徐克：说翻脸就翻脸的电影大师
前两天，微信突然弹出一条信息，是五月发过来的，她问我：“徐克厉害吗？”我看了非常生气，妹子就是太年轻，怎么可以这么问呢？你应该问的是：“徐克有多厉害？“
就在我琢磨着如何谴责她的无知时，她又说道：“我知道徐克很出名，但《奇门遁甲》实在太烂，我看了一半就看不下去，所以我很想知道，徐克为什么那么出名？他到底厉害在那里？“
听她这么一说，我马上就变得心平气和，也不好意思去谴责她了，因为《奇门遁甲》确实很烂，虽然导演是袁和平，但戏里戏外都打着“徐克作品”，对香港电影及徐克本人不太了解的年轻人来说，有这个疑问再正常不过了。
我告诉五月，徐克很厉害，他是香港著名的新浪潮导演之一，也是香港新派武侠电影的开创者，他的电影有着独特的影像风格，对香港电影、华语电影乃至世界电影都产生了深刻的影响。
但这还不是他最厉害的地方，他最厉害的，是说翻脸就翻脸的行为和勇气，在拍出一部又一部经典电影的同时，得罪一个又一个的知名人物，这种行为可能让人讨厌，这种勇气却不得不让人佩服。
听我这么说，五月马上问道：“有意思，那么徐克都跟谁翻过脸，都得罪过什么人呢？”这些说来就话长了，于是我跟她说，不如我写一篇关于徐克的文章，讲几个精彩有趣的故事，你和大家一起看。
徐克是越南华人，1950年生于越南西贡市，1966年迁居香港，他自幼就对电影有极浓厚的兴趣，中学毕业后，他到美国德州大学修读广播电视与电影课程，1977年回港，先后在无线电视和佳艺电视担任编导。
因为编导的武侠剧《金刀情侠》大受欢迎，徐克获得香港影坛重量级人物吴思远的赏识，在吴思远的电影公司拍了他的处女作也是成名作的《蝶变》，该片是香港新武侠电影的开山之作，也是香港新浪潮电影的标志性作品之一。
随后，在吴宇森的极力推荐下，徐克加入了香港电影三巨头之一的“新艺城“，他在新艺城执导的喜剧片《鬼马智多星》，不但获得第十八届金马奖最佳导演奖，还以700多万港元的票房打败了邵氏和嘉禾两大公司。
1983年，徐克执导《新蜀山剑侠》，为了让影片拍摄出让人目眩神迷的视觉效果，他从美国聘请了一些特技专家，培训出一批香港本土的电影特技人，为日后香港动作特效的发展奠定了基础。
由于新艺城执行的是集体创作模式，而徐克喜欢自由创作，喜欢打造自己的风格，因此在执导《最佳拍档3女皇密令》刷新票房纪录后，1984年，他与妻子施南生成立了属于自己的“电影工作室”。
众多日后叫好又叫座的经典电影就在这个时期产生，比如《英雄本色》、《倩女幽魂》、《黄飞鸿》、《新龙门客栈》等等，而徐克的精彩故事，也是从这里开始。
1986年，在台湾坐了整整三年冷板凳的吴宇森，在徐克的邀请下回到香港，加盟了他的电影工作室，这可以视作徐克在报恩，因为当初要不是吴宇森的大力推荐，徐克就进不了新艺城，也不会那么快就得到大展拳脚的机会。
吴宇森回到香港后的故事，估计很多人都知道，一部《英雄本色》，让过气明星狄龙、票房毒药周润发、还有失意多年的吴宇森本人，全都咸鱼翻身，而吴宇森更是从此高歌猛进，成为一代暴力美学大师。
可惜的是，徐克和吴宇森的关系，发展到后来却不那么美好，因为拍摄《英雄本色》的时候，吴宇森就发现，徐克虽然身为监制，却喜欢对自己的导演工作指指点点，横加干预。
吴宇森不喜欢这样，他不希望自己的作品受到别人的影响，就算是徐克也不行，两人都是大师级人物，而所谓大师，就是为了坚持自己的艺术风格，宁死也不肯妥协的人，换句话说，就都是有脾气的人。
所以，徐克让吴宇森拍摄《英雄本色》第二部时，吴宇森觉得准备不足本不想拍，但碍于情面，还是拍了，没想到刚拍完徐克又说要拍第三部，吴宇森心中极为不满，这一次他誓死不从。
但徐克态度也很坚决，一定要拍，不拍就翻脸，吴宇森也怒了，翻脸就翻脸，谁怕谁啊，于是离开徐克的工作室自立门户，二人从此决裂，分道扬镳。
走就走呗，拍电影谁不会啊，徐克便自己执导了《英雄本色》第三部，不过自此之后，他就再也没有涉足都市枪战片，而是专心致志地拍古装武侠片，并把它推到了一个全新的高度。
