【空氣人形】幕後直擊-- 專訪裴斗娜

                
                
Q：自己是怎麼看待演員這一份工作呢？
我在大學時期決定走上演戲的路，夢想和目標都是當演員。我認為演員可以活出螢幕中角色的人生，所以我想更加充實內在，成為值得觀眾信任的演員，成為自己也能認同的演員，這就是我現在的目標。除此之外的夢想，我完全沒有考慮過。
演員的工作並不是只有光彩亮麗那一面，既然決定要接下一部片，就有扛下責任的必要。我最重視的就是這一點，另一點就是去思考如何演得夠真實。譬如說《駭人怪物》裡面我演一名射箭選手，為了那個角色，我事前學習了六個月的射箭。在拍片現場只有我一個人射得到靶，我就是練習到那種程度。
又譬如說在新片《空氣人形》飾演充氣娃娃，儘管在嚴寒的冬天，也要若無其事穿著短袖短裙；而且每天要花四小時上特殊化妝。日文台詞拉走我大半注意力，還要不忘配合攝影機的運動，所以我必須隨時都很專注。每件事都是困難重重，不過全部接受消化之後，反而會更愛這個角色。
當然身為一名演員，技術和智慧都缺一不可，但是讓觀眾看到我的真心也很重要，我相信用心演出，觀眾也一定能感受到我的真心。
Q：如何決定要接下《空氣人形》的女主角？
這次願意接演的最大關鍵，是因為想跟是枝裕和導演合作看看，而且劇本也很精彩。特別是象徵全片的詩詞，讓我深受感動，也獲得了不少啟發；激出一些以往不曾察覺的事，包括我無意識的想法，最後的成品帶出「殘酷卻美麗的電影」的感覺。
接演這部片之前，我就看過《無人知曉的夏日清晨》，真的感動不已。當時覺得導演很強勢，懂得逼近人性情感的技巧。第一次讀到這次的劇本時也有這種感覺，所以才想一起共事看看。到了實際的拍片現場，才發現導演形象和他的作品差很多，他是相當幽默的人，很可愛喔（笑）
希望來看《空氣人形》的朋友，不是期待看到「韓國女星裴斗娜」，而是融入故事把我真的當作「充氣娃娃」。為了表現出這一點，我在演出的時候，也一直不敢鬆懈，將自己的心態保持在最佳狀態。即使離殺青好一陣子之後，我都還沒有完全恢復活力，我還會擔心自己無法保持好娃娃的狀態，害整部片子失色。這種緊繃感真的可以幫助我投入拍攝。
Q：當時讀完《空氣人形》劇本的感覺如何？
我看了劇本之後，深深喜歡上的是「感同身受」的心理。不僅在東京，只要居住在大都市中，誰都容易陷入這種心情。也許越是投入工作越會感到空虛無力。這個故事寫出了人際關係中的虛無飄渺，心中失落的那一塊角落。我也經常深陷這種感受之中，所以才會想藉由不斷工作來解脫。
我很慶幸在《空氣人形》中演出充氣娃娃，因為我很喜歡娃娃在擁有心智、被愛人吹氣之後的生活態度。純粹地去追求想做的事，盡情去愛想愛的人，她這樣的態度，讓我也感覺到空虛漸漸被填滿了。雖然說主角是一個空氣人形，這卻是一部在探討「人」的電影呢。我想每個人看過之後，大概都能從其中得到不同的解讀。因為出場角色很多，無論是誰都會對其中之一的角色產生共鳴吧。如果有人覺得自己很空虛，請來看這部片，感受片中的溫暖。
Q：是怎樣去詮釋空氣人形這樣的角色呢？
故事是在說一個擁有人類心靈的空氣人形角色，在尋找兩種角色之間特質的平衡點是件不容易的事情。通常我不大喜歡去參考其他東西，也許在無意之間，就揣摩出了人形的感覺也說不定吧。總之，平常我是不大看電影的，也因此常被周遭的人說「身為女演員卻不看電影？」（笑）
