董其昌12-从《八景山水》看晚期作品风格变化

董其昌最后几年画风变得轻松和缓，虽然持续创造新的构图，但中期的紧张不安感消失殆尽

1630，《八景山水》

《江山萧寺图》前景与中景对岸相应，形成先扩大后收缩的运动张力（仿巨然）

《岩居高士》不为营造抽象结构，目的是用枯笔的韵律感营造视觉的丰富性。影响之后的新安画派，他们在力透纸背的山岩间营造生机勃勃又紧张对立的关系。

似是《水村图》自由变调，运用董氏惯用的多重地平线和暧昧空间关系的可能性。这种借助传统图示的组合创新结构的办法，给后世挖掘新形势的可能性

“无董论“

董其昌自嘲，学画52年，画品未定，画史未成典范，“果尔,当有作无董论者”。一方面为了说“法”，以“正宗”为教义，以南宗为理性，身体力行“仿古”；一方面为了让自己成为“顿悟”画家的典范，以身作则，在画作中发扬教义。