1989年，徐克筹拍《笑傲江湖》，他恭恭敬敬地将前辈胡金铨请来执导，胡金铨是第一个被西方认可并享誉世界的华人导演，他执导的《大醉侠》和《龙门客栈》都叫好叫座，《侠女》更是荣获戛纳电影节的最高技术大奖。
胡金铨以为，你既然请我来，就是认可我的能力，按我的想法来拍，他太天真了，影片拍摄还不到一半，他与徐克就产生了严重的分歧，胡金铨想拍的，是武侠片的浪漫古朴，而徐克想拍的，是武侠片的凌厉炫目。
两人谁都不肯让步，由于剧组班底大多来自徐克工作室，自然看着徐克的脸色行事，徐克一翻脸，胡金铨等于被强行架空，等他的徒弟许鞍华赶来救场的时候，已经于事无补，势单力薄的师徒俩只能黯然退出。
不管怎么说，胡金铨也是德高望重的老前辈，要么不请他，请来了你就得尊重人家，由于这事做得不太地道，徐克因此招了不少骂声，胡金铨的义兄李翰祥就公开宣称：宁可饿死，也不跟徐克合作！
不过徐克脸皮厚，不在乎别人怎么说，拍完《笑傲江湖》，他又着手拍摄《黄飞鸿》，1991年，徐克专程将武术天才李连杰请来担任主演，并找到香港著名的导演兼武指，也是黄飞鸿嫡系传人的刘家良来做动作指导。
毫无意外的，徐克再一次与人翻脸，这一次是刘家良，在拍摄过程中，刘家良与徐克又产生了分歧，刘家良心中的黄飞鸿，是为人谦恭仁厚，动作四平八稳的，而徐克想要的黄飞鸿，是外表气度非凡，身手潇洒飘逸的。
徐克希望黄飞鸿的动作炫目华丽，合不合理不要紧，只要好看就行，而刘家良为黄飞鸿设计的动作虽刚劲有力，但观赏性不足，徐克对此不太满意，刘家良于是愤然退出。
刘家良离开后，徐克将袁和平请来救急，袁和平为黄飞鸿设计的动作舒展飘逸，徐克非常高兴，但刘家良看了却极为生气：“一代南派宗师练就一身北派功夫，徐克这样拍《黄飞鸿》，非叫我十万洪拳弟子笑掉大牙不可！”
但影片公映之后，广大观众完全不理会刘家良的强烈鄙视，对新一代黄飞鸿顶礼膜拜，更有意思的是，在第11届香港电影金像奖上，《黄飞鸿》不但荣获最佳导演奖，还获得了最佳动作指导奖。
第一部火了，拍第二部自然就是板上钉钉的事，不过，在续集《黄飞鸿之男儿当自强》的拍摄过程中，由于与经纪人罗大卫以及嘉禾公司产生了合约纠纷，主演李连杰决定罢拍以示抗议。
“罢拍”事件引起轩然大波，嘉禾将制片人吴思远请来商议，对于香港影坛来说，吴思远是个影响力巨大的人物，成龙、周星驰等巨星的走红，他都是重要的推手，而且他还是徐克的恩师，徐克的处女作是在他的支持下拍摄的。
吴思远建议找赵文卓代替李连杰，却遭到徐克的强烈反对，徐克连恩师的面子都不给，他向吴思远表示，不管你找谁，老子都不拍，黄飞鸿的角色，只有李连杰能演，无人能够取代。
导演不愿配合，拖下去只会亏本，最后，吴思远只好妥协，代表嘉禾向李连杰支付五十万元的片酬补偿！双方达成协议后的二小时，李连杰就再次出现在片场继续拍摄。
不过李连杰没想到的是，才过了没几天，他的新经纪人蔡子明就遭枪手射杀身亡，蔡子明为李连杰计划拍摄的《新龙门客栈》落到了吴思远的手上，吴恩远没有计较徐克不给他面子的事，又将该片交给了徐克。
由于《新龙门客栈》翻拍自胡金铨的经典老片《龙门客栈》，徐克便扭扭捏捏向胡金铨示好，虽然这人当初把自己气得不行，但看到他这么厚的脸皮，胡金铨能怎么办？当然是选择原谅他！
得到了胡金铨的首肯，徐克便拉上梁家辉、张曼玉和林青霞，带上《黄飞鸿》的班底，进军大漠里的龙门客栈，三位主角虽然都是花拳绣腿，却胜在配角全是实力派担当，在徐克的领导下，又拍出了一部公认的新派武侠经典。
此后，徐克又拍了《笑傲江湖之东方不败》、《青蛇》、《梁祝》等多部经典，但他与人翻脸的故事，就再也没听说过了，不仅如此，那些当初跟他翻过脸的人，一个个又与他和好如初。
吴思远就不用说了，他大概从来就没计较过，不然也不会把《新龙门客栈》交给徐克，而为了拍好这部《新龙门客栈》，胡金铨也算是比较幸福的一个，短短两年时间，就得到了徐克的示好。
刘家良的待遇就要差一些了，直到2005年，徐克拍摄《七剑》时，才重新用回他做武术指导，不过这次两人的合作相当愉快，不但没有不和传闻，刘家良还凭该片赢得了金马奖最佳动作设计奖。
