窦唯的《送别》可能最符合李叔同的本意
2018年1月1日的凌晨，“窦仙儿”发歌了。不一样乐队的翻唱新曲《送别2017》上线。
这次，曾说“厌倦了开口唱歌”的窦唯真的开口演唱了。
不一样乐队在歌曲介绍里写道：
“彼《送别》，中美合成； 此《送别》，本土圆满。值2017岁末，不一样乐队新编谱曲致敬经典，史辞重唱，为听友再见似故新声。”
《送别》原曲名叫《 Dreaming of Home and Mother 》，是美国作曲家Jone Pond Ordway的作品，充斥着既忧伤又温暖的情愫。
这首让“窦仙儿”重唱致敬、让朴树“当场死那儿都可以”的《送别》，是由弘一法师李叔同做日本留学时所作。日本歌词作家犬童球溪采用《 Dreaming of Home and Mother 》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。
曾经看到关于李叔同创作《送别》歌词的故事：李叔同出家前，“天涯五友”中有一位叫做许幻园的好友。一年冬天，旧上海大雪纷飞，许幻园拜访李叔同和叶子小姐，却未进家门，只在门口高声喊：“叔同兄，我家破产了，咱们后会有期。”说罢，挥泪告别。李叔同看着昔日好友远去，在雪地里伫立良久，而后回到房间，让叶子小姐弹琴，写下了这首歌词。
长亭外，古道边， 芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，地之角， 知交半零落。 一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
后来，在上世纪90年代著名的影片《城南旧事》中，这首歌也多次响起：
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。问君此去几时来，来时莫徘徊！
时至今日，《送别》已被唐朝乐队、陈绮贞、李志、韩磊、秘密后院乐队等人都相继翻唱过，秘密后院乐队甚至出过一张《神游：李叔同先生乐歌小唱集》的歌集，其中所有歌曲（除“两忘”外）均选自李叔同先生当年乐歌。
当然让大家印象最深刻的还要数前些天泪洒现场的朴树，每个版本皆有不同。
如果说，朴树的演唱还夹杂着几分少年气的执拗和对离别的不甘不舍，那么窦唯所唱的《送别2017》则少了几分人间烟火气息，我们的编辑肚几老师说：“窦唯万物皆空了。”
窦唯似乎离我们越来越远了，又或者说，在面对世界的时候，窦唯从来都不在我们这一边。
窦唯是开创过一个时代的
对于不熟悉“滚圈儿”的小年轻而言，窦唯可能只是王菲“落魄”的前夫、是地铁里扎半丸子头的怪老头。
然而，对于内地摇滚乐，窦唯是开创过一个时代的。
他是站在摇滚巅峰位置的人，无论音乐还是爱情，都有着自己的快意恩仇。从某种程度上说，“窦唯”这个个体，在世间纷扰磨砺之中，已日见修得圆满。如今的他，独自成为闭环，别人赞美与贬低，都只是过眼云烟。
所以这样的人生，旁人怎么好意思指手画脚。
如日中天的黑豹，他不要了
▲黑豹时期的窦唯
1988年，窦唯加入黑豹乐队。
三年后，黑豹乐队发行首张专辑，《无地自容》、《Don't Break My Heart》成为传唱一时的曲目，黑豹也随之迎来了自己商业价值的最高峰。
直到1991年末，在演唱会成都站结束后，前一分钟还在台上卖力演唱的窦唯，在后台平静地说要退出黑豹。他离开的代价是再也不唱黑豹的歌，也不能创作同类型的风格。
所有人都不理解窦唯为什么要离开如日中天的黑豹，他自己淡淡解释了一句：老做这类的音乐，没意思。
“魔岩三杰是个阴谋”
