董其昌20-朋友及追随者-顾懿得（与仇英、赵伯驹、陆况、立体派的比较）

顾懿得：顾正谊的侄子，董其昌的年轻的后进之友，画款多落在1620-1630年间（此时段董其昌67岁，学生光宗皇帝继位，招他进京，但光宗皇帝在位一个月就暴毙，但董其昌仍然进京，参加万历皇帝在位实录的编撰）

作品以仿王蒙山水见长，创作量少，仅传世两幅作品：

《春绮图》

局部

结晶状美感，董其昌评价“仿赵伯驹，爽朗脱俗，没有仇英的刻意，是逸品”

明代后期的青绿山水主要出自仇英及其在苏州的门人之手，工整娟丽是其特点

仇英画作

董其昌流派对青绿山水的态度

只有在复古的前提之下，与某种古式的设色风格有所渊源，是才会被接受，

通常指的是，12世纪赵伯驹和宋代或更早画家所代表的青绿风格。

赵伯驹画作

事实上：

虽然董其昌为这位年轻的小友加以辩证，但是此画还是带有许多16世纪苏州画家的装饰性风格

它极似陆治的作品，

陆治的山水以绿色和皇城色为主，细品勾勒的树木则被安排在几何形式较强的岩石和峭壁之间。

陆治画作

他在陆治的诗意风格和松江派的布局技巧之间取得了一种圆满的妥协。

子主营造抽象的地面和岩石结构，并形成肤浅或后相互推挤倾轧的山岩。

利用斜角分杈的堤岸，构成“分合”的动势。

山峰的顶部由平面化的块状构成，并以一种图案化的方式加上冷暖两类色调。

使得岩石的表面呈现出多种不同角度的转折，暗示出岩石之间的空间间隔非常浅。

这种手法的运用，与立体派某些画作，有相似之处。