2009年，在徐克电影工作室成立25周年的庆祝会上，吴宇森惊喜亮相，站台支持徐克，一起回忆当年拍摄《英雄本色》的情形，看来两人已经度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇了。
个人感觉，随着年纪的增长，徐克越来越宽容，但对电影的控制欲却没以前那么强烈了，相对的，他的作品也没以前那么好看了，所以《奇门遁甲》口碑不好我并不意外，况且导演袁和平和编剧魏君子也负有一定的责任。
不过即使这样，我仍然认为，现在的徐克还是和以前一样，还是那么热爱电影，因为黄霑生前曾经说过：“香港有两个人是真爱电影，一个是许鞍华，一个是徐克。”
我相信黄霑，相信自己，也相信徐克，希望下一次他能为我们带来惊喜。
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就在我琢磨着如何谴责她的无知时，她又说道：“我知道徐克很出名，但《奇门遁甲》实在太烂，我看了一半就看不下去，所以我很想知道，徐克为什么那么出名？他到底厉害在那里？“
听她这么一说，我马上就变得心平气和，也不好意思去谴责她了，因为《奇门遁甲》确实很烂，虽然导演是袁和平，但戏里戏外都打着“徐克作品”，对香港电影及徐克本人不太了解的年轻人来说，有这个疑问再正常不过了。
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我告诉五月，徐克很厉害，他是香港著名的新浪潮导演之一，也是香港新派武侠电影的开创者，他的电影有着独特的影像风格，对香港电影、华语电影乃至世界电影都产生了深刻的影响。
但这还不是他最厉害的地方，他最厉害的，是说翻脸就翻脸的行为和勇气，在拍出一部又一部经典电影的同时，得罪一个又一个的知名人物，这种行为可能让人讨厌，这种勇气却不得不让人佩服。
听我这么说，五月马上问道：“有意思，那么徐克都跟谁翻过脸，都得罪过什么人呢？”这些说来就话长了，于是我跟她说，不如我写一篇关于徐克的文章，讲几个精彩有趣的故事，你和大家一起看。
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徐克是越南华人，1950年生于越南西贡市，1966年迁居香港，他自幼就对电影有极浓厚的兴趣，中学毕业后，他到美国德州大学修读广播电视与电影课程，1977年回港，先后在无线电视和佳艺电视担任编导。
因为编导的武侠剧《金刀情侠》大受欢迎，徐克获得香港影坛重量级人物吴思远的赏识，在吴思远的电影公司拍了他的处女作也是成名作的《蝶变》，该片是香港新武侠电影的开山之作，也是香港新浪潮电影的标志性作品之一。
随后，在吴宇森的极力推荐下，徐克加入了香港电影三巨头之一的“新艺城“，他在新艺城执导的喜剧片《鬼马智多星》，不但获得第十八届金马奖最佳导演奖，还以700多万港元的票房打败了邵氏和嘉禾两大公司。
1983年，徐克执导《新蜀山剑侠》，为了让影片拍摄出让人目眩神迷的视觉效果，他从美国聘请了一些特技专家，培训出一批香港本土的电影特技人，为日后香港动作特效的发展奠定了基础。
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由于新艺城执行的是集体创作模式，而徐克喜欢自由创作，喜欢打造自己的风格，因此在执导《最佳拍档3女皇密令》刷新票房纪录后，1984年，他与妻子施南生成立了属于自己的“电影工作室”。
众多日后叫好又叫座的经典电影就在这个时期产生，比如《英雄本色》、《倩女幽魂》、《黄飞鸿》、《新龙门客栈》等等，而徐克的精彩故事，也是从这里开始。
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1986年，在台湾坐了整整三年冷板凳的吴宇森，在徐克的邀请下回到香港，加盟了他的电影工作室，这可以视作徐克在报恩，因为当初要不是吴宇森的大力推荐，徐克就进不了新艺城，也不会那么快就得到大展拳脚的机会。
