衣裳的历史之——宽肩的革命
——人类丰富的思想使得怀旧成为一种情结。尤其是社会或者群体的辉煌期和困顿期，复古主题形成的怀旧情绪的展现成为人们排解心里压力的有效手段。
相信80年代宽肩套装的初衷，远比时下这些注重形式感的设计来得内涵深刻。八十年代是确定女性角色的年代。宽垫肩、细腰肢，从这个倒三角的廓形里能窥见的远不是只有时装而已，它凌厉的线条和男装化的结构隐喻曾经传神地刻画出上流社会里职业妇女干练、精明的剪影。
80年代的职业女性与40年代的女性处境相仿，于是厚厚的垫肩出现于西装上，因为确信延伸的肩线和坚硬的肩角可以在工作场所把女人提升到与男人一样的水准。而女性界的权力人物如撒切尔（Margaret Thatcher）、戴安娜（Princess Diana）以及里根夫人（Nancy Reagan）等也在其中起了重要的作用，她们使垫肩演变为权力与身份的象征。
戴安娜
撒切尔
可是，大女人们越来越自信，不屑再用一副小小的垫肩来强调“我很强势”，于是，漫长的时光中那些一度风光无限的时装被束之高阁。
许多职业女性都会记得那个时刻，她们第一次看到阿玛尼()无结构外套——减去垫肩——的时刻。那还是1989年，这种新的审美观符合当时女性专业人员不太咄咄逼人的着装风格。
1989 Giorgio Armani fashion ad
在阿玛尼“把夹克视为羊毛衫来设计”的时期过去之后几年，肩垫甚至成了一种笑话，一种不合时宜的东西。
但如你所知，有80年代权力、强势女性感觉的宽肩时装回归了。有设计师认为，这其中含有衰退时期人们需要的抚慰因素。
但是，如果许多设计师都可以相信的话，这一次的经济衰退是一个挖掘老式风格的绝佳时期，因为20世纪80年代的宽肩风格又回来了。正如多梅尼科·多尔切(Domenico Dolce)在Dolce & Gabbana公司的春季款作品中谈到圆形、长方形和五边形外套、袖子和上装时说的那样，肩部有了一个“新结构、新轮廓和比例。服装给人以雕塑的幻觉。”那么，它只是一种经济和时尚再次并行的情况——两者相互映衬吗？还是说肩垫的复苏象征着更深层次情况的出现？
极端的肩部设计唤起权力意识。当展现在女性身上之时，倒三角形是一种强势的、反女性剪影，它创造了一个有趣的两极之间的摩擦。这是一个吸引我的男女性相互混合的形象。
对许多女性来说，这些不会是慰藉之语。“宽肩膀的想法让我害怕，”格罗夫纳(Grosvenor)地产开发商伦敦零售租赁主管海伦·弗兰克斯(Helen Franks)说。尽管时装店里满是普普通通的Balmain等品牌的加垫服装，但她对自己“游泳者的肩膀”有着自知之明：“我知道穿上那些衣服我会像克莱斯拖·卡林顿(Krystle Carrington)那样，”她说。
按照洛杉矶Boy by Band of Outsiders品牌设计师斯科特·斯特恩伯格(Scott Sternberg)的说法，设计师不愿逆来顺受：他们以一种展现反抗精神的结构来迎头对抗经济不景气。尽管属于女装，但克洛艾(Chloé)超宽肩黄色长外套的春季色调却并不“可爱”；同样如此的还有：路易威登(LV)的乱块状颜色切边的外套用大针缝加长肩部，加雷斯·普欧(Gareth Pugh)引发争议的倒三角形服装的角斗士式的肩部。它们都呈现出夸张和大胆的风格。
Gareth Pugh
Gareth Pugh
较大的轮廓似乎还有很多好处，“肩部更宽似乎衬托出更好的腰部形态，至少以我们裁剪的方式看来是这样。”而且他认为这其中也有一些衰退时期流行的抚慰因素。“我一直在思考衣服在这些困难时期更多地体现为一种保护和抚慰手段的情形，”“更大的外套，更宽的肩膀……您可以‘藏'身其中。”
