛可可的空间里，比如Ottobeuren Abbey所呈现的空间被表面所控制着。
Virtuousity 精湛技艺 - Nikolaus Pacassi, interior of the Schonbrunn Palace 美泉宫, Vienna, 1743-63
Asymmetry 不对称 - Francois de Vuvillies and Johann Balthasar Neumann, Augustusburg Palace 奥古斯都堡, Bruhl, Germany, 1700-61
Foliate decoration 叶状装饰 - Francois de Cuvillies, Amalienburg, Nymphenburg Palace 宁芬堡宫, Munich, 1734-9
Secular architecture 世俗建筑 - Germain Boffrand and Charles-Joseph Natoire, Salon de la Princesse de Soubise, Hotel-de-Soubise 苏比斯府邸, Paris, 1735-40
VI. 新古典主义 | Neoclassicism
1. 帕拉迪欧风格 | Palladianism
地区：英格兰和美国
时代：18th century
特点：'Unity of the whole'; Temple front; 'Natural' landscape gardens; Public buildings; Pattern book architecture; Implied order
'Unity of the whole' 整体的统一 - Colen Campbell, Mereworth Castle, Kent, 1720-25
帕拉迪欧风格的理论家Robert Morris在他的In Defence of Ancient Architecture （1728）中将这种风格定义为反对‘变态的（deformed）’、‘滑稽的（ridiculous）’和‘狰狞的（monstrous）’的哥特和巴洛克建筑形式。他主张‘美、甜（sweetness）与和谐在古典建筑（Composition of Ancient Architecture）之中的交融’，而所有元素共同铸成一个统一整体。
Temple front 庙宇式正面 - Thomas Jefferson, Monticello 蒙蒂塞洛, Charlottesville, Virginia, 1769-1809
'Natural' landscape gardens 自然的园林景观 - William Kent, garden at Rousham, Oxfordshire, 1738-41
Public buildings 公共建筑 - William Kent and John Vardy, Horse Guards 皇家骑兵卫队阅兵场建筑, London, 1751-8
Pattern book architecture 图样卡建筑 - Giacomo Leoni, Clandon Park, Surrey, 1730-33
Implied order 隐含的规律 - John Wood the Younger, Royal Crescent 皇家新月, Bath, 1767-71
在城市的场景里，不只是卫队的驻地和公共建筑受到了帕拉迪欧风格的影响——一种‘隐含的规律’——窗户和檐口（cornice）的安排蕴含着一种规律而无需古典装饰的衬托。深藏于街角建筑里的帕拉迪欧的原则，暗合（countering）了城市的大扩张和大发展。
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2. 古典复兴主义 | Classical Revival
地区：欧洲和美国
时代：Mid 18th- mid 19th century
特点：Roman ornament; Quotation; Columns; Archetypal forms; Arches; City grid
Roman ornament 罗马装饰 - Robert Adam, Long Gallery, Syon House 锡永宫, Middlesex, England, 1762
Quotation 引用 - Robert Adam, south front, Kedleston Hall 凯德尔斯顿会堂, Derbyshire, England, 1760-70
Columns 柱子 - Jacques-Germaine Soufflot, Pantheon (formerly Ste. Genevieve) 先贤祠, Paris, 1755-92
Archetypal forms 原型 - Gottfried Semper, Semperoper 森伯歌剧院, Dresden, Germany, 1871-8
Semper的歌剧院其实是原址上重建的第二座，早先的一座在1869年焚毁。这两座歌剧院都受到Friedrich Gilly（1772-1800）新古典主义剧院设计（未修建）的影响。然而，Semper却更近了一步。这座歌剧院一系列空间的设置表明设计师受到音乐家瓦格纳的音乐和戏剧创新的影响。
Arches 拱 - Sir William Chambers, Somerset House 萨默塞特府, London, 1776-1801
City grid 街区网 - Aerial view of Capitol Building and Washington DC, planned by Pierre Charles L'Enfant with revisions by Andrew Ellicott, begun 1791
