2016/12/27 - 2017/10/29 潘琳的10张画
JC Project与NUOART联合推出潘琳个展“2016/12/27 - 2017/10/29 潘琳的10张画”将于3月22日在NUOART开幕
展览名：2016/12/27 - 2017/10/29 潘琳的10张画
策展人：史健
时间：2018年3月22日 - 2018年5月20日
地址：NUOART， 北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区706北一街
JC Project与NUOART荣幸地宣布继2017年联合推出12位艺术家群展“星丛”后，今年将再次合作推出潘琳个展“2016/12/27 - 2017/10/29 潘琳的10张画”。此次展览将呈现潘琳于2016年12月至2017年10月间创作的10幅油画作品，展览时间从2018年3月22日持续至2018年5月20日。
在这个阶段，潘琳使用了新的创作方式，并制定了新的游戏规则：她对日常生活中收集的图片进行挑选后，将这些图片打印为黑白单色，并将其折叠、裁剪。在这个过程中，艺术家不断观察图像的变化，直至作品达到艺术家对它的设定之时才会被制成拼贴。通过对于图像的重组，原有图像在一次次的操作中局部交替出现，传达的信息也发生改变。这恰似电影中的蒙太奇（Montage）手法，将已有的事物打乱、分散，并将空间和时间堆叠、重组。
传统绘画经常强调画面的主体与构图之间的关系（或透视关系），而潘琳的拼贴法则是“散焦”的：图像分散在画面各处，不分主次。而这种“散焦”的方式，也恰是现今人们习惯观察事物的方式——在当今人与信息加速流动的社会下，这种改变了我们审美的、碎片式的阅读观察方式早已成为社会的主流表现。而当这些不同图像传达的信息同时出现时，艺术家需要掌控的是画面节奏的变化、颜色的穿插及笔触的控制。因此，观众们可以跟随她作品中的笔触变化去感受它的移动。对她来说，创作的过程也是使她得到启发的过程：观察迹象，发现问题，从而再开始新的创作，如此往复。这同时也意味着那些尚未被创作出来的作品的潜在运动性对艺术家本人的呼唤。换句话说，潘琳的艺术的价值，除了她打破二度空间、制造空间虚实，其构型语汇所体现出的惊人视觉效果之外，还在于一种令人目不暇接干脆的果决。
绘画时，潘琳会将拼贴图像的形原封不动地复制在画布上，将买来的现成颜料标号、随机抽取，并将颜料不经调和的直接应用在画面中。这种随机挑选颜色的方式会迫使艺术家改变其惯用的绘画方式——为了能达到画面的统一性，艺术家只能尝试新的方法处理随机抽取到的颜色。因为图像和颜色都是确定的，从而使艺术家在绘画语言的表述达上达到高度的自由化。
保罗·梵乐希(Paul Valéry)曾说过：“思想可以被看作是一连串的转变”，“思想总是在变化，而它的存在也正是因为变化”。潘琳的绘画是劳动密集型的，绘画是她的生活的一部分，在这个过程中往往伴随着一系列的思想变化：察觉新的问题，发现新的挑战，从而诱发下一次创作。也正因如此，她的每一幅作品都具有唯一性。潘琳给自己设定的规则颇有些宿命感，这里其实有三重随机性，第一重是拼贴所产生的形的不确定，第二重是随机抽取的颜色的偶然，而第三重则是艺术家在面对已有的形与色的自我转化。艺术家努力减少绘画过程中有可能需要主观选择的次数。在动笔之前不再纠结于形与颜色，专注于最新鲜直接的感知，将其投放在画布上。
在这些作品的构图中，我们可以清晰的看到随着时间的推移，构图中的几何成分越来越强。从《红粉干戈》、《共鸣》到《奥斯陆幻想》和《热身》，我们可以看到潘琳有意识的加入几何化的形状，拼贴边缘逐渐清晰可见，每条斜线成为切换的边界，色块的区域性更为明显和明确。这是一个理性的、建立秩序的过程。艺术家将边缘线条将所构建的几何形状规定到一个二维平面中，并对这个平面进行有序的安排，每个 区域独立存在又与其相邻区域相互联系，使其达到画面的统一、和谐。画面的边框并没有限制几何形状在空间的延伸，画面只是广大空间中的“碎片”，几何形状将画面向外推，引发观众对边框外世界的想象。潘琳的作品在绘画之外不断地思考，不断地刺激自己产生陌生感，一次次用作品不断产生的变化证实自己的存在。
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关于艺术家
潘琳1986年出生于北京，2010年毕业于中央美院第三画室获学士学位，2014年毕业于中央美院第三画室获硕士学位，2016年毕业于美国波士顿大学绘画系获硕士学位。现工作、生活于北京。
潘琳曾在西五艺术中心（2017）和尤伦斯当代艺术中心（2010）举办过双个展。作品曾在中央美术学院美术馆，筑中美术馆，泰康空间（2017），美国波士顿大学联邦画廊，美国波士顿菲奥里画廊（2016），美国波士顿科普利艺术学会，美国波士顿808画廊（2015）和英国伦敦WART@GoldenSquare艺术空间（2012）展出。
展览现场
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Gordon 赞了这篇日记 2018-08-17 14:33:54