Sex and the City
而当下的西装的肩部同80年代的垫肩是有区别的，它们收敛了骄傲的姿态，更夸张、更戏剧化地出现在T台上。除了宽而且微微上翘的圆弧形，似乎有一点神经质，但更加烘托了虚张声势与华丽气势。
设计不是一种社会或政治声明。过去的已经过去。设计师们关注的是现在和明天，而不是昨天。今天的任务是强调女性力量并重申她们现有角色：你才是最重要的，而不是手袋以及所有配饰。
今天的宽肩
横向延伸的宽肩
横向延伸的肩线创造一种显著的、未来主义的轮廓。效果是延伸的、长长的肩线下手臂的自然下垂，通过对比加宽了肩部的同时收窄了腰部。
垂直延伸/鱼翅肩
垂直伸展的肩线创造一种尖利的锐角轮廓，看起来如同鲨鱼翅一般。
Crawford Y型
Joan Crawford在40年代的典型肩线，过去的三季中又被Martin Margiela一再翻出。宽宽的肩膀至腰部逐渐变细，形成一种倒三角的轮廓或Y型。这个廓型最精彩的部分在于整块的面料通过垫肩自然下垂形成袖子，创造一种经典的廓型。
Joan Crawford
Martin Margiela
倦怠的肩型
解构的外观上似乎安装了完全不合身的垫肩，或者肩头无限延伸，远超正常的肩线。具有一种邋遢的美感。
Encens issue 20
Yves Saint Laurent
Boudicca
Nina Ricci
Prada
商业化的变异
如果以上的垫肩发展方向看起来离市场非常遥远，我们或许可以参照一些更商业化的方法。比如Isabel Marant，他的肩部处理采用如天使翅膀般的轮廓，这也是借鉴了 80年代的轮廓。再看一下Prada，她采用的上翘延伸的肩部褶饰使手臂看上去更趋柔弱。而Veronique Branquinho和Biba采用同色面料的小小肩翼造型也达到了延伸肩膀的作用。
附文：昔日宽肩女权力量
文艺复兴和伊丽莎白女王:在16世纪西班牙文艺复兴时期,填充式时代(bom bast style)的最大特点就是用填充物塞满肩、胸、袖等部位使之鼓起,从而出现了上臂前臂合体而袖头鼓起的泡泡袖(puff sleeve),袖根肥大鼓起而从根到袖口逐渐变细的羊腿袖(gigot)。到文艺复兴晚期,女性服装裁剪强调宽肩、细腰、圆臀。女子上身穿上束腰内衣后显得非常消瘦,布料僵硬地紧裹在身上,压制胸部的自然线条迫使其上挺,加上宽肩的映衬就把身体塑裹成了漏斗形。
尽管离真正的男女平等还有几世纪之遥,但文艺复兴运动已经预示着女性自由解放的时代即将到来。伊丽莎白一世登基,用行动证明了妇女也有君临天下的胸襟与胆识,英国在她的领导下走向繁荣昌盛。伊丽莎白女王对华服的偏爱也是闻名于世,她去世后遗留下来3000件裙子和头饰。典型的伊丽莎白服装是华丽硬朗而气势磅礴的,都铎式皱领或巨大蕾丝硬领圈,华丽繁复的宽肩和羊腿袖点缀着饰带、宝石和珍珠。紧身胸衣和巨大衬箍支撑着整个裙摆，宽起的肩部和整个服装廓型表达了势力渐长的女性力量。
浪漫主义的阔肩大袖:19世纪初,服装发展到浪漫主义时期,为了极具浪漫色彩,肩部不断向横宽方向扩张,袖根甚至用了鲸须金属丝和羽毛做撑垫和填充物,高领加羊腿袖,低领配泡泡袖,还有披肩式蕾丝边袖山,尽显夸张肩膀。
S形女装再现羊腿袖:受新艺术运动的影响,1980年起,女装进入了从古典样式向现代样式过渡的重要转换时期,整个服装外形变成纤细、优美、流畅的S形。肩袖部分则是上半部呈现很大的泡泡状或灯笼状,自肘部以下为紧身的窄袖。由于勒紧的细腰紧贴背部,把丰臀自然表现出来,从腰向下摆裙子成喇叭状波浪般张开,侧面宛如优雅的“S”，为了更突出外形,有时候从肩部向腰部纵向装饰好几层大飞边。后来女装逐渐男性化,裙子逐渐离开地面放出腰身,出现了外出服,狩猎服、钓鱼服和骑自行车服,高尔夫球服等优雅造型,宽肩大袖却是不变的风景体现着女性精明强势的剪影。
