堂本光一的舞台剧世界
4月10日Kinki Kids成员堂本刚生日,一直想写一篇生贺的文章,可惜真的太忙了,假期一直在睡。
后来一想,或许我该写篇文章向全世界安利你相方,这样你会更开心的吧。
2017年其实很迷茫,有的时候觉得自己这么做到底是为了什么,直到7-8月的时候重新认识了你们Kinki Kids(台湾翻译近畿小子)。这次好似听上去很土的名字,两个同姓堂本的少年,同样来自关西。感觉他们的歌就像是在我最脆弱的时候射进来的光一样。
做我这行的其实假期很有限,上半月定番走不掉的,但是3月5日我还是飞日本了,朋友是2月10日确定抽到多余Endless Shock的票,然后22日中国春节,那个时候我是没有签证的,所以10天办出签证也是没谁了,价格和美签没差了。在日本4天其实非常辛苦,每天6点多起床开始每天的日程,晚上打开公司电脑干活干到2-3点才睡,但是丝毫没有后悔,因为这一次让我知道我真的没有白喜欢51,即使刚开始我是偏TO的。
从TO转KKF是因为这个纪录片。NHK的【 すべてはステージのために 】,开篇就是工作人员把杀阵结束的51从舞台上抬下来,汗浸润了每一丝头发,气喘吁吁,体力严重透支的51,其实Shock只过了半场,在乐屋的时候51给记者们展示了自己的伤,手肘全是淤青和疤痕。是什么样的舞台能让人伤成这样,是什么样的执念能让人坚持18年,到2018年已经超过1600回。

带着好奇坐在帝国剧场的左侧,朋友的票运一般基本就是1阶最左边的两个位置,但是真的很近,从这个角度可以很清楚看清51,而且是24视角的感觉(笑)。朋友看过非常多场,博多、梅田等地方场,我又好奇了,每年都演,同年地方场和帝剧场应该不会差很多吧,为啥还要每年都看呢?朋友说08年座长大改了一次,之后每年都会根据男二的特色改写剧情,比如男二比较高就是杀阵就是耍双刀,比如Owner的戏也因为性别不一样做了对应的特色处理,踢踏还是拐杖舞。最重要的是只有帝剧有二阶飞度,知道为啥帝剧2阶前排中间位置那么抢手了吧。朋友已经熟悉到下一节会从哪里出来都一清二楚(其实该剧衔接很好,第一次看根本不会发觉藏在哪里)。
当天现场的情形如下,下大雨的东京,我拎着帮同事买的东西,直接去剧场,怕迟早早的和朋友说再见,结果大概在外面等了1个小时。




划重点,敲黑板,自己非常喜欢的场景,不喜勿喷。
故事在纽约百老汇的附近一个小剧场,星光熠熠的Koichi和一群小伙伴Owner的女儿Rika,Yuma一起开心的演出到了千秋乐。Owner突然接到了Broadway的邀请,Koichi开始了Broadway的发展之路,这里有一首非常喜欢的歌One day,不知道能不能放,一首讲初心的歌。
但是有人的地方就会有争端,Yuma开始对Koichi有了不满,不管是Rika还是观众,好像眼里之后光芒四射的Koichi,对于误场的他责备,更是一直秉持着无论发生什么时候,Show must go on。被嫉妒和愤怒的Yuma终于做出了一件可怕的事......(不说了,会剧透)
这部剧的好看在于音乐,舞美,灯光。在于剧情的串联,之前说到Koichi一直想演莎士比亚,之后就出现了哈姆雷特,亨利二世和理查三世的类似桥段。踢踏,滑步,变脸,魔术,甚至连日本传统的杀阵,伞舞,太鼓都很好的融入在里面。不得不说座长大人是个艺术家。很多人可能会嗤之以鼻我接下去要说的东西,但是我想说的是没错,百老汇也有过类似的形式,杂技类的融入也有过,但是我只想问一句你们知道为什么百老汇没有人沿用很久么,因为这类形式对演员的要求极高,是及其危险的项目,最终被废止了。
1. Mugen(梦幻)
这里没有威亚在人身上,全部靠上臂力量夹住绸带,盘旋。生写可以看到面部表情的凝重,但是51飞起来是如此轻盈,实在是令人叹为观止。
另外一个Breath-taking的时刻是,力量中舞蹈的51,瞬间左右两边的红绸撤去,可美了。


2.Ladder Flying(二阶梯渡)
这次有威亚了,但是整个场子飞渡全部靠Staff拉线和51的腰部力量,纪录片中说过,力度一旦掌握不好很容易撞到梯子,红色的梯子和绿色的激光实在是非常相称。这里会一下子飞跃整个场子,飞到二楼站住,只有帝剧才有的限定哟。

3.マスク(伞飞)
这段其实叫变脸,其实大家根本不注意旁边的变脸,注意力全在51手擎油纸伞在空中飞,这里请注意,威亚在伞上而且只在侧边而不是伞顶,全程靠单手臂力(所以大爷的肱二头肌已经大到上衣都要崩坏了),同样旋转时伞仍像个装饰而非轴心,真的是厉害。

慢慢的喜欢上KK,慢慢的喜欢上大爷,可能是因为他们都是那种在自己的领域做到极致的人,背后有多少泪水和汗水只有经历过的人才知道。

记于2018年4月6日晚,看完2018帝剧现场、场刊,2008DVD,2012千回DVD,推荐Yara千回场,Yara真的是演的最好的男二。
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