安妮
15岁的时候看了大热的素年锦时，只觉得这是什么鬼，不明白她在写什么。安妮的文字少年人一定无法了解，你觉得她是无病呻吟，到你真的到了那一步，在挣扎在孤独在信仰的河流里不知所踪，心里的感慨才会汹涌而至。
我在20岁第一次看了莲花，远离家乡，独自抵抗。那时身体不适，看到《莲花》里的一句启示录，我又看见一个新天新地，因为先前的天地已经过去，海也不再有了。一瞬间深感共鸣，到现在她出的每本书我都买。她上次写小说是2011年的春宴，正在写的小说一次又一次延期出版，春宴非常物质且消沉，极度接近作者内心，我多次停止阅读，直到我读完，我明白为什么这是安妮最喜欢的一本书。
她是一个消极甚至有些抑郁的作者，我不想推广这种论调，但她知道所有厌世的愤世嫉俗的不那么开朗达观的人的内心，这种深入骨髓的将心比心，别的作者做不到。
安妮笔下的人物都很像，说好听是边缘化，说不好听，很多都是打着社会伦理擦边球，肆无忌惮苟延残喘，各怀心事，没有普世价值里的单纯善良。文字风格与其说是消极，倒不如说，作者有着一种对现实世界极其固执坚韧的冷漠和恨意，不接纳任何人情世故，只有自我投射和自我满足。作者似乎从不可怜一个人物的死亡与绝望，因为这是一个必要的因果，在零度写作和解构主义之间的微妙的辩证法。有些人很厌恶这种文字，也有些人会觉得能得到心理补偿。
安妮算是中国第一代的网络作家，后现代风格的空虚厌世是当时小说风格的一个始点。人物似乎是资本社会颓靡的残次品，在局内局外游走沦陷，不能说是反映现实，倒像是安妮自己抽象出来的一个世界，置入另类、扭曲、排异、虚化的世界观。我不知道安妮有没有受到过战后派写作风格的影响，怀疑、反思、孤立、荒诞、感觉被抛入，其实这种写法很经典也很西方，只是安妮关注小众情感，不置入时局观。
再回头看，觉得莲花的架构似乎是一本荒诞小说。主角在寻找墨脱的一个人，经历了一切，抵达了才发现那人不在了。主角在过程中不断反思，最后得到了什么我们也并不知道。只有开放式的结局，人物的不详述，以及完整的大片留白。安妮宝贝本人越隐秘，她的文字就越撩人，有时看到她的文字，就会不禁想象她的样子和性情，想象她肢体的柔软和可期。大概她有一种气质的相吸，放佛水中莲花等待采摘。
我在20岁第一次看了莲花，远离家乡，独自抵抗。那时身体不适，看到《莲花》里的一句启示录，我又看见一个新天新地，因为先前的天地已经过去，海也不再有了。一瞬间深感共鸣，到现在她出的每本书我都买。她上次写小说是2011年的春宴，正在写的小说一次又一次延期出版，春宴非常物质且消沉，极度接近作者内心，我多次停止阅读，直到我读完，我明白为什么这是安妮最喜欢的一本书。
她是一个消极甚至有些抑郁的作者，我不想推广这种论调，但她知道所有厌世的愤世嫉俗的不那么开朗达观的人的内心，这种深入骨髓的将心比心，别的作者做不到。
安妮笔下的人物都很像，说好听是边缘化，说不好听，很多都是打着社会伦理擦边球，肆无忌惮苟延残喘，各怀心事，没有普世价值里的单纯善良。文字风格与其说是消极，倒不如说，作者有着一种对现实世界极其固执坚韧的冷漠和恨意，不接纳任何人情世故，只有自我投射和自我满足。作者似乎从不可怜一个人物的死亡与绝望，因为这是一个必要的因果，在零度写作和解构主义之间的微妙的辩证法。有些人很厌恶这种文字，也有些人会觉得能得到心理补偿。
安妮算是中国第一代的网络作家，后现代风格的空虚厌世是当时小说风格的一个始点。人物似乎是资本社会颓靡的残次品，在局内局外游走沦陷，不能说是反映现实，倒像是安妮自己抽象出来的一个世界，置入另类、扭曲、排异、虚化的世界观。我不知道安妮有没有受到过战后派写作风格的影响，怀疑、反思、孤立、荒诞、感觉被抛入，其实这种写法很经典也很西方，只是安妮关注小众情感，不置入时局观。
再回头看，觉得莲花的架构似乎是一本荒诞小说。主角在寻找墨脱的一个人，经历了一切，抵达了才发现那人不在了。主角在过程中不断反思，最后得到了什么我们也并不知道。只有开放式的结局，人物的不详述，以及完整的大片留白。安妮宝贝本人越隐秘，她的文字就越撩人，有时看到她的文字，就会不禁想象她的样子和性情，想象她肢体的柔软和可期。大概她有一种气质的相吸，放佛水中莲花等待采摘。