七八十年代宽肩时代和Armani:1978年起,肩线的时代再次到来,被强调的肩线用加入垫肩的方法来实现突出肩部的造型,同时也注重腰身的合体,男式女服(女西服)套装的魅力重新受到人们的推崇。八十年代是一个确定女性角色的年代,独立自信的核心精神没有改变,却不需要从前那样咄咄逼人的夸张设计,宽肩转为摩登而符合现代审美,肩部的强调由硬直感转为灯笼袖,泡泡袖类的柔和造型,给女性强势的力量感中增添几分性感与柔美。
八十年代的“软肩之王”Armani一直是优雅,简洁,含蓄的代名词,缓和了男装的保守与刻板,又加固了女装的结构,使男装和女装在剪裁工艺上达到了某种共通,也带领了一股女装男性化、男装女性化的风潮。Armani的女装克制而性感,阴柔但有力度的关键就是肩部的秘密——软垫肩上衣,这也使他获得了“软肩之王”的美誉。新的宽肩窄腰线条和廓型隐喻着职业妇女自信又时尚的态度。1980年Armani宽肩大翻领的男女power suit(权力套装)问世,成为了国际经济繁荣的时代象征。
搜集，编辑自网络资料
相信80年代宽肩套装的初衷，远比时下这些注重形式感的设计来得内涵深刻。八十年代是确定女性角色的年代。宽垫肩、细腰肢，从这个倒三角的廓形里能窥见的远不是只有时装而已，它凌厉的线条和男装化的结构隐喻曾经传神地刻画出上流社会里职业妇女干练、精明的剪影。
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80年代的职业女性与40年代的女性处境相仿，于是厚厚的垫肩出现于西装上，因为确信延伸的肩线和坚硬的肩角可以在工作场所把女人提升到与男人一样的水准。而女性界的权力人物如撒切尔（Margaret Thatcher）、戴安娜（Princess Diana）以及里根夫人（Nancy Reagan）等也在其中起了重要的作用，她们使垫肩演变为权力与身份的象征。
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撒切尔
可是，大女人们越来越自信，不屑再用一副小小的垫肩来强调“我很强势”，于是，漫长的时光中那些一度风光无限的时装被束之高阁。
许多职业女性都会记得那个时刻，她们第一次看到阿玛尼()无结构外套——减去垫肩——的时刻。那还是1989年，这种新的审美观符合当时女性专业人员不太咄咄逼人的着装风格。
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1989 Giorgio Armani fashion ad
在阿玛尼“把夹克视为羊毛衫来设计”的时期过去之后几年，肩垫甚至成了一种笑话，一种不合时宜的东西。
但如你所知，有80年代权力、强势女性感觉的宽肩时装回归了。有设计师认为，这其中含有衰退时期人们需要的抚慰因素。
但是，如果许多设计师都可以相信的话，这一次的经济衰退是一个挖掘老式风格的绝佳时期，因为20世纪80年代的宽肩风格又回来了。正如多梅尼科·多尔切(Domenico Dolce)在Dolce & Gabbana公司的春季款作品中谈到圆形、长方形和五边形外套、袖子和上装时说的那样，肩部有了一个“新结构、新轮廓和比例。服装给人以雕塑的幻觉。”那么，它只是一种经济和时尚再次并行的情况——两者相互映衬吗？还是说肩垫的复苏象征着更深层次情况的出现？
