推荐3部戏

一篇旧文，推荐3部文艺片，电影下载可以去电影首发站这个网站，搜索片名都可以迅雷下载到片源。

我认为人生的每一天都是很珍贵的，所以只把很少的时间浪费在网络热门话题上，我把大部分的休息时间留给大师和经典，无论是文学还是电影，大师所有作品中哪怕最差的一部，都比其他泛泛之人的泛泛之作值得看100倍。如果你跟我有相同的爱好，我可以推荐一些好看的电影给你，这期推荐一些近期的大师新作，我自己都是买DVD看的，你可以选择多种方式获取看片资源，只要有心，肯定能看到。我一般一部电影要看过之后半个月到一个月，回味一下，再作推荐，有些片子比较慢热，但很优秀，有些片子惊艳，但那种感觉不一定可以保持很久，这种我就不推荐了，档次稍逊，可看可不看。国内的电影，我觉得哪怕导演再有诚意，我都不会浪费时间看，诚意和水平还是有很大差距的，我的生命不是做慈善。

《零点定理 The Zero Theorem》

导演：Terry Gilliam

大名鼎鼎的TG的新作，我是TG的铁粉，他也是美国大师导演中的异类，一直被学院派排挤在外，后来索性入了英国籍。他觉得美国的很多观念跟自己格格不入，喜欢跟英国佬玩在一起，早年加入了英国的喜剧创作小组“MontyPython”。不但美国学院派不喜欢他，欧洲的评论界也看不上他，所以他很少得奖，但是却在全世界拥有无数的影迷，因为他的电影每一部都非常好看，都是一个梦幻世界。新片是他的“奥威尔三部曲”最后一部，继“妙想天开”“12猴子”之后的最终章就是零点定理。剧情我不讲了，大家可以自己看，基本也谈不上太多剧情，跟过去的特别爱讲故事的他比起来，这部戏故事太简单乏味了，但是却非常感人，看后让人久久难以忘怀。尤其是影片的最后一幕戏，堪称影史杰作，感动的力量像涟漪一样，久久回荡。TG喜欢讨论哲学问题，这几乎是所有大师导演共同的特征，一个导演不哲学，基本不会有深度，而有深度是所有大师导演的入门条件，除此之外，还得有非常鲜明的个人风格，很高的文学品位和音乐欣赏能力。遗憾的是，很多新晋热门艺术电影导演，缺的就是前面两条。一样选择小说来拍，大师如库布里克拍2001太空漫游选择的小说，跟Jonathan Glazer拍UNDER THE SKIN选择的小说，高度差距很大，哪怕影像表现力再好，这点不行，也永远入不了大师行列。近期看了很多讨论绝望和自杀主题的电影，没有一部像这部那么直指人心，这个题材很容易拍成鸡汤片或者残酷青春，而只有大师才能拍出存在和虚无的本质来。有没有文化，作品一目了然。大部分的大师电影会让人觉得晦涩难懂，要么很闷，他的作品不会，属于普通观众都可以深深被吸引带入的那种，作为电影大师入门，我向大家推荐他。这是一部预算比较少的脏科幻电影，但是你看完绝对不会觉得粗制滥造低成本，而这点钱给国内随便哪个导演拍，必然是垃圾无疑，中国在电影这个事情上跟国际的差距，就好像狗跟天才的差距那么大，基本属于无法挽回。片尾曲Karen Souza版的Creep把电影的情绪推向高潮，慢慢悠悠，百感交集。很多艺术电影往往是结尾不行，但是大师就能做到，结尾让你最满足，这就是本事。

