《大坏狐狸的故事》：最好的动画片可以最简单

文 | Shaw

编 | 小柿

其实《大坏狐狸的故事》这个名字真的挺绕口的，还很容易被忽略。如果不是了解的人，或许还会以为是某个小公司出品的类似于诸多定位于低龄儿童的幼稚动画。于是不懂法语还心血来潮的笔者把原名放入了谷歌还算良心的翻译器里，出现了“大狐狸和其他故事”的译文。

《大坏狐狸的故事》

不过狐狸作为法国童话故事常常出现的主角，总是会以各种各样的形态和姿势被描绘。比如法国家喻户晓的童话《列那狐的故事》，由法国让娜·勒鲁瓦-阿莱改编。该作讲述的是代表新兴市民阶级的列那狐在面对狮王的强权、公狼的霸道、雄鸡的弱小无助时，总是能以自己的聪明机警左右逢源。它一方面欺压平民百姓，一方面同强权豪门勾心斗角，乃至战胜强大的对手。这部作品所展示的是中世纪法国各种社会力量矛盾和斗争的错综复杂的局面。不得不说，这个设定，也挺符合狐狸在人的心目中狡诈阴险的形象的，而且在艺术的层面上，也充分具备了影响后来文学作品的影响力。

不过我们要说的这部动画片中的狐狸，不是那样宏大题材中的人格化角色。

导演本杰明·雷内（Benjamin Renner）

此片由出品过《帕丁顿熊2》，《敬畏》，《醉乡民谣》等的法国映欧嘉纳影业公司出品，由来自法国的导演、编剧、美术设计师Benjamin Renner执导。这部动画电影在中国，或许并不像《寻梦环游记》一样在漫长的颁奖季中成为观众口中拿奖势在必得的佳作，也并没有在各大社交网站上收获诸多赞声，许多观众或许连导演的名字都不太熟悉，就更不要说这个稍显不接地气的中文译名了。但其实这部动画电影确确实实也荣获了“第23届卢米埃尔奖最佳动画片”和“第43届法国电影凯撒奖最佳动画片”奖项，在“第45届美国动画安妮奖”中获得“最佳导演”和“最佳独立动画长片”的提名。

《艾特熊和赛娜鼠》（Ernest et Célestine , 2012）

而导演之前也参与执导了动画电影《艾特熊和赛娜鼠》。与此前的手绘动画相同，导演Benjamin Renner被形容其作品像呼吸一样自然，画面全部采用极简风格，散发着手绘艺术的清淡，玄妙和入眼时强烈的舒适感。

《大坏狐狸的故事》

《大坏狐狸的故事》故事很简单，改编自导演自己的原创绘本，描绘了在一个小型农场里，发生在一群正义善良、脑筋却不太灵光的小动物们间的三段故事。以上，结束。一句话可以说完的介绍，一眼望去没有太大情节起伏和故事跌宕的吸引力。但是就是这样一个画风清奇又略带蠢萌的动画片，着实看完让人心头一股暖流涌上来。

从法国动画电影的发展看来，他们的故事能够深入人心的原因其一就在于很大程度上的受众不局限。就像这样一个故事，其实内容很简单，赋予动物人格内质的设定其实在动画片里也太平常。但故事本身所包含的温情化，角色塑造上十分还原动物在人心中的形象，以及或者庸俗来说，其教育意义和娱乐寓意，都是上乘。

说到底，做动画电影的人，不管如何，应该都是有一颗纯粹的童心的。这样的人，才能够真心实意地看到孩子们所需求的可爱、成年人需求的浪漫、苛刻的评论家们要求的内涵。

《大坏狐狸的故事》

人家都说法国动画影人十分像一些老派的手艺人，因为观众能够从电影中感受到他们从指间传递出来的温度与诚意。与好莱坞“美国梦”还原出的大量英雄主义、追梦道路、励志传说的CG动画不同，法国动画电影似乎在贴近生活的故事上花费了很多的心力。而且这种特殊的味道，是只能在法国人手里才能体现出来的。许多年前的《国王与小鸟》集一体的荒诞与哲思，《月亮守护者Mune》细腻饱满的画面，《自杀专卖店》的猎奇，以及前段时间风靡的《疯狂约会美丽都》。简单来说就是这样的故事，似乎只有法国人来画，才能有那么点味道。

《国王与小鸟》（ Le roi et l'oiseau , 1980）

《大坏狐狸的故事》其实就是这样一部动画片。手绘水彩风格谐趣又童真，线条极简却又神态鲜明，动物形象风格迥异，外加淡彩风景的别致，再配合温暖的独立故事，整个画面色彩柔和温暖，故事就被凸显得贴近人心。其中反常态的设定，诸如狐狸和鸡的“友爱”，鸭子不会游泳，也显得合情合理，有时候产生令人会心一笑的效果。另外遵循欧洲传说的，白鹳作为 “送子鸟”衔着一个白口袋把孩子送去人家的故事，狼和狐狸的关系，狗作为“看门”的真实设定……在法式幽默慵懒惬意的同时无厘头的搞笑，以及简单细腻的叙述方式，真的会让人产生想把每一帧画面都临摹一遍的冲动。

就像是多年前《极地特快》所展现给成年人麻木心灵的珍贵礼物一样，最重要的不是圣诞老人存不存在，而是你相不相信他的存在。动画片之于人的意义就在于，唤起隐藏在你内心深处那早就被遗忘和深埋的童心。