极端的肩部设计唤起权力意识。当展现在女性身上之时，倒三角形是一种强势的、反女性剪影，它创造了一个有趣的两极之间的摩擦。这是一个吸引我的男女性相互混合的形象。
对许多女性来说，这些不会是慰藉之语。“宽肩膀的想法让我害怕，”格罗夫纳(Grosvenor)地产开发商伦敦零售租赁主管海伦·弗兰克斯(Helen Franks)说。尽管时装店里满是普普通通的Balmain等品牌的加垫服装，但她对自己“游泳者的肩膀”有着自知之明：“我知道穿上那些衣服我会像克莱斯拖·卡林顿(Krystle Carrington)那样，”她说。
按照洛杉矶Boy by Band of Outsiders品牌设计师斯科特·斯特恩伯格(Scott Sternberg)的说法，设计师不愿逆来顺受：他们以一种展现反抗精神的结构来迎头对抗经济不景气。尽管属于女装，但克洛艾(Chloé)超宽肩黄色长外套的春季色调却并不“可爱”；同样如此的还有：路易威登(LV)的乱块状颜色切边的外套用大针缝加长肩部，加雷斯·普欧(Gareth Pugh)引发争议的倒三角形服装的角斗士式的肩部。它们都呈现出夸张和大胆的风格。
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Gareth Pugh
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Gareth Pugh
较大的轮廓似乎还有很多好处，“肩部更宽似乎衬托出更好的腰部形态，至少以我们裁剪的方式看来是这样。”而且他认为这其中也有一些衰退时期流行的抚慰因素。“我一直在思考衣服在这些困难时期更多地体现为一种保护和抚慰手段的情形，”“更大的外套，更宽的肩膀……您可以‘藏'身其中。”
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Sex and the City
而当下的西装的肩部同80年代的垫肩是有区别的，它们收敛了骄傲的姿态，更夸张、更戏剧化地出现在T台上。除了宽而且微微上翘的圆弧形，似乎有一点神经质，但更加烘托了虚张声势与华丽气势。
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设计不是一种社会或政治声明。过去的已经过去。设计师们关注的是现在和明天，而不是昨天。今天的任务是强调女性力量并重申她们现有角色：你才是最重要的，而不是手袋以及所有配饰。
今天的宽肩
横向延伸的宽肩
横向延伸的肩线创造一种显著的、未来主义的轮廓。效果是延伸的、长长的肩线下手臂的自然下垂，通过对比加宽了肩部的同时收窄了腰部。
垂直延伸/鱼翅肩
垂直伸展的肩线创造一种尖利的锐角轮廓，看起来如同鲨鱼翅一般。
Crawford Y型
Joan Crawford在40年代的典型肩线，过去的三季中又被Martin Margiela一再翻出。宽宽的肩膀至腰部逐渐变细，形成一种倒三角的轮廓或Y型。这个廓型最精彩的部分在于整块的面料通过垫肩自然下垂形成袖子，创造一种经典的廓型。
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Joan Crawford
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Martin Margiela
倦怠的肩型
解构的外观上似乎安装了完全不合身的垫肩，或者肩头无限延伸，远超正常的肩线。具有一种邋遢的美感。
