看戏笔记 |《水面之下》：一场欢快而又怀旧的「无证之罪」
呗壳剧场 × Sergiothecat：不错过好戏，不虚度光阴
坦诚地说，这次我是为了演员张海宇去看的。当然，北京当代话剧团出品也是相当有吸引力的，但张海宇还是主要原因——因为编辑部的两位朋友是张海宇的粉丝，她们的热情也让我心痒不已。
这部由新锐导演徐小朋所导演的原创作品，其实早在五年前就首演过了，最近的一次复排也是三年前了，而此次凑齐早已各奔东西的全员重排此剧，实属难得【目前版本主要是2015年版的演员】。
但如今观看此剧，仍然丝毫未觉过时，反而酣畅淋漓、无比尽兴，可谓当代原创作品中即经典不衰，又让人耳目一新的作品了。
犯罪，还能用喜剧演？
若说《水面之下》的剧情，也算是我们在英美日韩的刑侦律政剧中看惯了的一种套路了——一个死不认罪的犯罪嫌疑人，两个不择手段的警探，步步深入一场生死攸关的悬案。
但不同于讲述这种故事惯常的沉郁顿挫的腔调，去揭示人性丑恶、社会黑暗，《水面之下》选择了一种相当轻盈的方式——「喜剧」，展现手法颇为新颖而不流于肤浅，主题的深刻丝毫未减。
这种喜剧效果没有聒噪，也没有俗套，更没有刻意地抖包袱，完全靠着演员们自然、松弛甚至有些随性的表演，让人忍俊不禁、开怀大笑。三位主演可谓各个身怀绝技，用独特的魅力征服观众。
扮演犯罪嫌疑人魏来的演员田雷，是徐小朋导演的御用演员，也是表演最写实的一位。尤其是追逐奔跑，以及各种肢体冲突的场景，都真实得不着表演痕迹，几乎不像是舞台化表演。
他的表演是严谨的，层次感分明的，从情爱中的细腻到反抗时的爆发力，自然流畅地贯穿全场，让整部剧呈现出一种沉得下来的质感，得以最后升华。
陈玺旭饰演的警官张大春，则是以语言的魔力将大家逗乐的。
他带点东北口音的普通话（东北方言总是让人开心的），努力摆出严肃的态势却时不时抛出些妙语连珠的吐槽，而那一段语速飞快清晰到喘不过气的案情假设口供，更是让全场观众爆发出欢呼掌声。
当然，他后来在诱骗嫌疑人招架时的反串表演略显粗糙笨拙，却很是符合人物，一种放不下身份架子，却自以为是的小聪明呼之欲出。
最后再来讲讲张海宇，以及他堪称绝技的肢体表达——无实物表演。张海宇这个青岛男孩近年以喜剧综艺《今夜百乐门》走红，而肢体喜剧是他尤其擅长也尤其圈粉的特长。
他的角色协警火烽其实是个相对次要的角色，城乡结合部街头混混风格的运动服、迷彩裤、帆布鞋，创造出一种特有的傻气和土气。但他偏偏有个让人瞬间记住他的特色——脑洞大、又戏精。
他总是能用琐琐碎碎的证据事实，脑补出一个个让人哭笑不得的场景，然后用夸张的肢体动作将其表现出来。
他在现实与幻想场景中无缝切换，在不换场景、没有道具辅助下，他会调动全身以及丰富的面部表情去表现一些离谱的场面，让人笑得直不起腰，他的每一段独角戏都让全场观众连连叫好。
配合着现场伴奏的吉他与鼓点，这三位身怀绝技的演员节奏紧凑、张弛有度的表演，真是让人全程挪不开眼。
「被开放」的八十年代
相比三位各有特色的男性角色，女主角歌厅歌手梅好，更像是一个时代的符号与缩影。她穿着碎花裙，盘着发髻，会唱最流行的歌曲，给这个落后小渔村带来一丝「洋气」。
整个故事被设定在八十年代的东北，改革开放的风潮刚刚吹进这些渔村青年的生活中，这三个从小的好哥们儿的命运也随着改变。
剧目从始至终一直穿插着各种七八十年代的经典老歌，营造出浓烈的时代气息，一面让人陷入怀旧，一面也更好地解释了角色行为的动机。这个时代解放了他们，但也为他们制造了更多矛盾与困惑。
