未来主义建筑宣言.1914
未来主义建筑宣言（Manifesto of Futurist Architecture）（1914年8月1日发表于Lacerba杂志）
自从1700年以来建筑学就不复存在了。采用最为多样化的风格元属来掩饰现代房屋的内部结构,这样的粗糙混合物被称为现代建筑。水泥和钢铁所带来的新美学被一层又一层斑驳的装饰外壳所亵渎,无论是从结构必要性还是从我们（现代的）审美来说，这都毫无意义。这一类装饰源于埃及、印度或拜占庭，愚蠢且乏味，在它白痴般的鼎盛时期，却被人们追捧为新古典主义。
然而，这种堕落的建筑在意大利却大受欢迎，那些贪婪的外国人，他们愚蠢已被美其名曰天才发明或者是极端的新潮。年轻的意大利建筑师们（他们偷偷摸摸又情不自禁地贪婪阅读起艺术期刊以获取设计灵感），借助我们城镇的新项目卖弄他们的才华。你看那成列的小尖顶、17世纪的叶状饰 、哥特式尖拱门、古埃及壁柱、洛可可式卷轴、15世纪的小天使还有肿胀的女像柱，活像一盆“大沙拉”。它取代了严肃的设计作风，而这种趋势还愈演愈烈。由于通信速度提高、人口日益积聚、卫生条件改善以及现代生活方方面面的影响，导致外在形式的千变万化以及形式的再创造，导致机器数目成倍的增加，导致日常用品越来越多。然而这些变化却从未让那些自诩的建筑革新家们产生丝毫的困惑和犹豫。他们顽固地坚持维特鲁威（Vitruvius）、维尼奥拉（Vignola）和圣索维诺（Sansovino）的信条以及那些出版物中东拼西凑的德国建筑零散资料，这些资料恰好就在他们手头。利用这些东西，他们继续在我们的城市中制造蠢笨的形象，我们的城市，应该是我们自身处境和信仰的投射物。
因此，建筑这门表现性与综合性的艺术，在他们手中已经退化为一种空洞的风格练习。他们用一堆胡乱混杂的东西将传统、普通的砖石房子伪装成现代建筑。正如我们这一代人，我们是创造运动的“蓄电池”和“发电机”，如果把所有附加的机械“肢体”以及所有生活中的噪音和速度都撮合在一起，我们在街道上，那是为四、五百年前的生活方式所适用的地方，如何生存？
这就是现在的建筑最愚蠢的地方，它由腐败的学院同谋所延续。学院这所知识分子的拘留所，迫使年轻人自慰式的不断复制古典模式而不是解放他们的观念以探寻新领域，解决新问题、急迫的问题：未来主义的住宅及城市。住宅和城市，不论在精神或物质层面都属于我们，我们可以释放自己的冲动，而不会被看做不合时宜的荒唐。
摆在未来主义建筑 面前的不是线性方式重新组织的问题，也不是为门窗寻求新模式和新框架的问题，或者用女像柱、苍蝇和青蛙来替换柱子、壁柱 、檐口的问题。它们的区别不在于裸露砖墙立面，或者采用抹灰、或用石材饰面，或者在新旧建筑之间作形式上的区别。而是辅佐未来主义建筑健康成长的问题，是利用所有技术、科学资源来建造的问题，是睿智的满足我们物质和精神全部需求的问题，是践踏所有一切荒唐与对立的东西（传统、风格、美观、比例）的问题，是确定新形式、新线条、轮廓与体量新和谐的问题。一座建筑它存在的理由只能从现代生活的独特条件下寻找，以及我们的感情的审美价值相对应的关系中去寻找。这种建筑不受任何历史遗留的规则所制约。它必须是新的，正如我们的精神状态是新的一样。
建造的艺术一直随着时间在变迁，从一种风格转变为另一种风格，同时保持建筑的共性不变，因为历史上潮流变化时常发生，并且由宗教信仰和政治立场交替所决定。但是，环境状况的深刻变化却极为罕见。这些变化是，新的发现或者重新认识，如自然法则的发现、机械手段的完善以及理性和科学的利用材料。现代生活中，建筑风格发展的过程已停止不前。建筑现在已经与传统决裂了，它必然从头开始。
基于材料承载力的计算，基于钢筋混凝土的采用和钢结构的计算，我们排除了古典和传统意义上的“建筑”。现代的结构材料和科学概念与历史风格的条条框框已完全不符，这就是它不为人熟悉的“时尚”外观的主要原因，这种建筑试图采用轻盈、极其优雅的钢梁，精致的钢筋混凝土来支撑沉重的弯拱和笨重的大理石。