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3. 古希腊复兴主义 | Greek Revival
地区：欧洲，尤其英格兰和德国
时代：Mid 18th - mid 19th century
特点：Polychromy; Archaeological accuracy; Greek Doric order; Interpretation; Quotation; Commodification of antiquity
Polychromy 多彩的 - James 'Athenian' Stuart, Painted Room, Spencer House, London, 1759-65
Winckleman认为古典雕像是白色的，所以他推崇越白则是越美的建筑形式。Quatrememe-de-Quincy，在他的Le Jupiter Olympien （1814）里第一次承认希腊雕塑是彩色的。而复杂色彩带来的建筑效果，比如'Athenian' Stuart的作品，则暗示希腊的文化本来就是多色泽的。
Archaeological accuracy 仿古准确 - Sir Robert Smirke, British Museum 大英博物馆, London, 1823-52
Greek Doric order 希腊多立克柱式 - William Wilkins, The Grange, Northington, Hampshire, England, 1804-9
Interpretation 阐释 - Karl Friedrich Schinkel, Altes Museum 柏林旧博物馆, Berlin, 1823-30
虽然深深地被古希腊的建筑所吸引，Schinkel同时反对一味对古董进行模仿。他说，虽然古希腊是最完美的原型，然而‘每一件艺术作品，不论什么形式，都必须有新的元素，并对现有的艺术世界作出贡献’。这一点充分体现于他所建的柏林博物馆中，集希腊灵感和当下的阐释于一身。
Quotation 引用 - Thomas Hamilton, Burns Monument, Edinburgh, 1820-31
Commodification of antiquity 仿制文物的商品化 - Assorted Wedgewood 'Jasperware', produced in England, late eighteenth century
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4. 帝政风格 | Empire Style
地区：法国
时代：Late 18th - mid 19th century
特点：Corinthian order; Monumentality; Spoliation; Imperial symbolism; Severity; Interiors
Corinthian order 科林斯柱式 - Bernard Poyet, portico, Palais Bourbon (now Assemblee Nationale) 波旁宫, Paris, 1806-8
不同于多立克柱式的严肃，以及革命时期前与后的冷峻的新古典主义，拿破仑帝国时期常采用装饰性的科林斯柱式。Bernard Poyet用了十二根科林斯柱来建造波旁宫的门廊，使其有了一种纪念碑式的外貌，来面对塞纳河和对岸的协和广场（Place de la Concorde）以及玛德莱娜教堂。
Monumentality 纪念碑式 - Pierre-Alexandre Vignon, La Madeleine 玛德莱娜教堂, Paris, 1807-42
Spoliation 掠夺 - Charles Percier and Peirre-Francois-Leonard Fontaine, Arc de Triomphe de Carrousel 卡鲁索凯旋门, Paris, 1806-8
Imperial symbolism 帝政象征 - Jacques Gondouin and Jean-Baptiste Lepere, Vendome Column 旺多姆广场, Paris, 1806-10
Severity 严肃题材 - Jacques-Louis David, Oath of the Horatii 荷拉斯兄弟之誓, oil on canvas, 1784
Interiors 内部 - Francois-Honore-Georges, Jacob-Desmalter, The Bed of the Empress 皇后的寝室, Chateau de Malmaison 马尔梅松城堡, Rueil-Malmaison, France, 1810
新古典主义的影响同时也延展到建筑的室内。比如在拿破仑的马尔梅松城堡里，皇后约瑟芬让Percier和Fontaine加上了很多昂贵的改造，营造一种战场风情。帐篷元素在多个寝室都有使用，包括皇后的寝室。其中放置的Francois-Honore-Georges和Jacob-Desmalter设计的床，是同时期最好的家具之一。
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5. 如画美学 | Picturesque
地区：欧洲，尤其英格兰和法国
时代：Late 18th - early 19th century
特点：Asymmetry; Sham ruins; Painterly; Rustic; Exotic; Picturesque urbanism
