动画人刘健：《大世界》三年磨一剑，电影节拿奖拿到手软

很多年前我们就在讲振兴国产动画，那么拍出一部优质的国产动画片到底有多难？

多少制作公司投资数千万，雇佣上百人都没做到的事，如今被一个人做到了。

这个人就是刘健，动画长片《大世界》（原名《好极了》）的导演、编剧、原画、动画、分镜、剪辑、特效、海报设计等等，整部电影95%的工作都是他一个人完成的，一共耗时三年。

《大世界》是刘健第二部动画长片，就是这样一部“手工作坊”式的电影，获得了第67届柏林国际电影节的金熊奖提名。

这是华语电影历史上首次有动画片入围欧洲三大电影节的主竞赛单元，也是继宫崎骏《千与千寻》之后，时隔16年柏林再度青睐亚洲动画片。

除此之外，《大世界》还获得了第54届台北金马影展的最佳动画长片，并且提名了最佳原著剧本和最佳原创歌曲。

如今这部作品经过修改之后，已经在国内上映。

国产动画这几年的作品良莠不齐，2015年的《大圣归来》算是一个巅峰，随后的《大鱼海棠》主打情怀牌，耗时12年，成本数千万，却只打磨出一部画面精美、故事平庸的失望之作。

和这些专业的动画团队相比，刘健是一个另类，也是一个把“匠人精神”发挥到极致的例子。

刘健1969年出生于中国江苏，1993年毕业于南京艺术学院。虽然学的是中国画专业，但大学毕业后他迷上了当代艺术，写过小说，玩过乐队，做过商业艺术设计，还曾为电影《大腕》、《像鸡毛一样飞》担纲动画制作。

这些五花八门的早期经历，直接影响了刘健后来的作品风格。

十多年前，刘健写过一部名为《刺痛我》的小说，讲述了一个刚毕业的大学生在社会上屡屡碰壁，决定回老家种地，却无意中卷入一场钱权交易的故事。

2007年，刘健在南京创立了自己的工作室“乐无边动画”，第一个项目就是《刺痛我》，也是刘健的动画长片处女作。

他说：“我想要讲故事，而只有长片才可以真正地讲好一个故事，但你需要时间来拍电影。对我来说，拍第一部电影时我很幸运，手头上有大把的时间。”

刘健决定采用小说《刺痛我》的故事框架，不过为了更贴近当下，他把时间背景设置在了2008年金融危机后，并沿用了小说的名字，“为什么叫《刺痛我》，相信看过片子就会理解其中的含义。”

为了筹措影片的制作费用，刘健和家人商量后卖了一套房子，还借了一些钱，总共凑了70万。这种砸锅卖铁搞艺术的事情，在国内外不少大导演身上都发生过。

在这之前，刘健并非没有赚钱的门路，他创立过上百人的动画公司，也与电视台合作过系列动画片，但就像很多艺术家钟情于小成本独立电影一样，刘健也想要有一部真正属于自己的作品。

《刺痛我》是刘健第一次做动画长片，很多方面的经验都不足，他就考虑请专业团队来协助自己。

但经过一段时间的磨合，他发现团队作业达不到自己的要求，就像演员未必能达到导演的要求一样，所以刘健决定一切都自己来，“我的动画片个人风格很强烈，这也是为什么我很难和别人一起合作。”

好在制作动画片和拍电影不一样，不需要演员、摄像、灯光的配合，一个人虽然会多花点时间，但制作成本也节省了不少。刘健后来估算：“这样也好，毕竟我不用付自己的工资，假如用团队来做，可能200万都不够。”

虽然没有经验，但刘健在创作时坚持了两个原则：“说一个好故事很重要，怎么把故事说好也很重要。”这两点也是不少国产电影的通病，我们已经有太多画面华丽、内容空洞的大制作了。

《刺痛我》采用了多线性叙事、开放式结局，和后来的《大世界》一样，风格上能看到昆汀、盖·里奇的影子。不过刘健表示，他实际上借鉴科恩兄弟、克林特·伊斯特伍德、三池崇史的风格更多一些。