现代世界与旧世界之间的完全对立，是由所有那些以前并不存在的事物决定的。这些东西使我们的生活变得丰富，而古人却从没意识到它们的存在。人类已经认识到物质的意外情况，并揭示出精神状态，它的反响巨大。其中最重要的是形成一种新的理想美，它一直模糊的未成形， 但其魅力已经为人民群众所感受。我们已不再热衷于纪念性、沉重和静态的东西，我们以一种轻盈、现实、短暂并且迅速的口味丰富自己的知觉。我们不再把自己看作教堂、宫殿和奖台上的幸运儿。我们四处漫游，漫游在大型酒店、火车站、超级街道、巨大港口、室内市场、灯火通明的商场、笔直的马路以及有利的城市建设场中。
我们必须发明和重建未来主义城市，它犹如一座巨大、动荡的造船厂，所有部分都敏捷、可移动以及动态；未来主义住宅必须像一架巨大的机器。升降机不再像楼梯壁龛中的“绦虫”一样隐藏起来。而楼梯自身，形同虚设，必须取消。电梯就像钢铁和玻璃中的长蛇，必须贯穿整个立面。混凝土、玻璃和钢铁的房子取消绘画和雕塑，其丰富性源于线条和固有的品质美。简单的机械构造看似极端“丑陋”，但根据使用需求不同而不是市政法律规范，让房子能建得更高、更宽。它必须高高建设于“动荡深渊”的边缘：街道将不再像门垫那样位于底层，而是埋设在地下且有多层，金属舷梯和快速移动的步行道连接起来形成网络，相互交织与大都市的交通连接在一起。
我们必须废除装饰。必须解决未来主义建筑问题，我们不该从中国、波斯、日本的建筑图片中不断地剽窃东西，也无需愚蠢地围绕维特鲁威的建筑法则打转，而应该通过天才的智慧，通过科学和技术专业知识来获得。所有的一切必须变革。我们必须将屋顶和地下空间利用起来；我们必须削弱对立面的依赖；我们必须转变品位，由过度装饰的造型、过分讲究的柱头以及单薄的门廊等的兴趣转向对突出的组群、体块以及大尺度平面布局的广泛关注。让我们为不朽的、葬礼般的以及纪念性建筑送终。让我们推翻纪念碑、铺地、拱廊和楼梯台阶；让我们把街道和广场沉到地下去；让我们抬升城市的起点标高。
我所抗争和鄙视的：
1、所有伪前卫建筑：奥地利、匈牙利、德国和美国的那些东西;
2、所有古典建筑：庄严地、神圣的、透视法的、装饰性的，纪念性的，漂亮的，惹人喜爱的东西;
3、那些受保护的、重建的以及再建的古代纪念碑以及宫殿。
4、那些垂直与水平线条的，立方体和金字塔形式的建筑。他们都是静态的、庄严的以及自我的，绝对需要从我们新时代的感觉中完全排除干净;
5、那一类建筑，采用的材料庄重、巨大、耐久、古董般以及昂贵。
我的正式宣言：
1、未来主义建筑是基于计算的、大胆勇敢以及简洁的建筑; 是运用钢筋混凝土、钢铁、玻璃、纸板、纺织纤维的建筑，所有这些材料可以替代木材、石材、砖块，使我们获得最大的弹性和光照;
2、未来主义建筑不是将实用性及有效性的乏味结合，仍是艺术上，即综合性和表现力的结合；
3、斜线和椭圆线是动态的，由于其自身的性质，拥有比垂直和水平线条几千倍的感性力量。非积分的、动态的建筑能够存在，并不局限于这些；
4、装饰，作为一种强加在建筑上的符号，是错误的。未来主义建筑装饰的价值完全取决于建筑材料的使用以及直接表现，或者裸露或者直率的表现材料色彩；
5、正如古人从大自然的元素中获得艺术灵感一样，作为物质和精神的造物，我们必须在自己创造的全新机械世界里寻找灵感。其中，建筑必须是最美丽的表达，最完整的综合，最有效的整体;
6、建筑，这种按事先确定的模式进行形式组织的艺术，已经终结了；
7、建筑，这个术语意味着，以大写的人、以他的自由及伟大的勇气，来努力与环境相协调。它是将物质世界的东西向精神世界直接投射的结果；
8、对于按这样来构思的一座建筑来说，它并没有正式或线性习惯。因为未来主义建筑的基本特征就是无常和短暂。东西会淘汰得比我们现在还要快。每一代人必须建设自己的城市。这种对建筑环境的持续更新，将有助于未来主义的胜利。这种胜利已经被自由词、塑性活力、无调音乐以及噪音艺术所肯定。我们坚决斗争，决不对传统主义怯懦喘息。