我在演技上並不大喜歡特別去分析角色的特質，比起那樣，我覺得了解導演是怎麼想的比較重要。是枝裕和導演對我說：「不用太執著於娃娃的身份，妳就想像小嬰兒的心情，慢慢成長懂事就好了。」我就照著他說的，從搖搖擺擺學走路開始揣摩。我想像第一次試著走路的感覺，應該是關節僵硬到不聽使喚吧。其實也沒有太刻意演啦，好難用語言去說明喔！（苦笑）我有留心讓走路的動作慢慢成型。
Q：請談談拍片時令你印象最深刻的事情。
在喜歡的人面前娃娃洩了氣。開拍之前讀完劇本的時候，我就覺得這場吹氣的戲相當情色。雖然不是很直接露骨的演出，卻有非常美麗的情色氛圍。可是實際上拍攝的時候，我已經完全進入充氣娃娃的角色之中，根本沒有空間去思考該怎麼演。當我真的看到空氣從娃娃身體的裂痕中洩出來，我是真的整顆心都在痛。娃娃的身體漸漸變成雙腳鬆軟、短裙捲起的可憐狀，擔心自己就這樣消失在人世，同時厭惡起自己，居然用這種難看的方式倒在愛人的面前，我看到都忍不住快哭了，根本沒有心情去感受什麼激情，單純希望他不要再看我了。真的很不情願，光想就忍不住流淚。
後來男主角純一把空氣吹進來，那瞬間娃娃被難以言喻的喜悅充滿，好像得到了全世界的感覺。也許正因為我這麼想，這場戲才能拍出導演理想中的情慾吧。是枝裕和導演果然很厲害（笑）。那場戲拍了一整天，我一直以一個難堪的姿態躺在地上，裙子越捲越高的時候我真的快哭了，可是正式攝影不能哭出來，所以我難過的心情也就無法壓抑，全都寫在臉上。娃娃洩氣的時候，ARATA看到我在旁邊掉眼淚，他就默默靠近娃娃，溫柔拉好亂掉的短裙。不知道他是不是看穿我的心情，當時我真的很開心很溫暖。他是這種細心又敏銳的人。在拍片現場，如果說我是活蹦亂跳的開心果，他就是帶給大家平穩和安心的「媽媽」（笑），很難想像吧！
Q：拍攝《空氣人形》是第二次到日本拍電影，請談談這次跨國合作經驗吧。
韓國和日本拍片的方式很不一樣，譬如說日本的拍攝期間相當短，我在拍《琳達！琳達！》時就覺得很驚訝。之前在韓國拍戲，從來沒有一部電影可以在三個月內拍完，可是《琳達！琳達！》只花了四個星期，《空氣人形》也只有六個星期，真的拍得好快，讓我印象深刻。
還有，日本電影的前製作業相當完備。拍《琳達！琳達！》時在經紀公司內辦讀劇本的集訓，唸台詞的同時會配上動作，等於先彩排了一遍，所以很容易就能把戲記起來，正式拍攝時也比較輕鬆。我覺得這種流程非常好。《空氣人形》的前製作業也很完整，在拍片現場我只需要調整自己的情緒就好，我認為這種方式相當合理又有效率。
有一點不同之處在於，在韓國的拍片現場每當拍完一個take，大家就會一起檢查畫面。不只是導演要看，就連演員、燈光師、道具組、服裝師都會聚過來，一起確認剛才的鏡頭，這樣才知道自己負責的領域有沒有出狀況。如果演員認為剛才的動作不太滿意，就要跟導演主動討論，然後找出問題所在。
今後不管是在韓國、日本、或是其他國家，只要有可以讓我發揮的舞台，我願意全心努力去任何地方表演。
Q：請向台灣的觀眾介紹《空氣人形》
我想對台灣、日本、以及全世界的觀眾介紹，《空氣人形》是描述人活在現代社會中的空虛和孤獨，佐以淒美的愛情故事，絕對值得進戲院細細品嚐。
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