Asymmetry 不对称 - John Nash, Cronkhill, Shropshire, England, 1802-5
Sham ruins 伪造废墟 - Sanderson Miller, mock castle, Hagley Hall, Worcestershire, England, begun 1747
Painterly 匠心 - Humphry Repton, Kenwood House 肯伍德府, Hampstead, London, 1786 (rebuilt 1791)
Repton的‘小红书（Red Books）’展现了他如何在设计建筑时像是在作画一般。在肯伍德府，他将公园广阔的地貌艺术性地用一组树和小路隔开，这些小路引着参观者向公园里得以欣赏整个如画景致的地方走去。仿制的小桥也许是Repton接手公园之前就已经建好了的，但他将这座桥精巧地吸收进了画面之中。
Rustic 田园风情 - Richard Mique, Hameau de la Reine (The Queen's Hamlet), near the Petit Trianon, Versailles, 1783
Exotic异域风情 - Carl Johan Cronstedt and Carl Fredrik Adelcrantz, Chinese Pavilion 中国亭, Drottningholm Palace 卓宁霍姆宫, Lovon, Sweden, 1760
Picturesque urbanism 如画市区 - John Nash, Park Square and Park Crescent 公园广场, London, 1819-24
1811年，John Nash依摄政王（后来的乔治四世）委托，设计了摄政公园及其周边的伦敦面貌。灰泥（stucco）的走廊和街角精致的别墅，结合摄政街、卡尔顿府连廊（Carlton House Terrace）、大理石拱门和白金汉宫，构成一幅如画街景。
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6. 崇高主义（壮学） | Sublime
地区：欧洲，尤其英格兰和法国
时代：Late 18th - mid 19th century
特点：Ancient Sublime; Visionary Sublime; Formal Sublime; Industrial Sublime; Technical Sublime; Ethereal Sublime
Ancient Sublime 古典崇高 - Giovanni Battista Piranesi, Carceri, VII, etching, 1760
Piranesi的蚀刻版画‘Carceci’本质上一种狂想画（capricci）：想象中的建筑拼接在一起的景象。然而他对古典建筑的关注，结合戏剧性的光线和阴影，以及宏大的比例，使得这些作品充满了诡异的异世界趣味。这组版画影响了一系列建筑和作家，比如Samuel Taylor Coleridge和Edgar Allan Poe.
Visionary Sublime 视觉崇高 - Etienne-Louis Boullee, section at night, Cenotaph for Issac Newton (unbuilt), 1784
Boullee的未建造的牛顿爵士纪念牌是视觉系建筑的代表。这个巨大的（magalomaniacal）、完全无法实现的建筑蓝图有150米宽的圆盘，由松柏围绕，体现了Boullee对新古典主义的热情以及回应——以巨大的几何体，致敬牛顿确立的物理学基本定理。
Formal Sublime 形式崇高 - Claude-Nicolas Ledoux, Barriere de la Villette, Paris, 1785-9
Industrial Sublime 工业崇高 - Lewis Cubitt, King's Cross Station 国王十字车站, London, 1851-2
国王十字车站的两条巨大的拱既有实用主义（Functionalism）的意味，因为它们连接了后面的两条火车棚。然而它们的体量也承载了维多利亚时代的工业精神和野心（与近旁George Gilbert Scott的Midland Hall的哥特风形成鲜明对比）。国王十字同时也演示了崇高主义如何能够赋予建筑新的含义。
Technical Sublime 科技崇高 - Isambard Kingdom Brunel, Clifton Suspension Bridge 克里夫顿吊桥, Bristol, England, designed 1829-31, constructed 1836-64
Ethereal Sublime 虚无崇高 - Sir John Soane, Breakfast Room, Sir John Soane's Museum 索恩博物馆, Lincoln's Inn Fields, London, 1808-13
索恩爵士于1792至1824年间重建了Lincoln's Inn Field附近的三栋房子。他将它们改造成自己的家、办公室和一座存放古怪收藏的博物馆。这三栋建筑展示索恩爵士的建筑理念。最有名的早餐室有机地展示了他对光线在建材表面与之上空间里的存在的理解，他把这当做建筑的精髓。
Further Readings
文艺复兴和风格主义：
巴洛克和洛可可：
新古典主义：
（最后三章见下一篇日记）
VII. 折中主义 | Eclecticism
VIII. 现代主义 | Moderism
IX. 现代主义之后 | After Moderism
