你是否有能力达到“如此甜蜜的煎熬”
“为爱痴狂”世界著名女中音科泽娜与巴塞尔七弦琴巴洛克乐团音乐会，国家大剧院音乐厅
国内的西洋作品女声独唱音乐会很少，古乐等巴洛克音乐会也不多，当看到 “科泽娜与巴塞尔七弦琴巴洛克乐团音乐会”这样的结合时，自然充满期待。一直喜欢女歌唱家的独唱CD，有一年进了柏林的音乐书店，看到那么多的女声CD扑面而来，简直美不胜收。对着那些陌生的面孔寻觅试听，除了早已闻名的意大利的巴托丽（ (Cecilia Bartoli ）外，“发现”了俄国的安娜·奈瑞贝科 （Anna Jur'evna Netrebko ），还有一些德国、英国歌唱家，至于这位捷克的女中音科泽娜（ Magdalena Kozená 在）还真是没有印象。
女歌唱家，声线第一，风度也很重要，可以不那么漂亮，如韩国的曹秀美，但气场强大（当然她的声音也相当出众）。科泽娜的音量似乎有些小，爆发力不够，她唱歌时身姿不够挺拔，也折损了风度。
至于演出方极力推荐的她在蒙特威尔第的《坦克雷德与克洛琳达之争》中一人分饰三角，演出巴洛克歌剧的女声独角戏，从歌唱到服装、灯光、舞美设计都很一般，实在没有什么新鲜之处，甚至可以说是简陋。
科泽娜演唱的《序列曲 Ⅲ》（为女声而作）听起来像是歌手的即兴发挥，意思有点像龚琳娜的《忐忑》。当我得知这首曲子是严格按照作曲家卢西亚诺·贝里奥的谱子来演唱时，并未能对科泽娜的背诵能力产生钦佩，而是在怀疑现代音乐对歌手要求这种抽象炫技有什么意义，因为——真不好听。
好听的是这首歌，“如此甜蜜的煎熬”（选自《模糊的旋律——第四首诙谐曲》，蒙特威尔第作曲），也是今晚科泽娜唱得最好的歌。这首歌旋律好，也很适合她，结束后我一度希望谢幕时她能把这首歌再唱一遍，当然这不可能。她加唱的第一首是 lascia ch'io pianga ，比起《绝代妖姬》和巴托丽两大强手先入为主的印象，我又难以进入。
散场后，走在长安街上，留在脑海里的旋律仍然是“如此甜蜜的煎熬”，以及歌词：“……愿她痛苦、懊悔、焦思，终有一日为我叹息。”
