复调写作（二）：碾压式情绪

以When David Heard（by Tomkins）为例
http://music.163.com/#/song?id=465062779
上次是用复调音乐的多声部主题来类比主角组互动的多样性。这次想说说复调音乐如何让一个人同时说出不同主题的话语。
当剧中人物遭遇情绪事件，他很少会面临单一情绪，因为人类大脑的复杂性，好的人物情绪往往呈现多样性和矛盾性。但是语言和语法不得不一句句有前后按顺序地呈现，那么如何让一个人同时言说两种甚至多种情绪？
继续用音乐来类比。
比如我们知道有腹语术，有呼麦，这都是让一个人同时表达两种语言的技巧。如何让一个人同时说不一样的话？音乐家也想知道，如何在一段复合旋律中同时表达多种主题？
本次以英国都铎时期复调音乐When David Heard为例。曲子的体裁是经文歌，歌词一般取自圣经段落。本作围绕撒母耳记（下）第18章所记录的大卫王与其子押沙龙的故事展开。
大卫王之子押沙龙举兵反叛，大卫王素来宠爱这个儿子，但是万般无奈还是只能下令讨伐。最后，押沙龙被杀死。前方捷报，大卫王闻讯，却放下王的尊严，跑到城头，向天哀哭：
“押沙龙，我儿押沙龙，我儿。巴不得我替你去死！押沙龙，我儿押沙龙。”
本作就选取了这段独白，写成了这首when David Heard。整首歌，五个声部SAATB，将同时碾压式地反复重叠呈现大卫王的哀伤主题。
由于手头没有谱子（懒得找），这次就不按照谱面主题来分析了。整体来看，这首作品的色彩是压抑和灰暗的，但是音乐其实分了两部分。
第一部分：我儿，押沙龙。
该句反反复复出现，女低和男低低沉的呼唤几乎绵延了整整5分钟，男高在带出主题句之后，女高紧紧跟上，几乎也进入反反复复的呼唤。
第二部分：巴不得我替你去死！
这是全曲唯一的高潮，是一句略带诅咒和凶狠语气的哭喊。作曲家让男高音踩着层层叠叠宛如回声的“我儿，押沙龙”，轻飘飘带出一句“巴不得我替你去死！”，随后女高接过这个话头，转向solo性质的高音主题，并层层递进，力度一次比一次大，音高一次比一次高，最终爆发。
如果能仔细听的话，会发现，呼唤“押沙龙”的主题，是一句比一句弱，而“我想替你去死”的主题，是一句比一句强，第一主题全曲铺垫，第二主题在中段叠加进入，从而在女高和男高呼喊到最高潮的时候，达成的是“同时”呈现大卫王“极度悲伤”和“极度愤恨”的双重表达。
一个痛失爱子的父亲，悲伤而愤怒着。
我永远不会忘记当年十几个人共同唱起这首歌，彼此的呼唤绵延不绝时，眼泪和汗水是如何不受控制地滴落在谱面上。
再补充一句音乐老师对于音乐语句处理的金句。表达悲伤的乐句一般都是层层递减。为什么？模拟人的呼喊。一个人要是因为巨大的悲痛感到不公，指天大问“为什么？”，那么第一声会是喊破喉咙的为什么！！！第二声变成常人能听见的为什么？第三声变成如泣如诉的为什么……
一个人要是居高临下感到不被尊重，这时的第一声呼唤就成了故作冷静常人能听见的为什么？第二声就成了为什么！！！
恰好可以对比本作中的两大主题处理方式。而复调的魅力就是将它们再度交织一起。写作的话，如何在对话或者心理反应里表达这种情绪力度的声音变化，是一大关键点。如果能把力度的交织掌握好，碾压情绪将变得容易，成为抖s虐暴读者不是梦。