另外还要提到的一个人，是已故的日本著名动画导演今敏。

虽然刘健是动画导演，他本人却很少看动画片，第一次知道今敏这个人还是在《刺痛我》制作了三分之一的时候。

刘健回忆，那时他想找一些同类电影获得启发，于是就看了今敏的《东京教父》。当时还在想，如果有机会认识一下，他和今敏一定能很聊得来，甚至会成为好哥们。可惜的是，今敏在2010年8月24日因癌症去世了。

《刺痛我》制作完成后，在意大利、韩国、比利时等诸多动画电影节上获奖，还在2011年摘得以今敏名义设立的“今敏奖”，参加颁奖仪式的今敏遗孀今京子对刘健说：“我认为你和今敏先生用的是同样的调色板。”

这句话被刘健视作今敏家人对自己的肯定，而刘健也被很多影迷誉为“中国版今敏”。

据说今敏的离世也让刘健认识到健康对长期创作多么重要，所以他每天只工作8~10个小时，保持良好的生活规律，他说这就像一场马拉松，需要匀速前进。

虽然《刺痛我》大部分工作都是刘健一个人完成的，但是配乐和配音必须要借助别人的力量。

刘健年轻时玩过吉他，还和朋友组过乐队，所以很快就找到了音乐圈的一些朋友帮忙，其中就用到了左小祖咒的三首歌，另外片头的一段钢琴独奏是刘健当时9岁的儿子即兴创作的。

至于配音，刘健一开始想找专业的配音演员，但听完总觉得不贴合影片和人物的气质，所以也找了一帮朋友配音。其中男主角张小军的配音就是刘健自己，刘健笑称：“我感觉自己是配得最不好的一个。”

因为经费不足，配音也比较业余，刘健的处女作《刺痛我》制作水准还是比较粗糙的。

到了第二部作品《大世界》，境况改善了很多，他拿到了一些资金，也请到了专业的电影声音指导。据说刘健跟电影声音指沟通影片风格时，无意中问对方喜欢摇滚吗？对方回答年轻时玩过摇滚，刘健说那你肯定没问题。

《大世界》同样是一个黑色幽默的故事，讲述各路人马围绕一大笔钱展开争夺，并引起了一系列灾难性的连锁反应。

同《刺痛我》中穿插了奥巴马当选总统等新闻一样，《大世界》也提到了川普赢得选举、英国脱欧等热门话题。

这些新闻都是刘健事先做好了留白，等到影片的最终配音阶段，再加入一些贴合当下的内容，这样可以体现角色的市井气，让电影更具代入感。

而且刘健的风格比较写实，和好莱坞漫画、日本动漫对比，刘健画中的人物既不好看，也不可爱，反而都挺丑。

至于和中国的传统动画相比，法国《电影手册》的评价可能更一针见血：它不具有上海学派的大师范儿，不是中国上千年绘画传统，更没有讲述关于和尚和猴子的故事。

不过就是这种另类的画风，脱俗的故事，给国产动画电影带来了新的生机。

在《大世界》的制作过程中，资金的注入帮助很大，但是对于刘健这样的艺术家来说，也意味着会有“一些挫折”。

“我的投资人通常都是拍商业电影的，他们想要《大世界》能在商业方面有所斩获。但这和我自己的艺术构想是矛盾的，这是我所指的挫折。”

另外刘健的作品虽然是动画电影，内容却往往并不那么“正能量”，就如《大世界》海报上所说：“欢迎来到成人世界。”这样的内容想要过审，显然要经过一些修改。

因此观众能明显感到，《大世界》的尺度和故事张力比《刺痛我》弱了不少，台词里鸡汤灌的也有点多。

这些也是困扰很多艺术家的问题：如何平衡商业与艺术，如何在刀尖上跳舞......

《大世界》上映时，刘健的下一部动画电影已经开始制作，暂时命名为《大学城》。

和前两部作品一样，《大学城》依旧是发生南京的故事，讲述上世纪八九十年代的大学时光。刘健说：“我喜欢南京这种特别人文的氛围，它是相对包容的城市，对比杭州、上海，也不是那么着急，相对诗意。”

我们没必要把刘健推上神坛，他的作品也并非完美，但刘健还是用一人之力证明了一件事：我们是能做出好看的国产动画片的。

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