漫谈《写生二十年》画展
有一群人，每年二月，就像候鸟般停落在武汉洞庭街86号。20年来，没有间断，从一开始的户外写生，到如今相聚在冷军的工作室，他们构建了自我的乌托邦，依然虔诚的信仰着，一种审美的坚持。
说“坚持”又显得沉重，不如说是一场聚会，一场愉快的，写生作画的聚会。
展览记载20年来相聚写生的画作。触动人心的，是画外的情谊，和而不同的火花。他们是郭润文、冷军、刘昕、朱晓果、石俊等。
“我们在一起画画的感觉很惬意，所以才能坚持20年。我们这个活动有很强的正面文化传播的性质，它把过去艺术家完全独立的状态释放出来，以往的艺术家大多数把自己关在一个房间里面画画，没有参与这样的群体活动。如今我们却给很多人制造了一个艺术的环境，使他们在生活中得到了一种新的艺术体验。”——郭润文
有一种赏画的方式：在画作的无论哪个角落重新取景，都能独立成画。郭润文的人物写生，给我的感觉，便是如此。
拿这幅来说，乍一看，画面只有简单的“皮肤”和大面积褐色。作者用不同的笔触，颜色的深浅变化，把画面塑造出多层空间。细看之下，都是丰富的变化。
无论是颜料的厚薄，还是细腻与粗旷笔触的对比，厚重或者清透，每一处都表现的意味深长，反复观看，仍不觉腻。
这种写意的放松，散发着画家胸中一气呵成的洒脱。
再看一幅郭润文，一个静坐的姑娘。
以我的视线看过去，第一眼看到的是这里，用油甚多的粗旷笔触，露出白色的麻布画底，随意得几乎不成形。
视线往上看，便是白色衬衫，也是灰得黯淡，但明显和蓝色连衣裙拉开了层次
视线继续往右挪，便看到了衬衫的袖子，干净细腻，有熨烫的痕迹。
再看，便是姑娘细腻红润的皮肤了。如此一层层地从粗旷到细腻，从暗到明，从虚到实，便是我看见的郭润文。
继续欣赏郭润文的虚虚实实
“写生之于绘画，如同空气之于生命。没有空气就没有生命，没有写生不会没有画，但一定不是绘画。感谢上苍让绘画先于摄影的存在，否则我们将没有走入内心的机会去深度体验我们与自然的关系，也奠定不了一个共通的，与宇宙性质相接驳的审美情趣基础。”——冷军
看冷军的超写实，观众无法尊重警戒线的阻拦，都会情不自禁的凑上去，好像透过画框一面玻璃，里面坐着一个人。在这里暂不谈他的超写实，只想细细品味他们这群理想主义者，在每年春节的场景写生。
冷军的作画步骤按照背景-前景，从底层到表面，从来不存在边界的抠型体，也不起线稿，胸有成竹，一笔定位，几笔概括，人的面部从来都是模糊的，但依然准确抓住他们的神态。
我想，一个伟大的画家画好的同时，眼睛也必须犀利地随时取景，时刻在做取舍的抉择，在漫长取与舍之间，才慢慢清晰了自己的画面。
姿态抓的稳，不必看脸部，就看微微前倾的背，腿的架势，也能知道是郭润文老师。
男背影的皮衣，每一笔，笔触好像羽毛一样，没有重量，甚至似乎没有方向，却恰到好处地落在准确地地方，意思到位，型也准。
走近了反而看不清，隔着恰当的距离，放松地眯眼看，反而什么都看清了。
布帘、木柜、红色沙发，相似的颜色，不同的冷暖，不同的纯度，准确地区分了每一部分的层次空间。
每一笔都是一个走势，顺着布纹、柜面纹理、皮肤转向，画笔就像自然而然地在表面划过一样。看过冷军的场景写生，便知道冷军对色彩对概括和理解，一步到位的用色，像一面镜子一样，照映着他的内心。
郭润文好摆弄模特，冷军记录场景，刘昕偏爱静物。
光感强烈，质感表达丰富之余，不知道画家对物体对摆置构图，是否经过仔细琢磨，似乎都恰好落在黄金分割处，而又不乏延伸的想象。那一道光，稳稳地破开横横竖竖的框架，远远地拉开前景与背景的空间。
刘昕的系列静物，充满重量感与厚重感。
朱晓果作品
石俊作品
是一种怎样的情谊，促成这一群内心景象各异的人，每年春节，朝夕相伴1个月，然后又散去，回归各自独处的生活，或写生静物，或垂钓一隅，或学院教书，或独自冥想。
郭润文 红衣女子
冷军红衣女子写生场景
石俊 红衣女子
当情怀空荡了无所依，人便审视过去，在时间的台阶上，坐下来，回望自我。传统的审美已经倒塌，写实绘画的废墟瓦砾上，还站着他们，有人说他们说是一群虔诚的守夜人，倒不如说是守护自己的内心，曾经被旧殿堂慰藉过。
《写生二十年》的展览原本定于4月26日闭馆，一部分展品仍在展出，延期至5月15日。
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