离开黑豹的窦唯，谢绝了所有商演，每天在家弹琴、写歌。后来的《黑梦》就是在那个阶段打磨出来的。
1994年，窦唯在加入了滚石唱片之后，出了首张个人专辑《黑梦》。同年，何勇推出了《垃圾场》，张楚出了《孤独的人是可耻的》。
魔岩三杰横空出世，席卷了当年的华语乐坛。
▲魔岩三杰和唐朝乐队登上香港杂志《号外》封面
张楚后来说这个称号是公司擅自取的，没有征求过他们的同意。可魔岩三杰这个称号，对于爱摇滚的人来说，是一个标志性的高度：
前无古人，后来者寥寥。
很多年后，乐迷们依旧津津乐道，红磡惊才绝艳的那个夜晚。
从《无地自容》到《黑色梦中》，一晃数年光阴，缩成短短寸余。
窦唯抬脚，轻轻跨过，仿佛毫不留恋。
张楚死了，何勇疯了，窦唯成仙了
何勇曾经调侃一句：张楚死了，何勇疯了，窦唯成仙了。
自红磡之后，张楚和何勇鲜少有新作问世，他俩这二十年的作品加起来也到不了一张专辑的长度。
窦唯不声不响地出了快二十张唱片。从《早春的雨伞》到《天宫图》，再到《束河乐记》、《笛音夏扇》、《殃金咒》，他和主流审美渐行渐远，乐迷们不止一次抱怨越来越听不懂他了。
2000年后，他就再没开口唱过歌儿，音乐风格也是与之前大相庭径。这些因素叠加在一起，使得窦唯早已没有之前的市场号召力。
2015年的东海音乐节上，窦唯表演了一首《天真君公》，没有歌词、全场低吟，现场嘘声一片、不断有听众离场。
所谓的乐迷，也许是这个世界上最狠心的人。一方面，他们盲目把窦唯捧成窦仙儿；另一方面，又对他创作的音乐，感到不耐。
我们不懂窦唯，是因为站在他的对立面
为了懂得窦唯，我把自己关在房间里，重听他的歌，从黑豹时期的《无地自容》《别来纠缠我》，到魔岩时期的《黑梦》《山河水》，再到后期的《雨吁》《静安》，最后听到今时今日的《送别2017》。
我听到窦唯从愤怒激昂，到浅唱低吟中的偶尔爆发，再到后期的呢喃自语，而今他只是平静的低吟浅唱。在这个浮华世界面前，窦唯选择转身远去，留下一道苍茫而不可捉摸的背影。又或许，我们难以理解窦唯，是因为我们始终站在一个世俗的角度评价他。
鲍鹏山在《庄子，在我们无路可走时》中写道：“在一个文化屈从权势的传统中，庄子是一棵孤独的树，是一棵孤独地在深夜看守心灵月亮的树。当我们大都在黑夜里昧昧昏睡时，月亮为什么没有丢失？就是因为有了这样一两棵在清风夜唳的夜中独自看守月亮的树。”
窦唯他正是这样的一棵树，孤独的树。
这可能是最得观本意的一版《送别》
▲弘一法师（李叔同）
比窦唯走得更远更彻底的是《送别》作词人李叔同。他出身豪门，锦衣玉食；又幼年失怙，身世凄凉。他在上海时，以一手漂亮的骈俪文，技惊四座，蜚声文坛。他留学日本时，可以束出小蛮腰反串主演《茶花女》。
他是第一个将话剧、西洋油画和钢琴引进中国的人；他擅书法，工诗词，通丹青，是学术界公认的奇才。鲁迅、郭沫若等现代文化名人都以得到他的一幅字为无尚荣耀。
但正是这个绝世才子，在39岁那年，突然抛家弃子，斩断尘缘，削落青丝，投身佛门，从此青灯古佛为伴，一代名士李叔同就此孑然转身为一代高僧弘一法师。
而今，这首《送别》由窦唯重新演绎，或许是最能令我们得观歌曲本意的一次了。
在无数次的单曲循环之后，有那么一二刻恍惚中，窦唯和李叔同的身影仿佛在我脑海中重叠了。我似乎听到一声声“天之涯，地之角，知交半零落”穿过厚重的历史尘垢，如晨钟暮鼓般在耳边漾开。
对于李叔同，对于窦唯，我们对他的评论，解读不了万分之一的他，显现的，却是一览无遗的我们。
文 | DeeDee
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今宵别梦寒。