《未来学大会 The Congress》

导演：Ari Folman

阿里·福尔曼，以色列著名导演，最著名的作品莫过于动画片《和巴谢尔跳华尔兹》(Waltz with Bashir)，该片以独特的风格还原了1982年的贝鲁特难民营大屠杀事件。该片当年在国际范围内引起轰动并获得奥斯卡最佳外语片提名和戛纳电影节金棕榈奖提名。2012年，阿里·福尔曼当选为第69届威尼斯电影节评委会成员。他算是大师预备队成员，因为毕竟作品还非常少，而且动画是他强项，这部一半动画一半真人的戏，算是他第一部真人长片。女一号Robin Wright现在中国观众都非常熟悉了，就是美剧纸牌屋的女一号FRANK的妻子。本片根据波兰科幻、哲学、未来学作家斯坦尼斯拉夫·莱姆的短篇小说改编。这个小说就选得好了，探讨的问题，科幻的未来的当然更是人性的，人类精神状况的，未来存在处境的。很多关于毒品药物的描写，手法很好，表现得很到位。在表现毒品的电影中，能拍出感觉来的很少，这算其中一部相当优秀的。细腻刻画的母子情，最后一幕的视角转换，有另一部毒品电影ENTER THE VOID的视角和悲悯的情怀。好的艺术家通过毒品和对毒品的理解，打开的是人性之门，不行的瘾君子就无法升华，沉浸在欲望的轮回中，最终疯狂。这两者仅一步之遥，但是差之千里。再艺术的电影，如果只是形式，只是哲学思考，还是不够，关键要击中观众对于人性的敏感点，脆弱点，这样的影片才有回味。其他任何仅仅在形式上表现其先锋性的影片，因为没有血肉，最终会被艺术残酷的审核标准淘汰，无法成为经典。至于这个血肉，是多么的有力，能多大程度上的打动观众内心最深处最柔软的地方，就看每个导演的文学修养了，这还是回归到我之前的那句，只懂美术的导演成不了大师。影片动画部分的画面十分迷幻，相比之下真人部分的掌控力明显稍弱，感觉这个导演还是应该专心拍动画，动画也可以成大师，不必想要面面俱到。

《混蛋 Les Salauds》

导演：Claire Denis

这位女导演是我影史上最喜欢的女导演，没有之一。她的电影是我每部必看的。特别酷的一个女导演，热爱哲学，擅长情绪渲染，艺术化而且先锋，年纪那么大拍出的新片，非常朋克，有力量，一点没有老人的垂暮之气，膜拜！她从小在非洲生活，这段经历成为她日后创作重要的灵感源泉。她先后在杜尚·马卡维耶夫的《甜蜜电影》、文德斯的《德州巴黎》、《柏林上空的天使》、吉姆·贾木许的《Down By Law》中担任助理导演，积累了丰富的经验。此后其影片也显示出她受到文德斯对音乐的精彩运用以及贾木许的极简主义的影响。如果对于电影中的张力如何表现比较着迷的电影学徒，她的片子就是教科书，几乎都是100分之作。她的片子是真正意义上高级的惊悚和恐怖，是内心的残忍，我个人感觉比美国的大卫林奇还是段位高很多。

这是一部复仇电影，还有一些不堪的情色关系，但是导演处理得残忍而美丽，电影从头到尾情绪饱满，黑夜里的戏特别多，拍得极好，很多场戏都是教科书般的存在，不得不佩服，老太太果然是此中顶尖高手。另外一个我喜欢的女导演索菲亚科波拉，风格和本事比她还是差挺远，不过因为出身还有美国人法国人骨子里的不同，适合处理柔和题材，情绪平缓悠哉，不像法国人那么朋克和惨烈。

故事还是极简的那种，但是能讲得非常虐，淋漓尽致，把法国电影独有的情绪系风格发挥到了极致。女一号Chiara Mastroianni，她的爸妈可是大名鼎鼎的马塞罗·马斯楚安尼（费里尼的御用男演员）和女神凯瑟琳德诺芙。她长得就是她爸的女版，无需演技，长相就让人过目难忘。男一号Vincent Lindon就不提了，导演另一部片子《荒唐周五夜》的男一号也是他，演技精湛，大叔系的头号魅力男神，美国就没有这样的演员，差距还是很大，可能真的是法国人骨子里的东西，美国人学不来。