吴宇森回到香港后的故事，估计很多人都知道，一部《英雄本色》，让过气明星狄龙、票房毒药周润发、还有失意多年的吴宇森本人，全都咸鱼翻身，而吴宇森更是从此高歌猛进，成为一代暴力美学大师。
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可惜的是，徐克和吴宇森的关系，发展到后来却不那么美好，因为拍摄《英雄本色》的时候，吴宇森就发现，徐克虽然身为监制，却喜欢对自己的导演工作指指点点，横加干预。
吴宇森不喜欢这样，他不希望自己的作品受到别人的影响，就算是徐克也不行，两人都是大师级人物，而所谓大师，就是为了坚持自己的艺术风格，宁死也不肯妥协的人，换句话说，就都是有脾气的人。
所以，徐克让吴宇森拍摄《英雄本色》第二部时，吴宇森觉得准备不足本不想拍，但碍于情面，还是拍了，没想到刚拍完徐克又说要拍第三部，吴宇森心中极为不满，这一次他誓死不从。
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1989年，徐克筹拍《笑傲江湖》，他恭恭敬敬地将前辈胡金铨请来执导，胡金铨是第一个被西方认可并享誉世界的华人导演，他执导的《大醉侠》和《龙门客栈》都叫好叫座，《侠女》更是荣获戛纳电影节的最高技术大奖。
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胡金铨以为，你既然请我来，就是认可我的能力，按我的想法来拍，他太天真了，影片拍摄还不到一半，他与徐克就产生了严重的分歧，胡金铨想拍的，是武侠片的浪漫古朴，而徐克想拍的，是武侠片的凌厉炫目。
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徐克希望黄飞鸿的动作炫目华丽，合不合理不要紧，只要好看就行，而刘家良为黄飞鸿设计的动作虽刚劲有力，但观赏性不足，徐克对此不太满意，刘家良于是愤然退出。
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此后，徐克又拍了《笑傲江湖之东方不败》、《青蛇》、《梁祝》等多部经典，但他与人翻脸的故事，就再也没听说过了，不仅如此，那些当初跟他翻过脸的人，一个个又与他和好如初。
吴思远就不用说了，他大概从来就没计较过，不然也不会把《新龙门客栈》交给徐克，而为了拍好这部《新龙门客栈》，胡金铨也算是比较幸福的一个，短短两年时间，就得到了徐克的示好。
刘家良的待遇就要差一些了，直到2005年，徐克拍摄《七剑》时，才重新用回他做武术指导，不过这次两人的合作相当愉快，不但没有不和传闻，刘家良还凭该片赢得了金马奖最佳动作设计奖。
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2009年，在徐克电影工作室成立25周年的庆祝会上，吴宇森惊喜亮相，站台支持徐克，一起回忆当年拍摄《英雄本色》的情形，看来两人已经度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇了。
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个人感觉，随着年纪的增长，徐克越来越宽容，但对电影的控制欲却没以前那么强烈了，相对的，他的作品也没以前那么好看了，所以《奇门遁甲》口碑不好我并不意外，况且导演袁和平和编剧魏君子也负有一定的责任。
不过即使这样，我仍然认为，现在的徐克还是和以前一样，还是那么热爱电影，因为黄霑生前曾经说过：“香港有两个人是真爱电影，一个是许鞍华，一个是徐克。”
我相信黄霑，相信自己，也相信徐克，希望下一次他能为我们带来惊喜。
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