保守的思想根源与前卫的时代潮流，不断将他们撕扯着，在老一辈眼里他们过于开放不守本分，但在新制度、新形势也让他们有些措手不及。他们的「开放」，多少有些被时代裹挟推搡着前行的意味。
相比那个被撕裂的东北，「南方」似乎成为他们心中的乌托邦。「去南方吧，在那里我们可以重新开始！」对于魏来，南方就是那个能靠努力打拼出自己的一片天地的地方，是那个工农兵与臭老九能和谐共存的地方，但也是永远存在于幻梦中不曾有机会前往的地方。
主人公的名字也是编剧的一个良苦用心，女主梅好（美好）与男主魏来（未来）最终未能结合，「未来」强暴了「美好」，而「美好」又害死了「未来」，在这样一个新旧更迭的撕裂的年代，「美好」与「未来」两者到底能否共存？
「水面之下」，暗流汹涌
这部戏的戏名「水面之下」，最表层的意思，自然是这个悬案的开端——从河面上漂浮而来的一件红裙，让一起吊诡的失踪案件被认定为命案，而本该出现的「尸体」，也就是真相，却消失在水面之下。
作为「受害人」梅好的情人，魏来被两位曾经是他哥们的警探当作「犯罪嫌疑人」，两人在证据不足的情况下，不择手段地对未来开展一些列审问逼供，魏来与梅好的风流韵事被逐渐揭开，案件的真相却愈发扑朔迷离。
剧中尤其讽刺的一点，在于犯罪嫌疑人比两位警探更懂法律。每当张大春和火烽想要用严刑逼供、用钓鱼执法，逼迫他说出违心的真相时，他总能能用投诉等手段自我保护，避免掉入他们的陷阱。
当然，两位警探也并非不懂法，但好笑到有些辛酸的是，他们更热衷于寻找法律的漏洞。但他们的荒唐行径中，却多少透露着内心的挣扎。
对与正义观质朴的张大春来说，他一旦一口咬定魏来犯了罪，为了及时伸张「正义」，他会忽略掉一切程序上的保障，忽视无罪推定、疑罪从无等原则，费尽全力逼迫魏来认罪。
作为警探，他受过专业训练懂得正当的程序，却总是捏着本刑法寻找可乘之机，他一面让火烽念着联合国的反酷刑公约，一面又实施各种不人道的手段胁迫嫌疑人。明明是证据不足的悬案，他偏偏能制造出各种证据给魏来定罪。
协警火烽似乎不那么在乎所谓正义，但让他纠结的，是与魏来的昔日友情，和急迫的立功转正欲望。为了当上警官，他不惜自作主张地折磨逼供，也深谙逃避规则的手段，连踹人都记着带上鞋套以免留下脚印，真就像魏来所说，他真是踏着兄弟的尸体往上爬的自私小市民。
中国早有「宁可错杀一千，不可放过一个」的重刑传统，对穷凶极恶的罪犯除以重刑甚至死刑，群众自然觉得大快人心，但为此不择手段的执法者难道不该停下来问一句：万一错了怎么办？
《水面之下》中真正悲剧的，不是魏来的悲惨遭遇，而是在偏远地区的小派出所里，臆断与人情取代了法治的地位，真相与嫌疑人的权益不再重要，本该清澈而平如水的司法体系，水面之下却暗流涌动。
人性是不可靠的，无论它是出于善意还是恶意，只有把人性关进制度的笼子里，才算是驯服了这批野兽。改革开放为东北带来了新制度，但如果年轻人思想上依旧固守陈规，新制度的改变又如何让社会进步？
总而言之，无论你是想看轻松愉悦的喜剧，还是想体验一把怀旧情怀，还是想深入思考制度与人性，《水面之下》几乎能满足你的每个需求。观看时欢笑连连，回想起又余味不绝，可谓原创喜剧中难得的精品了！
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