《神秘巨星》：套路里的煽情，套路外的真诚，现今的印度电影开始为女性主义疯狂打call

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我觉得我应该很实诚地讲一句，我看的印度电影不多。通过看的寥寥几部印度电影，我对印度这个神秘国度的电影工业形成了这样的理解，四个字：蹦蹦跳跳。如果不太妥贴，那么还可以换成：励志煽情。

神秘巨星

Secret Superstar

所以当初看到国内引进印度电影《神秘巨星》的时候，便立马失去了观看的欲望。译名倒是没毛病，毕竟英文名便是《Secret Superstar》。只是这个名字让我立马想到了国内某明星歌唱类节目，并且，这么直白的译名，充满了套路的味道。

加上我如今对“励志煽情”四个字有着说不清的抵触心理，因此当朋友提出去看《神秘巨星》的建议时，我一口回绝。

她当然很失望。

我年纪大了，对励志的东西不再痴迷，也不再妄图从中得到对抗生活残酷本质的力量。面对生活中的种种不如意，也已经学会“尽力而为，听天由命”，可能稍显消极，但却难得快活。信条变了，生活的色彩也相应地变得不同。

记得诗人里尔克曾这么告诫迷茫的年轻人卡卜斯：你将会越来越信任艰难的事物和你在众人之间感到的寂寞。以外就是让生活自然进展。请你相信：无论如何，生活是合理的。

煽情的东西就更别提了。一种特别私我的感觉是，在被动地接受煽情的剧情后，眼泪流下，唏嘘不已。而一旦脱离出那个环境，重新走回生活，会很快发现当初电影里的那些部分几乎对自己没有丝毫用处。

与其温暖地麻痹观众，不如认真地敲醒观众。

但当朋友看完电影，兴高采烈地告诉我特别好看时，我还是败给了好奇心，是对电影这一艺术所能描绘的内容丰富性的好奇心。

《神秘巨星》的的确确是一部非常套路的电影。故事的大致内容可以概括为：拥有歌唱天赋和音乐梦想的15岁女孩儿尹希娅，因不满父亲对母亲人格的无视和无限度的家暴，欲借助自己的音乐才能帮助母亲和弟弟逃离出封建家庭。这一努力不仅在最后成功实现，并且，她的音乐梦想也在这时初显光芒，美好生活的希望隐约出现。

怎么样，听起来很励志，很煽情吧？但其实还好。

在影片中属次要人物的音乐人库马尔由印度男神阿米尔·汗饰演。这个人物已经无需多说，其成名作为《三傻大闹宝莱坞》，近期主演的电影《摔跤吧，爸爸！》也在国内票房中取得了很好的成绩，让更多新晋影迷记住了这个眼睛里始终冒着执着光芒的硬汉男演员。

也许是观看印度电影养成的惯性使然，我总觉得，看印度电影就要带着会被感动，被撩泪目的准备去看，还有就是，你会通篇被音乐和舞蹈洗脑。

《神秘巨星》里，却没有舞蹈。

因为影片内容的原因，歌唱被自然编入了故事的情节之中，无需被人物跳脱着带出来，自然很多，也会舒缓观众的不适感。同时也带来了这么一个问题：对那些习惯了印度电影里人物动不动唱唱跳跳形式的观众，这么一来倒是有些出其不意。

不过还好，故事被讲述得很完整圆满。

影片共有两条线，分别是尹希娅为实现音乐梦想付出努力，和尹希娅力劝妈妈娜吉玛跟脾气暴力的父亲离婚。这两条线在一开始并不明晰，只是专一地引导观众去关注女孩儿尹希娅追梦的过程，从而判定，这将是一场追梦之旅。

但在后来，我们慢慢发现，事实并非如此。影片的主线越来越向后者倾斜，即尹希娅要通过自己的努力，帮助妈妈觉醒，摆脱传统观念的束缚，与父亲离婚，从而追求身为女人的权利和自由。

这就一下将整部影片的格调无限提升了，甚至于，如果导演专注于好好说这一部分的故事，摒弃多余情节比如在影片的前半部分，尹希娅为获得他人的关注所付出的努力等，说不定会在某个电影节上取得不错的成绩，毕竟，影片的这一部分立意还是非常女权主义的。

但这毕竟是一部标印着“印度”二字的电影工业产品，已经定型的印度风味终将印刻在每一部已经被出产或者即将被出产的电影身上。并且，“宝莱坞”三个字决定了，它必须要兼顾经济收益。综合以上两点，我们还是不能希冀它做出非常严肃电影的样子。

但是阿米尔·汗近些年为提升电影品格做出的努力，实是有目共睹。比如这次，就在梦想之外，加入了对传统家庭之下忍辱负重的女性，也有权获得独立人格的思考。

先不论阿米尔·汗是否受到国际电影届热衷挖掘本土丑恶和揭露家国弊病潮流的影响，转而关注本国的现实环境，单是他能有意识地捕捉到这一讯息，便不失为一位有热度的电影工作者。

《神秘巨星》是一部很有青春气息的片子，这里面有年轻人追梦的热血，有初尝爱情的甜蜜（我最珍惜尹希娅和钦腾互相确定爱情的戏份，它让我唏嘘起自己的青春），有初步认清残酷现实的苦痛。青春时期的希望与苦涩在这里交织，很奇怪也很真实。

影片的故事被讲述得很完整，摄影中规中矩，剪接流畅有序，而很大的不足是，片中有很多类似mv式的剪辑镜头，降低了电影的质感，也显得多余和过度抒情。

此外，影片对主要人物的刻画都还算细致，不做赘述。对比之下，不难发现，“父亲”这个角色的力量倒显得垮了一些——女孩儿之所以缺乏追逐音乐梦想的客观条件，除去家庭经济基础异常薄弱的压力之外，便是来自父亲方面的阻挠。

但对于父亲究竟为何要一而再，再而三地敲醒和破坏女儿的美梦，倒没有给出明确的解释。

并且，片子的立意一再向女权倾斜，致使“父亲”这个人物最终沦为编剧为批判印度男权社会而树立的一面靶子，而变得特别符号化。