小年到，这里有乾隆爷的双份祝福，请查收！
上一篇小编为大家介绍了
乾隆老爷喜爱的独具少女风格的瓷器
浮夸繁缛的纹样装饰让人眼花缭乱
加上少见的器形
让人不禁赞叹
也就他乾隆老爷子
最爱捣鼓出这些稀奇古怪的小玩意儿来
不过玩笑归玩笑
这些造型古怪的瓷器
自有它们的宝贵和被喜爱的独到之处
今天，小编又给观众们带出场了一种稀奇古怪的瓷器
双连瓶 又称“双联瓶”、“合欢瓶”
大家是不是不由自主想到了连体婴儿？
大家估计又要哭笑不得
乾隆老爷真的很会玩
这种花样儿也给整出来了
还真别说
这种形制的双连瓶
虽然第一眼觉得造型浮夸了些
但多看几眼
以我们的超高包容度
乾隆老爷再古怪的审美也能一一接受！
而且双连瓶象征吉祥的意义
自不必说，任谁都会欢天喜地的接受
中国人自古喜欢成双成对的东西，有“双鱼吉庆”、“双鹤对舞”、“双福（蝠）”等具有吉祥寓意的纹饰。
另外最常见的就是结婚场合吉祥的象征，例如“囍”字（双喜，形像“铜双管杯”)，其器形流行于明晚期至清中期间，一般认为当作合卺杯之用，合卺杯即古代婚礼所用的酒器。也因具有和合吉祥的吉祥之意，常常被称为“合欢罐”或“合欢盖”。这些吉祥的含义相信大家也并不陌生，团团圆圆，成双成对是华夏民族随着血液继承流传下来的美好传统。
这件双连瓶，不仅造型美，纹饰更美。通体用珐琅彩描绘各层纹饰，以腹部的两组婴戏纹构成主题图案。一组绘四婴戏羊图，图中一婴肩背梅花，一婴手持灵芝，一婴骑羊，一婴手持花卷，寓意“三阳开泰”。宪政冬去春来，阴阳消长，有吉祥之象。另一组画面绘九子嬉戏图，其中一婴抱瓶，瓶口中飞出五只蝙蝠，群婴做欢呼状，寓意“福在眼前”，“多子多福”。整个纹饰层次清晰，画工精细，顽童眉目清秀，神态逼真。色彩浓淡、深浅相间，突出了画面的浊淡阴阳。游园彩料较厚，以致花纹凸起，富有立体感。
清朝，康熙，雍正，乾隆，三朝可以算的上是清朝的三个盛世，乾隆时期，清朝的实力可谓达到了顶点。而国力强盛的同时，精神文化也在大力的发展，表现出来的就是，清朝的瓷器简直是大爆炸式的发展，不仅仅研究出了前朝各种各样的瓷器烧制方式，同时，也发展出了很多的本朝特色。
双连瓶的形制，已见于乾隆之前的官窑和民窑。乾隆官窑为表现其卓越的承造能力，故于前人的基础上无不尽力烧造「双管瓶」、「三级瓶」、「四喜瓶」、「五岳瓶」、「六孔瓶」和「七孔花插」等，同时足以展现技术与想象的瓶式。
若从成型技巧角度看，清代瓷器的造型在我国陶瓷史上的确达到了盛况空前的地步。它竭尽制作之能事，无论大器小器均不惜工本精益求精。以瓶而论不仅有小到二寸、三寸之瓶，也有大到五六尺之瓶，其形“圆如壶，圆而下垂如胆，圆而侈口，下如尊，廉之成角如觚，直如筒，方入斗”（清朱琰《陶说》），可谓复杂多样，变化无端。
有放置书桌、案头的座瓶，有挂在墙上的壁瓶，系在空中的吊瓶，放在轿内的轿瓶等等。
这件双连瓶，瓶作扁圆形，为凸显别出新裁的造型，两只扁圆瓶以前后错开但腹部相连的形制出现。口作唇边向内敛收，短颈、长方形矮足，胎骨厚重，瓶面满饰蓝、紫锦地图案，锦地之上再彩画各式缠枝花卉。双连瓶腹部中心两面开光，分画梅花、喜鹊及水仙、鹌鹑，由于两器相连，故前后两面的开光，皆因交错之故而各出现圆形与半圆形的作法，此变化亦与蓝、紫两色釉彩的交叉出现共同形成有趣的对应与变化。器内及底皆施湖绿色釉，底以青花书「大清乾隆年制」六字篆款。
在装饰方面，乾隆时期的双连瓶图案大多都追求华丽繁缛的风格。题材内容广泛，在传统的花卉、禽鸟、山水、人物的基础上，增加了大量寓意福禄寿、太平盛世、伦理道德等方面的内容，很多纹饰运用谐音来表达吉祥的祝愿，脍炙人口。乾隆时期的画风多受到西洋的影响，一些瓷器上的缠枝植物纹和花鸟纹风格西化，也出现了更多的西方人物和故事的装饰图案。
此双连瓶器形难得，外施白釉，质地，釉药皆精练之极。器身两侧开光，开光内一面绘“帕里斯的审判”，另一面绘“安东尼和克里欧帕契”，用的是西洋画风的阴影法或没骨法。开光间及盖，底，皆用胭脂红的腾蔓纹装饰。是一件值得夸耀的古月轩杰作。
乾隆时期的器物以新、奇、巧而闻名，或许没有明代瓷器的大气典雅，没有康熙的古朴浑厚，也不如雍正的秀美雅致，但也集合前朝之大成呈现出一种雍容华贵、玲珑精致的风格。在工艺技巧上则前无古人后无来者。在造型上，别出心裁地创造了各种不同工艺和形制的器皿，其用途和玩赏方法也各不相同，制作工艺更是较前代加大了数倍难度，以达到证明此代的技术最为精妙绝伦。
由此，各种工艺难度的瓷器应运而生，例如巧夺天工的交泰瓶；别出心裁的转心瓶；独具匠心的的灯笼瓶，都是时代映衬下的精美产物。
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