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Prada
商业化的变异
如果以上的垫肩发展方向看起来离市场非常遥远，我们或许可以参照一些更商业化的方法。比如Isabel Marant，他的肩部处理采用如天使翅膀般的轮廓，这也是借鉴了 80年代的轮廓。再看一下Prada，她采用的上翘延伸的肩部褶饰使手臂看上去更趋柔弱。而Veronique Branquinho和Biba采用同色面料的小小肩翼造型也达到了延伸肩膀的作用。
附文：昔日宽肩女权力量
文艺复兴和伊丽莎白女王:在16世纪西班牙文艺复兴时期,填充式时代(bom bast style)的最大特点就是用填充物塞满肩、胸、袖等部位使之鼓起,从而出现了上臂前臂合体而袖头鼓起的泡泡袖(puff sleeve),袖根肥大鼓起而从根到袖口逐渐变细的羊腿袖(gigot)。到文艺复兴晚期,女性服装裁剪强调宽肩、细腰、圆臀。女子上身穿上束腰内衣后显得非常消瘦,布料僵硬地紧裹在身上,压制胸部的自然线条迫使其上挺,加上宽肩的映衬就把身体塑裹成了漏斗形。
尽管离真正的男女平等还有几世纪之遥,但文艺复兴运动已经预示着女性自由解放的时代即将到来。伊丽莎白一世登基,用行动证明了妇女也有君临天下的胸襟与胆识,英国在她的领导下走向繁荣昌盛。伊丽莎白女王对华服的偏爱也是闻名于世,她去世后遗留下来3000件裙子和头饰。典型的伊丽莎白服装是华丽硬朗而气势磅礴的,都铎式皱领或巨大蕾丝硬领圈,华丽繁复的宽肩和羊腿袖点缀着饰带、宝石和珍珠。紧身胸衣和巨大衬箍支撑着整个裙摆，宽起的肩部和整个服装廓型表达了势力渐长的女性力量。
浪漫主义的阔肩大袖:19世纪初,服装发展到浪漫主义时期,为了极具浪漫色彩,肩部不断向横宽方向扩张,袖根甚至用了鲸须金属丝和羽毛做撑垫和填充物,高领加羊腿袖,低领配泡泡袖,还有披肩式蕾丝边袖山,尽显夸张肩膀。
S形女装再现羊腿袖:受新艺术运动的影响,1980年起,女装进入了从古典样式向现代样式过渡的重要转换时期,整个服装外形变成纤细、优美、流畅的S形。肩袖部分则是上半部呈现很大的泡泡状或灯笼状,自肘部以下为紧身的窄袖。由于勒紧的细腰紧贴背部,把丰臀自然表现出来,从腰向下摆裙子成喇叭状波浪般张开,侧面宛如优雅的“S”，为了更突出外形,有时候从肩部向腰部纵向装饰好几层大飞边。后来女装逐渐男性化,裙子逐渐离开地面放出腰身,出现了外出服,狩猎服、钓鱼服和骑自行车服,高尔夫球服等优雅造型,宽肩大袖却是不变的风景体现着女性精明强势的剪影。
七八十年代宽肩时代和Armani:1978年起,肩线的时代再次到来,被强调的肩线用加入垫肩的方法来实现突出肩部的造型,同时也注重腰身的合体,男式女服(女西服)套装的魅力重新受到人们的推崇。八十年代是一个确定女性角色的年代,独立自信的核心精神没有改变,却不需要从前那样咄咄逼人的夸张设计,宽肩转为摩登而符合现代审美,肩部的强调由硬直感转为灯笼袖,泡泡袖类的柔和造型,给女性强势的力量感中增添几分性感与柔美。
八十年代的“软肩之王”Armani一直是优雅,简洁,含蓄的代名词,缓和了男装的保守与刻板,又加固了女装的结构,使男装和女装在剪裁工艺上达到了某种共通,也带领了一股女装男性化、男装女性化的风潮。Armani的女装克制而性感,阴柔但有力度的关键就是肩部的秘密——软垫肩上衣,这也使他获得了“软肩之王”的美誉。新的宽肩窄腰线条和廓型隐喻着职业妇女自信又时尚的态度。1980年Armani宽肩大翻领的男女power suit(权力套装)问世,成为了国际经济繁荣的时代象征。
搜集，编辑自网络资料
